中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

《陳蝶衣文集》（第一輯）共分4冊(cè)。（出版方供圖）

海派文人陳蝶衣的首次作品匯編《陳蝶衣文集》（第一輯），昨天在中國(guó)近現(xiàn)代新聞出版博物館首發(fā)。這批作品打開了解當(dāng)時(shí)上海文壇和社會(huì)百態(tài)的新窗口，從中可管窺海派文化與風(fēng)土人情，為現(xiàn)代文學(xué)乃至現(xiàn)代上海新聞史、上海報(bào)人群體的研究，提供了一手文獻(xiàn)。

陳蝶衣自1923年步入上海報(bào)壇，至2007年辭世，80余年先后浸潤(rùn)于上海和香港文化界，作品甚豐，種類駁雜，尤以詩詞散文見長(zhǎng)，在通俗文學(xué)理論等方面亦有獨(dú)到見解。其作品不僅反映上海城市獨(dú)特魅力，也成為中國(guó)近現(xiàn)代文化史上重要遺產(chǎn)，至今仍影響深遠(yuǎn)。

雅俗兼擅，短小篇幅自有天地

“《陳蝶衣文集》（第一輯）的整理出版，收錄了父親的文學(xué)、音樂、電影作品。”陳蝶衣之子、上海交響樂團(tuán)名譽(yù)音樂總監(jiān)陳燮陽說。第一輯共四冊(cè)約百萬字，分別為《低眉散記》《茗邊手記》《爐邊談話》《閑情偶寄》，主要收錄其1934年至1951年間在上海報(bào)刊上所發(fā)表之文，包括詩詞、小說、隨筆、劇本、歌詞等，由上海人民出版社推出，可領(lǐng)略其文字的汪洋恣肆和絢爛多彩。

1933年創(chuàng)辦我國(guó)歷史上第一張有影響的娛樂報(bào)刊《明星日?qǐng)?bào)》；1941年創(chuàng)辦老牌名刊《萬象》并出任首任主編……“在20世紀(jì)海派作家譜系中，陳蝶衣是頗為杰出、頗具代表性的一位。從作品中既可看到其對(duì)于傳統(tǒng)文化精神內(nèi)核的承襲，同時(shí)在整體風(fēng)貌上又滲透著時(shí)代巨變的家國(guó)憂患意識(shí)，可窺見近代新舊兩種文體的并存，以及互相的影響與滲透。”華東師范大學(xué)教授陳子善說，海上小報(bào)的專欄文字，是海派文學(xué)必不可少的組成部分，其特點(diǎn)是在短小的、數(shù)百字有限篇幅里，往往能跌宕起伏，自有天地。而陳蝶衣讀一本書，看一部電影，聽一出戲曲，他都能寫得有聲有色。“對(duì)左翼作家、海派文人和藝術(shù)家，更是素描連連，即便只是片斷，也寫得生動(dòng)逼真，活靈活現(xiàn)。”

該書編者、閔行區(qū)圖書館副研究館員孫鶯發(fā)現(xiàn)，1923年至1952年上海時(shí)期的陳蝶衣在寫作上雅俗兼擅，文言有之，滬語有之，切口和俗語亦時(shí)時(shí)出現(xiàn)，具有鮮明時(shí)代氣息和生活情趣。“筆下雖寥寥數(shù)語，似輕描淡寫，然字間卻深藏掌故八卦。”

1942年陳蝶衣在《萬象》雜志上發(fā)起通俗文學(xué)運(yùn)動(dòng)，就通俗文學(xué)的定義、內(nèi)容、形式、功能與意義等方面進(jìn)行深入探討，“由此產(chǎn)生了文學(xué)理論上的新變，即消遣娛樂成為文學(xué)的本質(zhì)和功能之一。”復(fù)旦大學(xué)教授欒梅健指出，相關(guān)理論揭示了海派文化與傳統(tǒng)文化不可分割的內(nèi)在聯(lián)系，是陳蝶衣對(duì)現(xiàn)代文學(xué)史尤為突出的貢獻(xiàn)之一。

流行樂壇“詞三千”傳唱不息

一口氣為1945年電影《鳳凰于飛》創(chuàng)作八首插曲，是陳蝶衣作詞生涯中的濃墨重彩注腳。1952年陳蝶衣赴港，在邵氏影城任職，創(chuàng)作電影劇本50余部，流行歌曲3000多首，被譽(yù)為“詞三千”，不少成為流行樂壇經(jīng)典曲目，如《南屏晚鐘》《情人的眼淚》《我有一段情》《香格里拉》等。其中，《情人的眼淚》曾被蔡琴、林憶蓮、張學(xué)友等多位歌手翻唱，為樂迷們所津津樂道。

孫鶯在整理文獻(xiàn)中發(fā)現(xiàn)一段少有人知的往事——陳蝶衣曾主持過上海福州路上的大中華咖啡館，他的歌詞高產(chǎn)也與這段經(jīng)歷有關(guān)。大中華咖啡館座上客多為文藝界人士，如俞振飛、小楊月樓、王丹鳳、潘柳黛、王小逸、金小春、周天籟、任矜蘋、方沛霖、文宗山等，故而在陳蝶衣隨筆中，屢屢述及大中華咖啡館之見聞，甚至還專門辟專欄“咖啡座談”。

出版方透露，《陳蝶衣文集》預(yù)計(jì)今年還將推出第二輯四種，以陳蝶衣創(chuàng)作的詩詞、小說、散文為主，涵蓋香港時(shí)期作品如《大人》《大成》《萬象》發(fā)表的隨筆和《香港影壇秘史》《由來千種意，并是桃花源》等專集。