中國作家協會主管

所謂字相藝術，即展現字的世相。作家梅國云以自己的處世哲學，依托漢字獨有的象形特質，通過“相”與“字”的有機結合，以圖的藝術，創造出字相藝術，描繪出對宇宙、生命、時間等終極問題的思考。

梅國云是海南省作家協會主席、天涯雜志社社長，出版有長篇小說《第39天》《國防線》,詩集《窺一眼虛空的未知》《送你一枚金戒指》，藝術作品集《筆外意象》《字·相》等。

因為2011年的一個夢，梅國云竟然跨入了另外一個藝術空間。近日，梅國云新作《字·相》出版，在接受北京青年報記者專訪時，他表示自己這些年雖然小說創作少了，但字相創作，也是他的見地在同一精神的不同層次和側面的展開，是創作沖動的另一個出口，因此，“字相，亦是我的文學。”

創作字相藝術是緣于一場夢

梅國云從2011年開始，以漢字字形為基礎，融合書法、繪畫、哲學等，解讀中國漢字意義和形體關系，這一藝術形式先后被學界命名為“筆外意象”“視覺雜文”“梅式漫字”“字的世相”“字相”等等。

梅國云的“字相”并非傳統意義上的書法，而是融合了象形、會意、形聲等多種造字方法，以毛筆、鋼筆、鉛筆，甚至木棍等多種工具，在紙上、沙灘上、石壁上，表達對世界的思考和對未來的探索。內容涉獵廣泛，有對傳統文化、生活的哲理思考、對大自然的熱愛推崇，對熱點新聞的關注等等。

有趣的是，梅國云開始創作字相藝術，是緣于一場夢。他向記者回憶，2011年春節前的某一天，他正在辦公室午休，在半夢半醒之間，就想到自己當年在陜西服役，過年回家買不到座位票，從西安一路站到南京的情景。“那個時候都是綠皮火車，車廂內人擠人，每到過年，既想早點回去與親人團聚，又怕那一路的辛苦。記得好幾次上火車，都是戰友把我從窗戶塞進去的，有一次因為太擠，我的行李箱沒有地方放，就一直在肩上扛著。”

每到春運，梅國云都會想到那些年坐火車的艱辛。那天他在夢中，忽然就有兩個非常清晰的、很是怪異的“回家”二字印在腦子里。“‘回’字如望眼欲穿，又如車輪滾滾；‘家’字如在故鄉等待游子回來的親人。醒來后，覺得夢里的字挺有趣，就立馬把它寫下來發到了微博上。當時正是春節前幾天，人們要么奔赴在回家的路上，要么等著買票回家，要么是故鄉親人在等著游子回家，回不了家的，也在思念故鄉的親人。那個時候大家都在玩微博，所以，當我把這‘回家’發在微博上，一下子就勾起了大家共同的情感。”

最初在微博上發表作品，梅國云對內容還沒有清晰方向，“比較雜，什么都發，這幅作品一火，就激發了我的興趣，一有空就在構思，每天都處于興奮狀態，一個星期大概能發一到兩幅，一大批網友天天等著更新。”2012年倫敦奧運會期間，梅國云幾乎每天都創作一幅與奧運有關的作品。

梅國云在微博火了之后，有網友將他的作品取名為“筆外意象”，梅國云說：“后來在南京大學辦展覽開研討會時，周欣展教授建議取名‘梅體漫字’，我改了一個字，變成梅式漫字，再后來又改成‘字相’。十幾年下來，我已經把這樣的創作當成一種生活方式。”

和很多網友成為良師益友

梅國云表示，最初他的作品發在微博上，并不太在意形式感，有的作品非常粗糙，在題材上也沒有分類，雜亂無章，“后來，因為受到越來越多人的關注，我就把它當成了正事來做。首先是寫字更加講究了。需要審美的作品，就把字往好里寫，需要審丑的，就往丑里寫。在題材上大致分成哲學類、詩情畫意類、吉祥如意類、批判現實類。后來，還嘗試了一些主題創作，比如奧運系列、大海系列、24節氣系列等。”

梅國云笑說剛開始那幾年，在微博下罵他的人也不少，“在海南甚至有人加我的微信罵我，甚至還有約架的。文人嘛，有的行事方式是不可思議的。我曾多次在不同場合聲明，我的這些東西不是書法，請大家不要莫名其妙地生氣，更不該因為生氣傷了和氣，傷了自己身體。”

還有很多網友成了他的良師益友，“有位網友老師叫李建紅，每個帖子下面都有她的評論。她的文字很美，在海量的跟帖里面獨樹一幟。她還提供了一些創作素材，比如我的作品《化蝶》，就是她的建議。有一年她從新聞中知道我要舉辦分享會，竟然飛越千山萬水專門過來捧場，讓我感動不已。還有一位網友老師叫了了歸真，她不僅把我發在微博上的圖片都下載了做成相冊，還把每一幅作品都串連起來，像連環畫一樣，用文字編成故事傳播。其實最早把我這種表現形式稱之為字相的，就是了了歸真老師。還有一位年輕人，做了兩次很大的手術后，情緒一度很差，在我的微博看到雙福后，心情越來越好，她的父親還專門跟我取得了聯系表示感謝。”

靈光一現的“神”來之字常常涌現

有評論說，梅國云把多年來對社會現象的觀察思考、對哲學禪學經典的研讀領悟、對世事人心的洞察反省都引入書法，這便使得他的字相作品煥發出別樣的光彩，體現了中國人在文字上的智慧和哲學，同時也啟發了人們對文字的重新認識和探索，不僅是對書法藝術的進一步挖掘，更是充分發揮了漢字的表意作用。

對于自己的作品何以會有這樣深厚的底蘊，梅國云表示，自己的老家很重視教育，“雖然那時候非常貧困，但小孩子都有學上，基本沒有輟學的。我們6歲就要練習描紅，不過，因為貧窮，學校里面并沒有這方面的受過專業訓練的老師，都是老師發一個帖子給我們這些小孩自己描。我小時候也有書畫方面的興趣。”

梅國云家旁邊有個西西弗書店，他時常光顧，“我看的作品非常雜，一是享受文字圖片趣味，二是從這些作品的‘相’中，歸納、抽象自然界和人類社會的本質。如果沒有雜事干擾心緒，我思考最多的就是未來的樣子和我們這個世界的本源。所以，去年出版的《窺一眼虛空的未知》和剛剛出版的《我知道靈魂的來去》，就是思考的結果。雖然是以詩行的形式，但是我從來不認為這是詩，這一行行回車句，都是平時零星的火花集合。我把它喻為通往未知的梯子。這兩本書，不是真正意義上的文學作品，而是哲學感悟。”

在其作品中，像《回家》這樣的靈感之作多嗎？梅國云說因為每天都在構思，腦細胞始終處于亢奮之中，所以那種靈光一現的“神”來之字常常涌現。“有時你正上班，它會跑來腦海里，更多的是出現在睡夢之中，比如代表作《雙福》。2012年底的某一天，我做了一個夢，起來后，就依夢里的印象，寫下雙福發到了微博里。記得有個網友是這樣解讀的：福開兩扇門，中間站個人。正是福，反是福，正反是福。左是福，右是福，左右是福。以福映福，以福印福，福福生福。非常有意思，雙福作品現在已經被授出版權，開發了文創產品。”還有一幅像蘋果一樣的人臉“空”字，是梅國云在一天夜里醒來后，不知怎么，就鉆進了抽象與演繹這個哲學問題里面。

帶著愛意創作二十四節氣作品

《字·相》由作家出版社最新出版，以二十四節氣為主題，將幾百幅“字相”作品編纂成篇，從中可以感覺到梅國云帶著愛意創作二十四節氣作品。

談及此，梅國云表示，自己出生在對二十四節氣體驗最為深刻的江蘇農村。長輩講的關于節氣的諺語，刻骨銘心；長輩依節氣農耕，歷歷在目。比如，“小寒大寒寒得透，來年春天天暖和”“立春之日雨淋淋，陰陰濕濕到清明”“驚蟄刮北風，從頭另過冬”“夏至落大雨，八月漲大水”，“這些關于天氣因果的關系，我小時候都經歷過。還有就是跟節氣搶農時，真的是一天都不能耽誤。長江下游兩岸的四夏大忙，就是農人與天爭奪先機的大戰役。麥子、菜子、蠶豆等作物要同時收獲并打場曬干入庫，還要耕地、灌溉、施肥，把水稻秧同時插到田里去。這個時節，隨時會下雨，讓你的收成全部泡湯，農人夜以繼日、帶著飯跑著下地的場景，是一個農耕國家一年中最為生動的寫照。因為體驗深刻，所以創作愉快。”

二十四節氣的作品中，梅國云個人最喜愛的一幅是《谷雨》，上面“雨”，寓意風調雨順，下面密密麻麻的“谷”，寓意豐收年。還有《大寒》，上面的“寒”畫成太陽狀，寓意進入大寒后，連太陽也放射寒光，地上“凍”，寓意冰層，整幅畫面講的是天寒地凍。

談及在對漢字進行拆解并與文化意涵相關聯時，遵循了怎樣一套獨特的邏輯體系？梅國云表示，漢字的構成和使用方法是非常有意思的，“象形、指事、會意、形聲、轉注、假借”六書含括一切。象形字，如“月”字，他多次以形象化的月亮與其他文字放在一起使用，《望月》就曾在中秋節引發熱議。“我的字相作品，不僅有拆字、變形字，還有組合字，甚至還造了一些字。”

組合字里面，比如《人類的年碑》，梅國云將“年”字寫滿地球，比喻如果“年”可以具象成石碑，那么從地球誕生至今，地球上將布滿“年碑”。《宇宙大腳印》是用阿拉伯數字的年份組合而成的，“腳印中間是寫作時的某年，左側是已經過去的年份，右側是未來的年份，就像一個大腳印，意思是：宇宙大腳印，在宇宙只是一瞬間，而在地球卻是一段歷史長河。在造的字里面，比如讀者喜愛的《雙福》；再比如左邊用‘車’，右邊用‘者’構成的DU，堵車的堵，指的是現在出行，最為鬧心的就是堵車。”

梅國云介紹，很多時候，他只需要幾分鐘就可以完成一幅創作，只要腦子里一出現圖形，就立刻將其落到紙上。但有的作品因為太過于復雜，耗費的時間就比較長，用時最長的作品整整花了五個小時。“我曾經受邀在一幅四尺整張上，中間寫一個‘海’字，在‘海’的四周包裹了一個‘天’字，在‘天’字的外面寫了一萬多個‘夢’字。”

十多年前，梅國云在微博上發的作品，都是一次性寫就，從不修改。“就是因為有網友留言，要反映所謂的現場感、即時感。后來，收到不少善意的批評，要我注意形式感，要寫到自己滿意為止。于是有時寫十多張，才有滿意的一張，其余的九張都會銷毀掉。真正被淘汰的作品，并不是指這些銷毀的作品，而是沒有出現在作品集里面的作品，大概有百余幅。”

字相，就是我的文學

創作字相藝術也改變了梅國云的生活，“一是每天構思創作占用了不少時間，白天上班常處于思考狀態，晚飯后基本都泡在書房。二是因為在社交平臺上火了，經常被邀請參加文化活動，那些年跑了大半個中國。”

梅國云的字相作品內容涵蓋廣泛，其中不乏對新聞的關注，和對生活的觀察。在梅國云看來，觀察生活細微深刻，是作家的基本素質，這個素質對于字相創作非常重要，“有什么科技創新，新聞媒體會第一時間報道出來。我反映未來科技的字相作品，正是受最新消息的觸動，也有很多作品是受社會事件的激發。比如，《逆行者》《真相》《霸座》《犁田》等作品，都來源于對生活的觀察。”

說起現在火爆的AI,梅國云表示自己對AI非常感興趣，也寫過不少關于AI的回車句。“我也用軟件嘗試過創作，到目前為止，AI還不能按照我的意圖創作字相作品。我想，隨著數字技術的發展，AI終會創作字相。”

因為在字相上投入的精力太多，梅國云的文學創作也受到了影響，“這十多年，我只寫了一部尚未出版的長篇小說，但卻出版了兩部詩集。本來我到作協后的打算是每三年寫一部長篇小說，從來沒有想過出什么詩集。關于今后的小說創作，目前尚無計劃。對于我來說，字相，就是我的文學。”

把漢字領悟透 還有漫漫的長路要走

自古以來，通過筆墨來解構、變形、重組等形式，實現漢字更廣闊的意象表達，梅國云并不是第一人。“比如武則天發明的‘曌’字。還有在書寫對聯時，通過多一個筆畫或少一個筆畫，表達某種期待的，歷朝歷代就更多了，但也只是雅玩一下。當代有過一些書畫家曾想往這方面走出一條路來，但因為面臨著自毀‘傳統書畫家’羽毛的巨大風險，也只是試一下便很快收筆。當然，廣告、LOGO設計中，會有很多對漢字進行單純的變形，如果歸于字相，只是其中一類。”

十幾年來能夠持續發展字相藝術，梅國云認為有幾個原因，一是他走南闖北，閱歷豐富；二是他喜愛胡思亂想，在文藝創作上喜歡新表達；三是不怕他人毀謗，還能聞過則喜；四是有一定的線條能力；還有一點非常重要，“就是我能堅持，管它冬夏與春秋，堅持就是勝利。”

梅國云表示，字相創作，是他建立的自己內心與外部世界的關系，比如，自己與文字、與文學、與天地的關系。“13年一路下來，越探索越能發現漢字在人類文明中的偉大。我經常想，未來如果地球毀滅了，另外哪個星球得到了漢字，并能通過《說文解字》把它看明白，就可以通過漢字的相，知道地球的自然和文明。漢字凝結了天地信息，是溝通天地的媒介，這是人類文明的偉大所在。把漢字領悟透，還有漫漫的長路要走。如果我要上珠穆朗瑪峰，現在剛剛走到西藏的邊緣。”

供圖/梅國云