中國作家協(xié)會主管

左起：歐內(nèi)斯特·海明威、威廉·福克納和約翰·斯坦貝克

一批著名的文學作品從今天（1月1日）起在美國不再受到版權(quán)保護，其中包括威廉·福克納的《喧嘩與騷動》、歐內(nèi)斯特·海明威的《永別了，武器》和約翰·斯坦貝克的《金杯》。

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因為名作耀目，美聯(lián)社說，這份最新的公版圖書清單就像美國現(xiàn)代文學研討會的教學大綱。

一同在當天進入公用域的著名作品還有弗吉尼婭·伍爾夫的《一間自己的房間》、達希爾·哈米特的《馬耳他之鷹》、阿加莎·克里斯蒂的《七面鐘之謎》、羅伯特·格雷夫斯的《告別這一切》和賴納·馬里亞·里爾克的《給青年詩人的信》德文版等。

這些作品都是在1929年首次付梓的。

在包括中國在內(nèi)的世界大多數(shù)國家，版權(quán)有效期為作者去世后50至70年。而在美國，作品在發(fā)表95年后成為公共財產(chǎn)。

對進入公用域的作品，任何人都可以自由復制和分享，并在此基礎(chǔ)上進行再創(chuàng)作。

2025年是一個里程碑：所有于20世紀20年代在美國出版、發(fā)表或發(fā)行的圖書、電影、歌曲和藝術(shù)作品都成為了公用域的一部分。其中還包括喬治·格什溫的管弦樂交響詩《一個美國人在巴黎》，以及布朗和弗里德創(chuàng)作的著名歌曲《雨中曲》。

1929年問世的一些漫畫角色，如初版大力水手和丁丁也失去了版權(quán)保護。

但版權(quán)專家警告說，如果你現(xiàn)在就在衍生作品中讓大力水手吃菠菜，可能仍會受到追究，因為他吃菠菜這個特征是在1931年才出現(xiàn)的。

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1962年去世的福克納、1961年去世的海明威和1968年去世的斯坦貝克，他們?nèi)孔髌返脑饕逊謩e于2012年、2011年和2018年在中國進入了公用域。

在包括歐盟國家在內(nèi)的許多其他國家，版權(quán)保護期為作者終身加70年。

根據(jù)杜克大學公用域研究中心發(fā)表的報告，在1929年的美國，版權(quán)保護的最長期限僅為42年。而根據(jù)后來修改的規(guī)定，那一年問世的作品要到56年保護期后，即1985年才進入公用域。由于美國國會再次延長版權(quán)保護期到75年，造成它們要到2005年才成為公版作品。然而，在此之前，國會又一次按下了暫停鍵，將版權(quán)保護期延長到95年。如今，等待終于結(jié)束了。

美國版權(quán)局前局長瑪麗貝思·彼得斯曾得出結(jié)論，認為將美國版權(quán)期限延長20年是一個“重大錯誤”。事實上，政策制定者、經(jīng)濟學家和學者普遍認為，過長的版權(quán)延期所帶來的成本遠遠超過其收益。包括五位世界最著名經(jīng)濟學獎得主在內(nèi)的眾多經(jīng)濟學家已經(jīng)證明，延長版權(quán)期限并不會激發(fā)更多的創(chuàng)造力，反而造成了巨大傷害，鎖閉了數(shù)百萬不再為版權(quán)持有者帶來任何收入的舊作品：電影因保存者無法數(shù)字化而逐漸損毀；歷史學家和記者的作品支離破碎；藝術(shù)家的文化遺產(chǎn)受到限制使用。

當美國國會延長前述名作的版權(quán)期限時，也一并延長了所有那些商業(yè)價值早已消失的作品的版權(quán)期限。對于1929年的絕大多數(shù)作品——可能多達99%——來說，沒有版權(quán)持有者從持續(xù)的版權(quán)中獲得經(jīng)濟利益。然而，它們?nèi)匀槐唤故褂茫瑳]有任何正當理由。美國國會的一份報告指出，在版權(quán)期55年至75年的作品中，只有大約2%仍具有商業(yè)價值。75年期限后的這一比例甚至更低。大多數(shù)較舊的作品都是“孤兒作品”，根本無法找到版權(quán)所有者。

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杜大公用域研究中心指出，一旦作品進入了公用域，就可以合法地分享而無需許可或付費。社區(qū)劇院可以放映這些電影，青年樂團可以公開演奏這些音樂，而不必支付許可費。互聯(lián)網(wǎng)檔案館等在線資源庫、哈提托管會、谷歌圖書館和紐約公共圖書館都可以在線提供作品全文。這有助于實現(xiàn)對這些可能被歷史遺忘的文化材料的訪問和保存。1929年已經(jīng)是很久以前了，除了少數(shù)名作之外，那一年的大多數(shù)作品在商業(yè)上已不可得。你想買也買不到，甚至找不到。當它們在2025年進入公用域，任何人都可以將它們從默默無聞中拯救出來，使它們重新面世，讓我們都能發(fā)現(xiàn)它們，享受它們，為它們注入新的生命。

從這個意義上說，版權(quán)的喪失對藝術(shù)表達至關(guān)重要。新的作者可以合法地在前人的基礎(chǔ)上進行創(chuàng)作——重新構(gòu)想圖書，將它們改編成電影，也可以對過去的歌曲和電影加以改編。這是好事！ 這是版權(quán)生態(tài)系統(tǒng)的一部分。版權(quán)的目的是促進創(chuàng)造力，而公用域在其中扮演著核心角色。

例如，珀西瓦爾·埃弗里特（Percival Everett）2024年出版的小說《詹姆斯》（James）就是從黑奴吉姆的視角重新構(gòu)想了馬克·吐溫1884年的《哈克貝里·芬歷險記》。該書贏得了2024年的美國全國圖書獎，并入圍了英國布克獎的決選。《紐約時報》曾評論說：“《哈克貝里·芬》是一部杰作。這部重述作品或許也是。”吐溫曾希望版權(quán)永遠存在。如果這一愿望成真，他的繼承人會起訴埃弗里特嗎？ 幸運的是，因為有了版權(quán)期限的規(guī)定，我們現(xiàn)在不必知道答案。

這就是公用域的意義所在。誰知道今年這些失去版權(quán)保護的作品會激發(fā)出怎樣的靈感？

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難以避免的是，新的藝術(shù)表達有時會破壞原作在擁躉心目中的形象。

例如，1928年迪斯尼動畫片《汽船威利號》中的米老鼠形象自2024年1月1日起進公用域后，加拿大立刻制作了一部低成本米老鼠恐怖片《捕鼠器》。

同樣，正在制作的恐怖電影《殺戮者大力水手》（Popeye the Slayer Man）也準備于2025年在美國發(fā)行。

但這些小打小鬧通常無法傷及優(yōu)秀的、有持久生命力的原作，更抹殺不了版權(quán)喪失的重要意義。

福克納小說《喧嘩與騷動》的書名就是取自公版作品的。莎士比亞在《麥克白》中讓男主人公發(fā)出對生命的哀嘆：“她反正要死的，遲早總會有聽到這個消息的一天。明天，明天，再一個明天，一天接著一天地躡步前進，直到最后一秒鐘的時間；我們所有的昨天，不過替傻子們照亮了到死亡的土壤中去的路。熄滅了吧，熄滅了吧，短促的燭光！ 人生不過是一個行走的影子，一個在舞臺上指手劃腳的拙劣的伶人，登場片刻，就在無聲無臭中悄然退下；它是一個愚人所講的故事，充滿著喧嘩和騷動，卻找不到一點意義。”（引朱生豪譯文）

杜大公用域研究中心的兩位主任詹妮弗·詹金斯和詹姆斯·博伊爾在日前的一份報告中寫道，《喧嘩與騷動》“從公用域汲取養(yǎng)分，如今又回饋于它”。正如福克納本人1950年12月10日在瑞典首都斯德哥爾摩發(fā)表演講時所說：“我相信人不僅僅會存活，他還能越活越好。他是不朽的，并非因為生物中唯獨他具有永不枯竭的聲音，而是因為他有靈魂，有能夠同情、犧牲和忍耐的精神。詩人的、作家的職責就是寫這些東西。作家的特殊權(quán)利就是幫助人堅持活下去，依靠鼓舞人心，依靠讓他記住，勇氣、尊嚴、希望、自豪、同情、憐憫和犧牲，這些是人類歷史上的光榮。詩人的聲音不必僅僅是人的記錄，它可以成為幫助人類忍耐與獲勝的那些支柱與棟梁中的一個。”（引李文俊譯文）

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卓別林電影的版權(quán)所有者一直在向美國的小型社區(qū)劇院發(fā)送咄咄逼人的信件，告訴他們不能放映已合法進入公用域的卓別林電影,理由是卓別林是英國人，而他1925年的電影《淘金記》的劇本版權(quán)要到卓別林去世后70年，即2047年底才會到期——之所以拿劇本說事，是因為電影由于未續(xù)展版權(quán)，已于1953年進入公用域。但詹金斯和博伊爾說，從專業(yè)上看，信中關(guān)于美國版權(quán)法的陳述是片面的和虛假的。這些人“無權(quán)壓制完全合法的活動”。根據(jù)美國版權(quán)局的記錄和美國《版權(quán)法》第303條僅適用于“在1978年1月1日前創(chuàng)作但未出版或未獲得版權(quán)的作品”的規(guī)定，以及美國《版權(quán)法》的第304條，《淘金記》劇本的版權(quán)期為95年，因此該作品已經(jīng)于2021年進入了公用域。

根據(jù)規(guī)定，1978年之前出版的作品必須滿足一定的要求，才有資格獲得完整的95年保護期——它們必須在出版時附帶版權(quán)聲明，而1964年之前的作品也必須在最初的28年保護期后續(xù)展其版權(quán)。從1978年到1989年3月1日出版的沒有聲明的作品必須在五年內(nèi)注冊其版權(quán)，以解決缺乏版權(quán)聲明的問題。這意味著1929年之后出版的很多作品在技術(shù)上可能已經(jīng)屬于公用域了。但在實際操作上，這些作品的使用者有時不得不假設(shè)它們?nèi)匀皇馨鏅?quán)保護，否則就要面臨訴訟風險，因為相關(guān)的版權(quán)信息很難找到。即使在美國，也沒有清晰而全面的版權(quán)所有權(quán)記錄，舊記錄也可能不完整、混亂或遺失。

此外，由于不同國家在版權(quán)期限上有不同規(guī)定，問題有時會變得更為復雜：某些作品在一個國家可能仍受版權(quán)保護，而在另一個國家則可能已經(jīng)進入了公用域。例如，《丁丁歷險記》將于2025年進入美國的公用域，但在歐盟仍受版權(quán)保護，直到2054年，因為其作者埃爾熱是在1983年去世的。

在中國，預計《丁丁歷險記》將在2034年進入公用域。