中國作家協會主管

青年作家周婉京的小說《安徒生的花園》中，開局便在地上畫了一個大圓，伴隨圓和圓心的“我”，一個自稱“大伯”的陌生人，還有他一系列騙人的“戲法”，拉開了故事的序幕，也焊定了小說的人物命運。顯然，這是近似《紅樓夢》與《謫仙記》的寫法，對人物命運作典型性象喻的元敘事。小說中的“我”趙波，終身被騙局糾纏，在“開始、離別和重新開始”的無窮輪回中，不斷重復畫著少年時那個困住自己的、破碎的圓。

少年趙波的記憶里有過兩次被騙經歷：一次是爺爺葬禮上的陌生人，騙光了自己身上所有的零花錢；再一次是鄰居阿姨王秀玲，連騙帶搶拆了家里半邊房。可諷刺的是，隨著被騙而來的，不是少年趙波一家受害者身份的被認定與被安撫，而是整個社會對被害者的再次劫掠，第一次，房子被搬得家徒四壁，第二次，房子被拆，母親急性腦梗死去世。少年時代的受騙經驗，勾連的是家破人亡的創傷記憶和受害者有罪的直觀心靈感受。

少年的感受驅動著成年趙波離家進京，房產中介的工作構成了他的全部經濟生活。全中國價格最高的單品，成了圈住他過去、現在和未來的圓。從他和實習生小米的那段對話來看，現在是圓心，連接著舊日的創傷與對未來的希望?！拔艺f，米兒，知道哥為啥要來北京嗎？他說，聽你說過一嘴，哥，你老家的房子被人騙了。我說，對，狗日的，我要把他們欠我的給掙回來！”這是故事賴以展開的框架，也是調動復雜情感的情動包。豪宅“安徒生花園”的房產中介趙波，最初是以報復性的心態“開始”他在北京的經濟生活的。他冒充直接領導，借對方的身份等待時機，殊不知這反而給了騙子可乘之機。某天，他受邀參加了太廟舉辦的高端聚會，認識了擁有幾套房的業主“麥克夫婦”，知道了對方的婚姻存在危機，也接受了麥克的中國太太彭玉清的委托，為她搜集麥克的出軌證據。但不久，趙波發現事情沒那么簡單，多方面證據證明，彭玉清騙了他。美國人麥克從來沒有過什么中國妻子，那個自稱是四川望族后代的美人彭玉清，是實習生小米的舊識，他們聯手做了一個很大的局，引冒充他人身份的趙波入局，目的是騙取他的信任，借殼賣掉麥克那八套黃金地段的房子。而趙波未能及時發現的原因，一是他自己冒充主管，身份經不起推敲，心虛，難免會被人牽著鼻子走。二則，小說里的趙波，經濟身份總是被情感身份碾壓，他在第一次看到彭玉清的照片時，就開始為對方所著迷，甚至做夢夢到了對方，情感的依賴影響了他的理性判斷。為情所困使他的形象多少帶了些小布爾喬亞的意味，人物的行為邏輯也與他原始的進城行動元構成了無法調和的內在沖突。顯然作者自己也意識到這點，“和她達成協議之后，我一直在想這個問題：這么便宜的買賣，為什么會找上我？像她這樣的闊人，不缺朋友，她的世界，自然也不缺我一個閑人。翻來覆去地想，后來我捋出了三個原因，兩個跟周倉有關，一個跟趙波有關?！彼宰髡咛羁拥姆绞?，是以生活的非理性來作解釋。

可敘述又是理性的。在小說結束前，彭玉清急迫地想要賣房套現，卻根本拿不出房本，讓騙局變得難看。趙波也終于忍不住問出了那句“你到底是哪兒人啊”。對出身的質疑是信任的全面坍塌，禁不起質疑的彭玉清消失了。在她消失的這段時間里，趙波理清楚了整個騙局。彭玉清并不是麥克的中國太太，她甚至和麥克根本不熟。那張騙趙波相信的二人合影，可能就是彭玉清以買房客的身份去接觸麥克時拍的。推動騙局的是實習生小米，是他帶著彭玉清去麥克那里，也是他騙趙波說麥克和人偷情，甚至趙波與彭玉清的關系，也是小米直接促成的。彭玉清和小米自幼相識，他們都來自呼蘭河，都讀過《呼蘭河傳》，也都會為那個象喻自己命運的、半生漂泊的呼蘭河的女兒蕭紅唏噓。他們想要改變命運，但選錯了方法，因為騙子不可能互相信任，所以彭玉清騙到錢后，私自跑來找她更信任的趙波，甚至不介意和趙波父親坦白自己的身份。已知的結局是，小米溺死在潮河里，彭玉清再次失蹤，失蹤在去四川與父親相會的路上。而四川，是彭玉清身世中更模糊的部分，老馬真的是她父親嗎？如果老馬是，那他們和普照寺里賣羅盤的老者有著怎樣的糾葛？為何“先天八卦”的好處只有全國找不出五個的“彭”家人知道？這是小說的未解之謎，也是趙波永遠不可能知道的秘密。

必須要指出的是，正是這些不影響敘事卻承擔表意功能的部分，增加了小說的神秘氣息。這是只有“閑筆”才能完成的表達，通過逸出日常生活的軌道，激活人們對小說的感覺。盡管作者西方的教育背景讓她能夠擁有更宏闊的視野，可以通過力比多過剩的夢境來暗示情感的流動，也可以通過炒房和金融詐騙管窺時代和歷史的風貌，甚至以不斷的騙局來象喻輪回中人的“破碎的圓”。但西方顯然是她借以觀察本土的他者視角，在她“開始、離別、重新開始”的象征結構中，時命的道德與運命間的天人關系、讖言式的神秘元敘事，無不暗示了作者古老的、東方式的宿命時空觀。