中國作家協會主管

一場聚焦2024年文藝現場的盤點活動日前在北京舉辦。李洱、喬葉、陶慶梅、張楚、石一楓、劉大先、楊慶祥、張曉琴、班宇、戴濰娜等作家、批評家共同出席活動。

北京大學文學講習所教授、北京作協主席李洱當日談論了AI技術發展時代的特點，分析了我們面臨的挑戰和困境。他對AI取消人類價值和工作意義的現象、對短視頻占用普通人思考時間等問題，都感到并不樂觀。在回顧2024年的閱讀經驗時，他推薦了一系列小說，分別是張楚《云落》、魏思孝的《土廣寸木》《王能好》、邱華棟的《空城紀》、格非的《登春臺》和薩曼莎·哈維剛剛獲得布克獎的《軌道》，并對它們分別進行了精彩的闡釋。

北京老舍文學院專業作家、北京作協副主席喬葉表示自己2024年的關鍵詞是“具體”。她認為現代人往往在手機上過網絡生活，容易把具體的人、具體的生活抽象化。面對抽象的詞匯和生活，應該努力將它們還原到具體的人和事之中，讓自己獲得成長。她表示自己在2024年印象最深刻的文藝作品是李敬澤的《空山橫》，喬葉認為這本書包含對文學、文化現象乃至社會問題的思考，視野廣闊發散，同時擁有非常真實的個人氣息，是對當代文藝的一種有價值的觀察。

中國社會科學院研究員、教授劉大先為2024年文藝現象提煉的關鍵詞是“腦腐”，這也是2024年英國牛津詞典年度詞匯(Brain rot)。他認為，面對AI時代的憂郁，可以以“具體”為應對方法。AI迄今仍是人類的工具，文學所能提供的非理性的、不確定的、曖昧含混的經驗性存在，是無法被還原為大語言模型的，人類接受新鮮事物的彈性空間，比想象的大得多。

中國社會科學院文學所研究員、北京評論家協會副主席陶慶梅在2024年關心兩部作品，分別是電視劇《繁花》和《山花爛漫時》，她特別指出，《山花爛漫時》塑造了一種真正的中國式英雄，非常巧妙提供了一個關于共同體的故事。

北京老舍文學院專業作家、北京作協副主席石一楓2024年印象最深的文藝作品是電視劇《繁花》和《百年孤獨》，他還提起大熱的游戲《黑神話：悟空》，表示在其中重新認識了一個自己早已熟悉的神話人物。

中國人民大學文學院教授張曉琴提到，在文藝作品的不同呈現形式之間有一種距離，比如2024年的熱門電視劇《繁花》，其節奏切換有時快、有時慢，這與小說原著完全不一樣。影視劇改編時既需要考慮是否忠于原著，也需要考慮完成自己的創新。她認為2024年度的影視現場給觀眾帶來了很多驚喜，例如《出走的決心》《好東西》等電影關注中國女性生存狀態，收到了很好的效果。

本次活動由《十月》雜志社、《北京文藝評論》編輯部主辦，是十月會客廳系列活動之一。據了解，2024年，全新創刊的《北京文藝評論》雜志和“北京文藝觀察”微信公眾號“跑步”進入文藝現場，呈現世界視野下的中國當代文藝，也發出了文藝批評的“北京聲音”。