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迷你劇《我的阿勒泰》

2024年，在氣象萬千的文藝百家中，國產劇集創作立時代精神、書人民史詩、講中國故事、走精品之路，依然保持著銳意探索、昂揚向好的發展態勢。一批主題深厚、富有審美蘊藉的佳作，寓時代風貌和人文情懷于其中，用更為成熟精當的視聽表達，或剛健有力、或清新雋永地為觀眾注入思想能量與精神營養，以獨特方式賦能文化強國建設。

時代主題的挖掘更具宏闊性和感染力，為中國精神作出生動注腳

以愛國主義為核心的民族精神和以改革創新為核心的時代精神，是實現民族偉大復興夢想的強大內驅力。對于中國精神的生動闡述與優化傳達，是文藝作品的永恒主題，也是時代賦予文藝工作者的重要使命。本年度的劇集作品中，主題性創作以寬廣視域來觀照生生不息的民族精神、蓬勃向上的現實圖景、賡續延綿的傳統美德，用更富吸引力和感染力的故事承載著大歷史觀、大時代觀。

一部劇的精神意蘊最終凝結和外化于人物的所思所行。值得關注的是，取材自現實中真人真事的英模劇在本年度取得了顯著的創作突破。以“時代楷模”張桂梅優秀事跡為原型的《山花爛漫時》，既以鮮活凝練的視聽表達塑造出無私奉獻、個性鮮明的英模形象，又在精神層面昭示出充滿韌性、積極向上的女性力量，收獲了鮮見的好口碑；以林占熺教授團隊援外經歷為原型的《幸福草》，生動展現了我國菌草技術團隊在受援國地區的奮力實踐，不畏艱難的大愛精神和推動國際減貧合作的大國胸懷令人動容。這些作品以現實主義的典型化創作原則，搭建符合現實邏輯的情節架構，使人物信仰、思想、情感的發展弧線真實落地，因而激發了很多觀眾的共情共鳴。

中國革命歷史是最好的營養劑。經常用熒屏故事的方式重溫波瀾壯闊的革命歷程，薪火相傳的初心信仰便會更加星火燎原、傳之久遠。《走向大西南》展現了中共中央西南局團結廣大干部群眾和解放軍指戰員，成功解放、接管、改造、建設大西南的壯闊圖景；《西北歲月》以“大事不虛、小事不拘”的創作理念，全景式再現陜甘革命根據地的崢嶸歲月，緬懷老一輩革命家的豐功偉績；《上甘嶺》以抗美援朝為敘事背景，用力講清楚“人是打勝仗的關鍵”這一主題要義；《天下同心》講述了中國共產黨領導各民主黨派、各界愛國民主人士排除萬難召開第一屆全國政治協商會議、共建新中國的故事。上述作品中的紅色基因與信仰之光，在當代社會有著歷久彌堅的精神感召力。另外在創作角度和手法上呈現新意的分別是《偵察英雄》與《狗剩快跑》。前者從偵察兵視角講述抗美援朝期間志愿軍某師偵察連屢次以高超的戰略戰術抗擊美軍的故事；后者嘗試用平民悲喜劇的手法刻畫小人物在民族危難之際的精神成長和家國大義。

還有一些作品通過譜寫新時代的民族故事，豐盈著中國精神的價值內涵與審美闡釋。《大海道》結合新疆摩托車手穿越戈壁、挑戰自我的成長經歷，既寫就了當代新疆青年奮發有為的熱血精神，也描繪了新疆古絲綢之路沿線的壯麗景色。《日光之城》聚焦拉薩都市生活，既從普通家庭的藏藝傳承中折射新時代西藏人民的火熱生活，也用明亮與厚重的色彩交織展現出西藏獨特的自然風物。憑借視聽語言的表現優勢，形象地傳達中華民族共同體的精神內核，成為這類作品的獨特亮色。

從歷史主脈到時代表情，從革命烽煙到市井生活，主題性創作的選題視野愈發多維闊達，故事講述也愈發嫻熟圓融。在不斷平衡“有意義”和“有意思”的努力中，這些作品把弘揚中國精神作為神圣使命，鏤刻時代足跡，鳴響時代回音，鐫繪時代圖譜，讓主旋律日益嘹亮而動聽。

現實景象的展現更富層次感和顆粒度，揭示時代發展與個體命運的深層關系

火熱的現實生活是劇集創作的永恒富礦。五光十色的生活本身，決定了現實題材作品選題的包羅萬象。只有“致廣大而盡精微”的創作筆觸，才能把生活的截面描摹得飽滿、到位、精彩。2024年，眾多現實題材劇作緊貼時代脈搏，多層次、多維度地關注社會萬象、透視人間百態，從不同角度揭示出時代發展和個體命運的深層邏輯關聯。

引領社會主潮的時代先鋒，常常是文藝作品所傾力塑造的主角形象，本年度劇集定格了這些時代弄潮兒的奪目身影。《海天雄鷹》塑造了中國軍人群像，從上世紀60年代我軍飛行員在設備落后條件下以弱擊強的戰斗場景，到現代艦載機飛行員的技術攻堅、試飛訓練、飛行特技展示，跨越時空地激發出英雄主義的精神力量。《赤熱》《夢想城》則對準芯片、大數據、人工智能等信息技術核心產業，在“強國智造”的寫照下闡釋弘揚新生代創業者自強不息的熱血擔當、拼搏進取的理想情懷。同以“江河”為名的《江河之上》與《江河日上》，以我國生態文明建設為敘事背景，讓不同職業場域中的環境守護者形象躍然熒屏。

行業故事是近年來現實題材劇的重要分支，本年度此類作品覆蓋金融、教育、公檢法等不同行業領域。同樣取材于金融行業的《城中之城》和《前途無量》，前者重在凸顯金融反腐背景下的人性博弈，后者重在職業理想驅使下的奮斗成長；《春風化雨》《九部的檢察官》《人民警察》《執行法官》則分別聚焦鄉村教師、未成年人檢察部檢察官、一線民警、執行法官等不同群體。這些劇作者從不同職業的屬性和規律中提取故事基因，致力于把職業精神、人性光亮浸潤到情節的起伏跌宕之中，使作品成為洞察社會與人生的一扇窗。

人間煙火氣，最撫凡人心。只有八集的迷你劇《我的阿勒泰》之所以能“破圈”，其魅力就來自于那些真誠純樸但心里卻盛放著詩與遠方的普通人，當他們到火熱的生活中去愛、去感受，便產生了直擊人心的審美效果；作為本年度最具異質性的作品之一，《邊水往事》在一個較為自洽的虛構空間里，用一段打工者的冒險故事揭開人性的不同維度，展現出普通人在極端環境中的脆弱與堅強；此外，《煙火人家》《凡人歌》《小日子》《小夫妻》《時光正好》《好團圓》《承歡記》等均延續了往年都市家庭的敘事范式，分別講述不同家庭成員在經歷了種種困惑和問題后的相互支撐、各自成長。

只有把生活咀嚼透了、完全消化了，才能變成深刻的情節和動人的形象，創作出來的作品才能激蕩人心。這一年，劇作者腳踩堅實的大地，在各行各業中挖掘時代主脈，從世間百態間“舀”出生命底色，自煙火巷陌里提煉人生真諦，將人民的呼聲與熱望、奮斗與夢想化為一段段生動鮮活、直抵心靈的動人故事。

年代情懷的抒發更具深邃性和精致感，在人性真實中彰顯美好與希望

2024年的年代劇，不乏可圈可點的高光之作，這緣于創作者把深邃的人性、濃郁的情感和精致的制作熔于一爐，鑄造出激起國人集體記憶、文化認同與情感共振的年代史詩。或許正是因為與當下的某種時空距離，這些劇集的創作者具有了更加充足豐沛的想象與施展才華的空間。

一部《繁花》，在文學原著的基礎上衍生出新的藝術生命，有滋有味、有腔有調地描繪了上世紀90年代充溢著機遇與挑戰的滬上眾生相，其考究的美術設計和鏡頭語言讓劇集邁向了更高的審美層級；一部《小巷人家》，從一條小巷里幾個家庭不同代際的命運軌跡，折射出時代的發展變遷，同時讓觀眾感受到濃濃的人情味和煙火氣；一部《南來北往》，講述了兩代鐵路干警警魂薪火傳承的故事，以一列火車上的人生百態、一群鄰里間的人情冷暖見證了祖國發展的日新月異；一部《玫瑰的故事》，以鮮明的感情觀、家庭觀乃至生命觀，觸達了觀眾內心的幽微之處，將都市女性的妥協與堅持、羈絆與自由、平凡與夢想表現得淋漓盡致。此外，《大江大河之歲月如歌》《故鄉的泥土》等也分別從城市、農村等不同場域建構起原汁原味的年代場景，讓人們在懷舊的情境中受到精神滋養與心靈慰藉。

刑偵和諜戰，是近年年代劇中兩類引人注目的題材，憑借強情節和傳奇性的先天優勢吸引了固定觀眾群體，保持著強勁的發展勢頭。本年度刑偵劇中，《我是刑警》脫穎而出成為收視亮點，其以半紀實的風格和粗糲的質感，在呈現生活與年代印記的同時，生動彰顯了刑警的職業信仰；其他如《血迷宮》《黑土無言》《白夜破曉》《微暗之火》《新生》等，有的以深具年代感、地域感的背景為敘事底色，在緊張刺激的故事講述中彰顯公安人員堅定的職業信念，有的以復雜人性的撕剝為縱深切口，用懸疑燒腦的情節引人對生命本真進行反思。從諜戰劇《追風者》《孤舟》《破密》《深潛》等作品中可以發現，為實現該題材的創作突圍，創作者或是圍繞真實歷史事件和人物展開藝術想象，令觀眾感知信仰所攜帶的歷史基因、所濃縮的歷史邏輯，或是著墨于年輕革命者的蛻變與成長，令崇高理想有了力量和溫度。

“人民”不是抽象的符號，而是一個一個具體的人，有血有肉，有情感，有愛恨，有夢想，也有內心的沖突和掙扎。2024年那些立得住、叫得響的年代劇，本質上是因為對世道人心的尊重和順應，對人性本真的深掘與摹刻，用心用情塑造出了“大寫的人”。從前兩年的《人世間》《父輩的榮耀》，到本年度諸多高口碑佳作，年代劇正在實現著令人矚目的華麗轉身，其以鮮明的中國風格、中國價值、中國氣派在國產劇中獨樹一幟。

古裝傳奇書寫更有圓融度和持續力，用虛構的故事世界詮釋天道正義

2024年，一些優秀劇集更加注重運用精巧的創作思維和精湛的藝術手法，讓觀眾真切感知中國式傳奇的故事魅力與中國式情感的深流涌動，進而增強了觀眾觀劇時的認同感和沉浸感。

繼《夢華錄》之后，本年度的一些古裝劇繼續嘗試從日常生活流韻中尋求價值超越。如《柳舟記》中的柳眠棠，從經營瓷器店的商賈日常到隨夫征戰邊關、衛戍百姓，既有細膩動人的兒女情長，更昭示出深厚的家國情懷；再如《四方館》中的元莫，作為大雍接待周邊各地來訪的事務官，在流民安置、歲考監察、會盟事宜等工作中步步進階并完成了自我蛻變。這些以布衣百姓為主要人物的“古裝生活劇”，用“生活流”的敘事手法娓娓道來，春風化雨般地傳遞了關于道德、情感、成長等方面的正向價值觀。

還有一些古裝劇在故事的傳奇性和敘事的張力感上做足文章，產生了較高的市場熱度。如《墨雨云間》《珠簾玉幕》《九重紫》等，講述主人公克服艱險、對抗不公，最終匡扶正義、重獲美好生活的故事，讓觀眾在獲得“爽感”的同時也看到女性成長的力量。《清明上河圖密碼》《唐朝詭事錄之西行》等，均通過懸疑探案的敘述范式和波詭云譎的傳奇想象來編織情節網，滿足了很多觀眾的奇觀化欣賞需求。《與鳳行》《度華年》《永夜星河》《大夢歸離》等在充滿奇幻的虛擬世界里，演繹著愛恨糾葛、人妖相戰、朝堂之爭的戲碼。雖然上述有些作品在故事的邏輯性和細膩度等方面還有提升的空間，但都蘊含著天道正義的價值內核。

此外還應注意到，一些古裝劇續集較好延續了前作口碑，形成了良好的續集效應。如《慶余年2》《長相思2》《唐朝詭事錄之西行》等均承接原班主創，在敘事手法、影像風格上也維持了既有的藝術水準，并不斷力求以深厚的文化涵養來豐富、潤澤情節與人物，延展具有民族化標識的中國式故事場域。特別是《慶余年2》，延續了第一季的故事脈絡與精神氣質，繼續打造“古裝+科幻”的類型標識，在系列品牌化之路上又邁出堅實一步。

2024年是文藝工作座談會召開十周年。本年度的優秀劇作，是廣大創作者深入踐行文藝工作座談會講話精神所獲碩果的一個生動縮影，同時也為今后的劇集創作發展帶來深刻啟示：一是緊扣時代脈搏，真實生動詮釋時代精神。生動反映新時代、新氣象、新成就，不僅成為行業共識，也成為劇集作品收獲口碑、贏得市場的重要引擎。本年度的一些成功作品表明，只有尊重創作規律、發揮視聽優勢來高揚時代精神才能創作出無愧于時代、無愧于人民的優秀作品。二是深植文化根脈，以人為本講好中國故事。從這一年的劇作中可以發現，那些從火熱現實生活中提煉精神能量、從百姓奮斗夢想中揭示人生真諦、從優秀傳統文化中提取傳世基因的劇集作品，都會讓人眼前一亮、內心振奮。創作者只有撲下身子、投入生活，在氣象萬千的歷史和現實中找靈感、找素材、找思路，才能與觀眾深度共情共鳴。三是勇于開拓進取，守正創新探索精品之道。這是一個呼喚文藝創新的時代，也是一個能夠產生文藝創新高峰的時代。劇作者必須用誠意和匠心來精耕細作，必須從觀念、內容、體裁、形式、風格等各方面推動藝術創新，才能不斷鍛造出精品乃至經典之作。

當前，我國劇集創作發展正迎來新的歷史機遇。創作者應以進一步全面深化改革為動力，用心用情用功打造出更多經得起歷史和人民檢驗的精品力作，滿足百姓精神文化新期待，為文化強國建設貢獻獨特力量。

（作者系中國電視藝術委員會編輯部主任）