中國作家協(xié)會主管

1月11日晚，南方歌舞團原創(chuàng)音樂劇《黑鳳梨（喜歡你）》升級版在廣州正佳大劇院上演。這部帶有潮汕地域風格的小劇場作品，給觀眾帶來耳目一新的觀感，觀眾親昵地稱呼它為“黑劇”。

近年來，國內小劇場發(fā)展方興未艾，同時也出現(xiàn)了一些新的動向，比如，原創(chuàng)力不足，實驗精神弱化，等等。近日，羊城晚報記者采訪了業(yè)界多位大咖，以廣東小劇場戲劇為例，一起探討小劇場戲劇在新時代的發(fā)展。

中國小劇場戲劇已走過43載

相對于傳統(tǒng)的主流戲劇而言，“小劇場戲劇”是一種追求實驗性、創(chuàng)新性的戲劇，以其反商業(yè)、反傳統(tǒng)的特質，將藝術探索品格和思辨精神深烙其中。

西方小劇場戲劇的發(fā)軔，可追溯到1887年法國的“自由劇院”。而在中國，林兆華導演于1982年推出的《絕對信號》被視作中國小劇場戲劇發(fā)軔之作。至今，中國小劇場戲劇已走過了43載。

在新世紀之交，小劇場戲劇非常熱鬧，小劇場成為當時戲劇發(fā)展的先鋒和舞臺藝術集中實驗的一個演練場。在孟京輝、李六乙等一批人的帶領下，爆款作品頻頻出現(xiàn)，如《戀愛中的犀牛》《兩只狗的生活意見》等，深受觀眾尤其是年輕觀眾的喜愛。

據廣東省藝術研究所一級編劇、文藝評論家陳建忠介紹，首先，相比大劇場，小劇場戲劇凸顯的是“小”，場地小，觀眾的容量小，一般能容納兩三百名觀眾。隨之而來，場地小帶來的是觀演關系的“近”，演員就在觀眾身邊表演，“演員的每一次呼吸，每一次歡笑與眼淚，都在觀眾的直視下，都能被觀眾直接感受得到”，演員表演和觀眾之間的心理反應與大劇場觀演不太一樣。另外，小劇場戲劇最重要的是“新”。相比大劇場、大劇目，小劇場戲劇更加注重形式的實驗性、內容的現(xiàn)代性和精神的當代性。

核心競爭力在于指向當代人的精神世界

粵劇名家蔣文端在小劇場粵劇《金蓮》里飾演金蓮一角，對于小劇場的演出感受頗深，這也從另一個方面詮釋了小劇場帶來的觀演關系的變化。“小劇場的表演藝術，對演員來說，是難度更大的呈現(xiàn)形態(tài)。觀眾離演員如此之近，演員皺一皺眉頭，他們都會盡收眼底，來不得半點情緒懈怠。演員要能夠始終保持舞臺上的飽滿情緒，讓觀眾的目光始終追隨著你，與你‘共情’，這對演員是一個極大的考驗。這就要求演員對人物的理解要更加深刻，塑造人物時要更加細膩。”蔣文端談到。

中國戲曲學院副教授、青年劇作家陳云升是小劇場粵劇《金蓮》的編劇。“表面上看，小劇場戲曲所需的人力、物力、財力相對少一些，制作成本相對較低，所以這些年很多地方熱衷于‘創(chuàng)排’小劇場戲曲劇目。”陳云升告訴記者，小劇場戲曲體量雖小，但創(chuàng)作難度一點不小。小劇場戲曲是一種新的獨立的藝術品種，首先它需要具有現(xiàn)代文學意識和獨立自主的敘事結構的文本作為創(chuàng)作基礎，需要劇作者首先在劇本創(chuàng)作上拿出突破性和創(chuàng)造性的實踐成果，然后再加入與之匹配的二度創(chuàng)作才可能創(chuàng)造出藝術內涵與舞臺呈現(xiàn)俱佳的好作品。

“小劇場戲劇的核心競爭力，在于它的精神指向是指向當代人的精神世界，表現(xiàn)當代人的焦慮痛苦、掙扎甚至是無望。很多小劇場戲劇重點關注的是人在時代下的生理反應、身體反應、精神反應。不同于大劇場、大劇目的關注點，它走的是另外的軌道。”陳建忠認為，小劇場戲劇獨特的優(yōu)勢，還包括：輕裝簡行；演出成本低；便于推廣；演劇方式跟觀眾很親近；連接青年觀眾等。

“細水長流”或有高回報

中國演出行業(yè)協(xié)會數(shù)據顯示，2023年全國演出市場總體經濟規(guī)模為739.94億元。其中，小劇場、演藝新空間2023年的演出場次達18.69萬場，票房收入48.03億元，觀演人數(shù)2442.40萬人次。小劇場演出的場次和票房收入都呈現(xiàn)超速增長，并在孵化原創(chuàng)作品、培養(yǎng)創(chuàng)作團隊、豐富演出業(yè)態(tài)、培育觀眾群體等方面有突出表現(xiàn)。

“以單位計量看，小投入帶來的的確是小產出，但不妨礙小劇場戲劇可以‘長’產出，達到‘細水長流’。”陳建忠認為，小劇場戲劇如能做到駐場演出，一定是有高回報率的。杭州的新國風環(huán)境式越劇《新龍門客棧》，就是駐場演出做得較好的一個典范。媒體報道顯示，該劇于2023年3月28日在杭州蝴蝶劇場正式開啟駐場演出。短短一年多時間，該劇已經上演了250余場，場場爆滿。

自2022年以來，南方歌舞團相繼推出了兩部小劇場作品，包括小劇場音樂劇《這里冬天不下雪》《黑鳳梨（喜歡你）》，取得不俗的成績。據南方歌舞團的統(tǒng)計，音樂劇《這里冬天不下雪》自2022年首演以來，演出近40場，上座率場均85%，觀眾近2萬人次，票房收入近200萬元。該劇還榮獲首屆全國小劇場戲劇“紫金杯”優(yōu)秀劇目獎和第十五屆廣東省藝術節(jié)大型舞臺藝術作品一等獎（小劇場組）。音樂劇《黑鳳梨（喜歡你）》2024年首演以來，已演出近10場，上座率場均90%，觀眾近5千人次；該劇的廣州塔春節(jié)定制版音樂劇《英歌》近期已簽約21場，預計總票房近200萬元。

小劇場創(chuàng)作進入“平臺期”

“20世紀80年代開始，中國小劇場戲劇在找尋自身發(fā)展路徑過程中，一方面在藝術性和思想性上進行大膽實驗和探索，另一方面也在日益濃厚的商業(yè)氛圍下探索藝術與市場之間的平衡。”廣州文學藝術創(chuàng)作研究院副院長、廣州市文藝評論家協(xié)會主席羅麗指出，近年來，中國小劇場創(chuàng)作進入“平臺期”，探索熱情欠缺、原創(chuàng)力不足、思辨色彩減弱等問題逐漸浮現(xiàn)。

廣東省藝術研究所一級編劇、文藝評論家陳建忠也有同感。“近年的小劇場戲劇發(fā)展方興未艾，尤其是新世紀以來，它的數(shù)量和劇場配比，應該是比過去都多了。但整體來說，比起前20年，小劇場戲劇在近10年來，其勢頭并不是持續(xù)加強。國家藝術基金的推行，各地對國有院團新創(chuàng)大型劇目持續(xù)加大投入，大劇場演出市場被不斷激活，相比而言，小劇場戲劇的聲音反而在減弱。”他觀察到，一方面，小劇場的覆蓋面漸漸擴大，除了北京和上海，杭州、南京、重慶、成都、廣州、深圳等城市的小劇場在發(fā)展，小劇場戲劇的人才也在匯聚；但另一方面，小劇場戲劇在舞臺上的實驗精神和現(xiàn)代藝術意識在弱化。

小劇場戲劇發(fā)展大有可為

針對創(chuàng)演小劇場作品的初衷，南方歌舞團團長黃倩表示，打造“近距離、容易走、演得動”的市場精品、文旅融合的演藝項目，符合現(xiàn)今的藝術演藝需求和環(huán)境。創(chuàng)作出品小劇場音樂劇《這里冬天不下雪》，就是要與觀眾拉近距離和黏性，通過劇目培養(yǎng)音樂劇表演人才，并嘗試以上海小劇場音樂劇制作公司的模式和體量制作粵產小劇場音樂劇，形成國有企業(yè)院團音樂劇粉絲群。2024年創(chuàng)作音樂劇《黑鳳梨（喜歡你）》，是在《這里冬天不下雪》市場反響不錯的基礎上，再次創(chuàng)排粵產音樂劇，進一步將傳統(tǒng)文化和流行元素有機結合，增加粉絲的黏性。

據透露，南方歌舞團目前正在白鵝潭信義會館進行空間改造，預計今年投入使用并對外開放。信義會館演藝空間將融入演藝小劇場、沉浸式劇場、劇本殺等新空間演藝項目，更近距離地與觀眾互動交流，打造文旅品牌活動。

《這里冬天不下雪》宣傳照 南方歌舞團供圖

“小劇場戲劇應走出小眾，回歸大眾。如今，中國小劇場已經從單純藝術創(chuàng)作體制向商品制作體制過渡，藝術性、社會性、商業(yè)性的融合勢態(tài)在新演藝空間蓬勃發(fā)展的今天更顯勢不可擋。”羅麗認為，隨著深化文化產業(yè)發(fā)展的系列扶持政策相繼出臺，舞臺技術不斷助力藝術創(chuàng)新，小劇場戲劇正在不斷開拓演藝空間，被越來越多的大眾接受。環(huán)境式、沉浸式演出成為新的熱點，形式新穎、互動性強的小劇場滿足了年輕觀眾的文化消費需求，一批強調觀演互感互通的劇目不斷涌現(xiàn)并大受歡迎。

記者留意到，近年來，廣東涌現(xiàn)了一批口碑不錯的小劇場戲劇。除了上述提到的小劇場粵劇《金蓮》、小劇場音樂劇《這里冬天不下雪》《黑鳳梨（喜歡你）》，還包括：小劇場粵劇《胡不歸·顰娘》《帝女花·一念》，廣東音樂曲藝團創(chuàng)演的曲藝新劇場《得閑飲茶》、曲藝情景劇《粵曲·潮》等，給觀眾帶來不少驚喜，也聚攏了一批忠實觀眾。

“大灣區(qū)的文化交融，數(shù)量龐大的青年觀眾，讓廣州、深圳等城市的小劇場戲劇發(fā)展大有可為。”陳建忠建議，在小劇場的資源配置方面，政府可以給予引導和傾斜；在人才方面，培養(yǎng)和留住有市場號召力的編劇、導演、演員等人才；在理論評論和市場導向方面，要有意識地、不斷地關注小劇場戲劇話題，并將其融入當?shù)氐奈幕糜伟l(fā)展之中。