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2024年，中國網絡文學繼續綻放其獨特魅力，在創作質量、傳播廣度及文化影響力上均取得顯著成績，為文化強國建設作出了新貢獻。本報特邀請歐陽友權、許苗苗、李瑋、吉云飛四位網絡文學研究領域的專家學者，從各自的專業視角出發，深度剖析2024年網絡文學的顯著成就、新興趨勢及熱門話題，以期為讀者呈現異彩紛呈的網絡文學年度畫卷。

2024年有哪些網文新書給您留下深刻印象？請列舉三本。

歐陽友權：殺蟲隊隊員的《十日終焉》，詭異的環境、驚悚的游戲和迷霧般的懸疑感，輔以環環相扣的推理和柳暗花明的極度反轉，呈現出燒腦至極的體驗。

紫靈風雪的《長生燼》，精彩的修仙文，講述了一個天資聰穎的年輕修士在追求長生與真理的過程中歷經磨難與挑戰，探索生命的意義和長生的代價，情節緊湊、充滿緊張感，同時具有輕松幽默的風格。

小鹽子的《蓄意逐風》，是一部集搞笑、甜寵和娛樂圈元素于一體的小說，“網感”極強，戲謔詼諧，新穎有趣，爆梗頻出。

許苗苗：殺蟲隊隊員的《十日終焉》，講述了幾個互不相識的人莫名進入封閉懸浮的“終焉之地”，以生命為代價參與各類闖關游戲，作品規則嚴謹、情節怪誕，受到讀者和研究者的一致好評。

麥蘇的《陶三圓的春夏秋冬》，展現了麥蘇筆下女主角形象的轉變，陶三圓不再是作者為情節構想出來的，而就是從鄉村里走來的，她像一棵小桃樹一樣扎根大地。這種不夸張、不神化，與我們身邊人相似的人物，才是現實題材網絡文學需要的人物。

含胭的《唐小姐已婚未育》，篇幅不長，但對當代女性情感和生活困境把握得細致入微，表現得恰到好處。含胭以敏銳的眼光、有情的筆調，通過網絡這個便利快捷的渠道，書寫了都市女性共有的困惑，雖略無奈但不抱怨，色調溫暖、口感微甜。

李 瑋：狐尾的筆的《故障烏托邦》，一部以“賽博朋克”世界觀為基本背景的作品，對于“烏托邦”的追尋與建構是貫穿全文的核心理念。孫杰克作為“孫悟空”精神的現代映射，不僅直面社會深層問題，更層層剝開人性與存在的本質，探討人類如何在荒謬中尋找意義與自由。

尾魚的《肉骨樊籠》引女媧造人的神話，借助石頭來擺脫肉體樊籠，深入地思考了肉身之于人類的意義問題。作品保持了尾魚一貫的“志怪+言情”的基礎設定，懸疑開場，風格驚悚，通過一個個精彩的故事和肖芥子、陳琮的感情升級推動多重線索徐徐展開，奇崛精彩的故事中表達的是區別于現代理性的世界觀。

殺蟲隊隊員的《十日終焉》是今年的爆款網文，作品采用“規則怪談+無限流”的設定，講述齊夏探究“終焉之地”的奧秘和抗爭“終焉之地”的規則的故事。作品將具有豐富隱喻的宏大世界觀作為“終焉之地”的底子，托舉著一層層游戲和一次次輪回。游戲設置腦洞大開，環環相扣，并且創造性地采用“一人一世界，一生一重天”的結構，在酣暢淋漓的閱讀體驗中讓人反思“通關”式的人生。懸疑與熱血、抓人故事與深刻立意、民族本土元素和充滿網感的敘事形態同時并存在作品中。

吉云飛：2024年開始連載的新書，讓我有驚喜之感的不在少數，相較前些年，還是感覺好書越來越多，也越來越容易找到。可惜的是，這一年來還未發現特別有“出圈”潛力的爆款，并且開篇驚艷、中后期乏力的情況也普遍存在。目力所及，沁紙花青的《幽冥畫皮卷》最具“文學品質”，也最被低估。這部修仙小說在“腦洞大開”極具出位之思的同時，也宛如“心魔”深察人情天心的幽微，稱得上搖曳多姿、甘甜飽滿。

《北齊怪談》名為“怪談”，實為“實錄”，然則北齊一朝，“實錄”即“怪談”。其間的怪誕、荒唐與恐怖，都是歷史真實的一部分，也是人性真實的一部分。且看“劉公”如何殺出一條血路，自人心淪喪的地獄重回人間。

《潑刀行》為沉寂已久的武俠小說別開生面。不過，小說中雖有江湖、朝堂，但它的類型與其說是傳統的武俠，不如說是在網文中新出現的國術。最可貴的是，作者張老西以連闊如的《江湖叢談》為根基，并融合民俗、神話、史籍、道教科儀，使小說中的生活世界血肉豐盈，很有可能為此前缺乏代表作的“國術流”開宗立派。

您認為，2024年有哪些網絡文藝現象可以列入年度熱點事件？請列舉三件。

歐陽友權：其一，知乎鹽言故事為代表的短篇小說爆款引發網文創作新熱點。其二，網絡文學IP劇熱播引發IP化創作。從《慶余年》（第二季）的數據奇跡，到《與鳳行》《墨雨云間》的現象級表現，網文IP的強大生命力為文化產業注入了新的活力，引發了創作者對IP化創作的更多關注和實踐。其三，網文出海成年度行業熱點，從自發作品出海到自覺版權出海，再到自主生態出海，2024年已走向“全球共創IP”新階段。

許苗苗：一是網絡文藝第一次列入精神文明建設“五個一工程”評選，10部獲獎網絡文藝作品中網絡文學占三部，成績可觀，想必廣大網文作者備受鼓勵。二是微短劇的興起，成為網絡文藝領域內領跑的新熱點，但是問題不少，我更關注它以獨特的媒介表現手法帶來的新鮮體驗。三是AI人工智能寫作，我認為它可能成為一種文本制作工具，但很難進行文學創作。

李 瑋：一是《陶三圓的春夏秋冬》、《濱江警事》（第1部）、《我們生活在南京》三部網絡文學作品首次獲第十七屆精神文明建設“五個一工程”獎，網絡文學被納入國家級精神文明建設的表彰體系，標志著其社會影響力和文化地位的提升。二是番茄小說發布“巔峰榜”，引領了網絡文學的新風格與新圈層變化。三是影視劇《墨雨云間》的火爆、昭示著網絡文學IP改編長劇“短劇化”的新做法。

吉云飛：一是AI生成內容的規模化運用；二是《黑神話：悟空》的出圈；三是番茄小說日活躍用戶破億。

在您的觀察中，2024年最讓您心儀的新人作者是誰？

歐陽友權：天瑞說符，2024年獲得精神文明建設“五個一工程”獎、首屆中國網絡文學品牌榜等一系列重要獎項。

許苗苗：殺蟲隊隊員，作品一共只有兩部，但寫得非常好。另外，這兩年明顯發現出色的新人作者在不斷增加。好多現象級作品（不是僅僅在市場上火爆、但文本或者結構存在明顯缺陷的作品，而是各方面都好，收放得當、構思巧妙、邏輯縝密，非常成熟）都是新人創作，一部封神，太令人贊嘆了。像城城與蟬、紫靈風雪、季越人等，都是新人作者。

李 瑋：知乎鹽言故事平臺作者米花，代表作如《胤都異妖錄》《魚燈引魂記》等依托《搜神記》《山海經》等中國傳統神話，創作出一批鮮活、真實、立體的人物群像。她筆下的怪亦有情、人有所忠，對中式神怪的塑造頗有意趣，也用環環相扣的故事構建了一個龐大而細膩的魔幻世界。米花對細節的把握和對傳統文化的堅守，使她的作品不僅具有較高的審美價值，更能在情感上與讀者共振。

番茄小說的作者紙老虎，其創作能反映女頻網絡文學最新發展潮流。她的代表作《修真界第一病秧子》設定新穎，采用了當下年輕的女性讀者喜愛的“反戀愛腦”設定，將“日常修真”和“群像修真”結合的描寫手法，也是當下修真類題材最受歡迎的表現方式。紙老虎擅長在輕松愉快的文風中添加多重反轉元素，語言輕松幽默，即使在沉重的氛圍中也能讓人歡笑。在她身上，可以看到年輕一代的網絡文學創作者不再拘囿于之前的套路，而是通過更新穎活潑的形式拓展網絡文學的發展空間。

吉云飛：2024年讓我最心儀的新人是“00后”作者季越人，他的人和書，都可謂氣質謙和兼骨鯁。他的《玄鑒仙族》更是一部讓我心生驚喜贊嘆、每日追更不停的作品。可喜之處有三：一是以巧妙的結構使“多主角”被主流修仙文讀者所接受。結構的精巧處首先在明暗雙線的設置與轉換，寄身玄鑒的主角陸江仙在敘事中逐漸成為背景板和工具人，前中期還起到推進劇情和串聯群像的作用，后期則更多只用來展開設定，李家則在成就仙族的奮斗中代有才人出、各領風騷，組成了事實上的主角團。二是設定、敘事和人物的全方位出彩。小說幾乎沒有明顯的短板，在設定上推陳出新，為“練氣、筑基、紫府和金丹”“仙魔佛道之爭”等修仙文核心設定賦予了新的意涵；在敘事上環環相扣，大扣見格局、頗有“硬菜”，中扣見氣勢、較有精神，小扣見細節、很有生活；在人物上各色人等齊出，雖偶有錯亂，但大體不差，且多有性格命運各異卻同樣深情可愛者，人物的紛繁多樣足以匹配設定的宏大與敘事的壯闊。三是網文代有新人，且新人起點如此之高。季越人是“00后”在校本科生，作品一開始也只是練手之作，卻有清新之氣，又頗有老辣之感，為已然相當成熟的網絡文學推陳出新。小說當然有種種不足處，特別是過于繁雜的群像在帶來史詩感的同時，也削弱了故事的可讀性和人物的立體感，不過這或許反而會帶來創作的新契機。

2024年有哪些網文IP改編劇，您覺得值得關注？

歐陽友權：《慶余年2》《與鳳行》《永夜星河》《墨雨云間》《半熟男女》《惜花芷》《煙火人家》《好團圓》《春色寄情人》《流水迢迢》《四海重明》《度華年》《柳舟記》《錦繡安寧》《永安夢》等。另外，微短劇《桃花馬上請長纓》《嬌嬌側妃升職記》《鎖愛三生》《當家小娘子》《重生：回到1983當富翁》《我在長征路上開超市》等短劇也在激烈的市場競爭中脫穎而出。

李 瑋：《執筆》《墨雨云間》《九重紫》。《執筆》是知乎鹽言故事在《為有暗香來》（改編自知乎三絕之一的《洗鉛華》）之后，在內容創作和 IP 開發方面取得的又一亮眼成績。該劇以“惡毒女配”為主角，將“書定結局”作為核心設定，打破套路，實現了對于常規古偶劇的超越，《執筆》的熱度標志著短劇在內容品質與市場接受度上的雙重突破。

《墨雨云間》改編自千山茶客的《嫡嫁千金》，這部IP改編劇“以微短劇為方法”，從情緒性、傳播力和辨識度三方面吸納了“爆款”微短劇的核心特征，又依靠高質量的內容“出圈”，向業界示范了一種“爽劇”做法，也讓我們從中窺見網絡文學影視改編的迭代與創新。

《九重紫》改編自吱吱的同名小說，于2024年底強勢登場，成為年度壓軸爆款。值得一提的是，該劇由曾慶杰執導，這位導演以其執導的《虛顏》《念念無明》等多部短劇佳作積累了口碑，憑借精湛的敘事功力和細膩的影像風格廣受贊譽。《九重紫》的成功不僅彰顯了網絡文學原著的資源優勢，更成為“長劇短劇化”趨勢的又一標志性代表作。

據您觀察，2024年網絡文學發展呈現了哪些新的趨勢和特點？

歐陽友權：網絡文學創作精品化趨勢增強，多項舉措助推行業高質量發展；生成式人工智能（AIGC）為文化新質生產力提供新動能；短視頻、免費App、有聲產品崛起，對線上訂閱消費形成沖擊；網絡文學理論與批評向縱深發展。

許苗苗：這兩年在中國作協的呼吁和提倡下，很多在某個領域成名的網絡作者開始進入科幻領域，比如童童、銀月光華、匪迦、風曉櫻寒、檸檬羽嫣、羽軒W等。知名網絡作家進入科幻賽道后，展望行業最新科技、運用傳統元素、關注未來情感，體現出網絡文學潮流變化快、對市場和文化政策需求反應積極的特點，也折射出網絡文學需要新的話題突破，原有的類型格局已經不再穩定的問題。

李 瑋：2024年的網絡文學發展呈現出高頻更新與深度互動的內容生態，展現出短篇崛起、敘事結構升級等鮮明特點。文體形式的變化尤為突出，短篇網絡文學作品，尤其是20萬字以下甚至萬字級的爆款作品大量涌現。“短篇”的興起，不僅反映了網絡文學的靈活性與適應性，也是其進入“后類型化”時代的重要標志。從“長篇”到“短篇”的轉變，拓展了網絡文學的創作邊界，為多樣化發展提供了新可能。

在“男頻”作品中，敘事結構逐漸從傳統的“升級打怪”轉向以“理念”為核心的新框架，“不爽”情節成為爆款作品的顯著特征。這一變化表明，讀者對內容邏輯與價值觀的要求提高，推動類型文學朝更加多元化與高級化的方向發展。

吉云飛：讀者以及平臺的明確分層是網絡文學發展的新趨勢。這一趨勢分別以不同的形式落在起點中文網、晉江文學城和番茄小說這三大網文平臺上。在起點中文網，作為十幾年的忠實用戶，這一兩年來我有一種很新奇的體驗：隨便點進一部小說，哪怕是在排行榜上相對靠后的作品，開篇都是好看的，至少是套路純熟、文字清晰，且常有讓我贊嘆、感動的地方。這是此前從未有過的經驗。在作者、類型與套路有豐富積累的前提下，隨著“老白”讀者大規模自我養成和免費閱讀吸走大多數“小白”讀者，起點中文網已經逐漸成為一個頗具深度的平臺，甚至部分作品開始“純文學化”。

晉江文學城由于此前改編劇的巨大成功，吸納了大批相對低齡的“小白”讀者，原本的生態正在遭受這群讀者的沖擊。不過，這樣的“下沉”之前起點中文網也經歷過，意味著生態鏈的持續擴張，下降到底之后會迎來更有力的上升。其間，“老白”讀者會感到“書荒”，榜單也會被“小白文”占領。

番茄小說則利用強大的人工智能推薦算法，在平臺內部以“千人千面”的形式分隔出不同的聚落，容納了各種相互沖突的讀者群體。無論男頻、女頻，還是老白、小白，都在各自的圈層中“劃地為王”。并且在“小白”占絕大多數的情況下，依靠超大規模的讀者和作者人口“大力出奇跡”，孕育了《十日終焉》這樣可以橫跨各個讀者圈層的“國民級作品”。

數據顯示，2024年網絡文學年輕用戶創作積極性最高，30歲以下作家占比超七成。您如何看待網絡文學作者年輕化的趨勢？

歐陽友權：年輕作家是網絡原居民，他們情感充沛、創造力旺盛、想象力豐富，更容易打破常規，開辟新的文學空間，代表了網絡文學的未來。

許苗苗：網絡文學始終是年輕人的寫作。總是有眾多新用戶加入網絡寫作行列，說明網絡閱讀和寫作已經成為年輕人日常文化娛樂的一部分。但是，年輕網絡“作家”占比超七成這個說法，我認為不嚴謹。

李 瑋：網絡文學作者年輕化的趨勢為行業注入了新的活力和創新思維。年輕作者更熟悉當下年輕群體的生活狀態和心理需求，能夠將這些元素融入作品，創造出新穎獨特的題材與風格。例如，番茄小說“巔峰榜”作品《蓄意逐風》巧妙融合了娛樂圈和戀綜元素，展現出極強的“網感”。作品不僅戲謔詼諧，還結合了直播、彈幕等流行形式，新穎有趣，爆梗頻出。其主角謝彌的獨特“精神狀態”更是貼近當代年輕人的所思所想，與讀者形成強烈共鳴。這種趨勢不僅拓寬了網絡文學的創作邊界，也提升了其對年輕讀者的吸引力，為行業發展帶來更多可能性。

然而，年輕作者群體由于社會經驗相對不足，其作品在深度與內涵上可能存在一定欠缺。因此，需要來自行業、社會與政府的多方引導與支持。

AI翻譯加速網文多語種出海，您認為AI技術會如何改變網絡文學的創作和傳播？

歐陽友權：AI用于網文翻譯，效率提升近百倍，成本降低超九成，極大地推動了網絡文學的對外傳播，閱文集團旗下的海外門戶起點國際（WebNovel）已上線3600部中國網文翻譯作品，覆蓋英語、西班牙語、印尼語等多種語言。

AI技術的普遍使用，將改變網絡文學創作和傳播的面貌和格局，加速本土IP全球化與海外IP本土化的雙向驅動，促進中國網絡文學走向“全球共創IP”新階段；而“全球共創IP”標志著中國網絡文學正在從傳統的文化輸出向更深層次的文化融合邁進。

許苗苗：AI翻譯對網文傳播確實會有很大助力。我期待隨著AI的發展，網絡文學這種讀者和作者積極互動的局面也能借助AI，實現多語種讀者與作者的實時溝通，這將極大促進世界文化友好交流，減少文化隔閡。

李 瑋：通過AI翻譯，網絡文學作品能夠快速實現“一鍵出海”，以低成本、高效率的方式進入多語種市場。過去依賴人工翻譯的瓶頸被打破，作品可以在短時間內覆蓋全球不同語言的讀者群體。

AI技術還為網絡文學的IP開發提供了新的可能。通過AI算法分析，能夠精準挖掘作品中適合影視、游戲、動漫等跨媒介改編的元素，提升開發效率與質量。“AI+IP”模式將為網絡文學的產業化提供更大助力，推動其從文本內容向綜合IP產業鏈的延伸，釋放更大的市場潛力。

2024年，網絡文學更加主動地融入非遺、國風元素，擁抱中華優秀傳統文化。您認為網絡文學應如何更好地與主流文化融合？

歐陽友權：非遺、國風、“國潮”寫作，成為2024年度新的網絡文學現象，并且，許多作品并不局限于直接描寫非遺技藝的種種表征，而是與傳統文化之間進行了更深層次的對接和更具當代風格的轉化，許多中國傳統神話與歷史等被融入繽紛的網絡文學設定，重新講述新時空的故事，體現了當代年輕人傳承中華優秀傳統文化的創造力和活力。

許苗苗：網絡作者對外部文化環境非常敏感，而且樂于積極配合。中國作協的扶植和方向引導，對網絡作者找準選題方向切實起到了作用。我認為可以適當增大增多選題方向的發布，給廣大零散作者一個群體創作的氛圍，這樣可以更好地參與主流文化建設。

李 瑋：網絡文學應主動融入非物質文化遺產和國風元素，如選取京劇、刺繡、書法等非遺技藝為背景，敘寫當下與傳統交織的故事，滿足讀者對文化體驗的多樣化需求。同時，這種融合不應僅停留于技藝的表層描繪或歷史細節的精確呈現，而應深入挖掘非遺文化的精神內核，與當代視角和風格相結合。更進一步，網絡文學應更多地展現家國情懷、倫理道德和哲學思考，將這些深層文化元素融入復雜的敘事結構與角色成長軌跡，賦予作品更深刻的文化價值。通過多元主題的拓展和創新表達，展示當代年輕人對傳統文化的創造性轉化與創新性發展。

2025年網絡文學的發展趨勢會是什么，行業將面臨哪些新的挑戰和機遇？

歐陽友權：網絡文學將進一步走向精品化和主流化，行業引導與監管將加強；網文出海步伐會加快，AI出海占據更大份額，C Drama將成為更具影響力的傳播形態；行業競爭加劇，馬太效應增強，中小網站生存更加艱難；“破圈”式創作將成為所有網文作家的新賽道；中短篇小說將迎來高光時刻；IP文創會在生成式人工智能（AIGC）的加持下開辟新藍海。

許苗苗：網絡文學作為網絡文藝產業鏈源頭地位不可撼動，但媒介轉型過程更徹底，速度更快。數據對網文創作方向的引導性更強，潮流變化更快，大眾審美趣味的快速更迭會給作者帶來更大挑戰，也因此會有更多出色的新人、新類型涌現。行業分化更嚴重，但對讀者來說是好事。

李 瑋：隨著年輕作者和銀發讀者與創作者的持續涌入，網絡文學的受眾結構正進一步多元化。這種變化使網絡文學的受眾從單一的青年用戶群體擴展到各年齡段，網絡文學也由此成為一種全民的文娛形式。網絡文學書寫也將更具包容性和多樣性，不僅限于言情、玄幻、都市等類型化創作，還將深入現實主義，產生反映多元年齡視角的創作。挑戰則來源于面對不同年齡段、興趣偏好的讀者群體，網絡文學如何精準把握各類讀者需求，并提供適配的內容與體驗。

網絡文學將呈現多元化、細分化的發展趨勢。新的平臺紛紛加入網絡文學賽道，各類創作活動與資源投入呈現出前所未有的活躍態勢。內容創作形式的豐富與傳播媒介的多樣，使得網絡文學在吸引更多創作者的同時，也不斷滿足讀者多層次、多場景的需求。然而，這一快速發展的背后也帶來了新的挑戰，平臺之間的競爭愈發激烈，如何通過技術創新和優質內容吸引用戶將成為關鍵，而創作者如何在激烈的市場中保持個性與長久的競爭力，也是一個難題。