中國作家協(xié)會主管

近日，青年作家孟小書帶來了全新小說集《獵物》。

《獵物》由三個看似獨立卻內(nèi)在相連的故事構成。前兩個故事以非洲獵場為背景，第三個故事有關緬北網(wǎng)絡信息詐騙。故事中都有一個叫Leila的女孩，她年輕、漂亮、是一個網(wǎng)紅。游走于現(xiàn)實與虛擬世界，Leila和她身邊的人，每一個現(xiàn)代社會中人，既是追逐者，也是被追逐者，既是審視者，又是被審視者，既是獵手，又是獵物。

12月21日，孟小書與評論家黃德海、作家陳楸帆、評論家項靜來到上海圖書館東館，圍繞《獵物》展開一場有關“數(shù)字時代之下，沒有硝煙的‘獵場’”的對談。

“打獵這個事在1930年代的歐洲已經(jīng)非常流行，那時打獵是有錢人消遣娛樂的一種方式，人與動物之間的關系非常不對等，人擁有了絕對話語權?！泵闲f，如今人類也遇到了種種挑戰(zhàn)——氣候變化、能源危機、網(wǎng)絡風險、人工智能，等等。在這樣的背景下，她寫出了這一系列的小說。

嶄新的生活和古老的情感邏輯

黃德海表示，《獵物》是一部小說集，但也很像一部長篇小說，整個閱讀過程像是踏上一次嶄新的旅程，“原生家庭”“焦慮癥”“抑郁癥”“網(wǎng)暴”“自由”“科技”等等來自新世界的字眼穿插其中，讓人感覺旅程加速，周遭的一切都在發(fā)生翻天覆地的變化。

“然而回頭一看，我們面對的還是古老的情感邏輯。嶄新的生活和古老的情感邏輯，在這本小說里結合得非常好。”黃德海說，可以從《獵物》中看到，即使身處一個流變中的社會，我們面對的依然是兩代人之間的關系，是親密關系，是取悅別人和實現(xiàn)自我的關系。

陳楸帆也感覺《獵物》這本書像是一幅三聯(lián)畫或者三折的展板，有一個統(tǒng)一的主題，但每兩幅圖之間都有一個折疊，一處斷裂，一些留白的地方，等待讀者去填充那些未被說出的部分。

“我感覺三篇小說的人設、文本在底色上都是一致的，人需要被關注、被看見、被愛的狀態(tài)是一以貫之的，這也是我們這個時代一個非常重要的主題?！?/p>

每個人“既是獵人又是獵物”

項靜注意到，整本小說集總體上會有一個獵殺者和被獵殺者的關系，每個人既是一個獵物，同時又是一個主動的獵殺者，這是三篇小說一直持續(xù)的主題。

黃德海認為，比起“網(wǎng)絡時代”，“網(wǎng)紅時代”更符合對當下的描述。“當書里的網(wǎng)紅開了美顏，加了濾鏡，遮住了自己真實的面貌，她已經(jīng)把鏡頭前的所有人當成了獵物。但等到有人打賞，她又變成了獵物。”

在陳楸帆看來，在一個每個人“既是獵人又是獵物”的時代，最重要的其實是找準自己的位置?！鞍ˋI也是?，F(xiàn)在很多人會擔心AI是不是會替代自己的工作，但如果你用好了AI，你又有可能千百倍地提升自己的效率，變成了一個‘獵人’?！?/p>

“所有這些都是一個動態(tài)的相互轉(zhuǎn)化的過程?！标愰狈f，關鍵在于，人要認清楚自己，要回歸到人本位上去。只有認清了自己，我們才能夠跟所謂的新的科技、新的生活共處。

文學最重要的價值依然不變

黃德海稱，“獵物”一詞標明的是一種二元對立關系，這個關系核心的點源于我們的思維方式?！捌鋵嵾@本書在努力消除二元對立的關系，而這份嘗試的意義在于，每個人都覺得自己面對著一個全新的世界，忘卻了我們原來的樣子?！?/p>

陳楸帆對此深有同感：“現(xiàn)在我們把一切都變得特別二元化、極端化，它觸發(fā)的情緒是，要么你就無腦地支持，要么你就無腦地反對，大家沒有一個能在中間對復雜展開理性思考的灰色空間?，F(xiàn)在的我們疲于奔命地接受更新的科技、更新的媒介、更新的生活方式，但最后迷失于原來就有的很多焦慮，很多不安，很多恐懼，很多憤怒，很多悲傷，很多人的基本的喜怒哀樂?！?/p>

“這其實是文學在這個時代為什么這么重要的一個原因?！标愰狈f，文學始終探討的是最人性、最基底的一些情感，“所以我想不管科幻也好，傳統(tǒng)的詩歌、散文也好，最后還是要給人看，還是要激起人的共鳴，人的同理心、同情心。”

項靜認同道，文學最重要的價值仍然是理解不同的人，理解人與人之間的關系，不斷用故事的方式或者情感的方式構造人和人之間的關系。“無論外邊的語境是怎樣的，你還是要走出那個信息的繭房，走出那個被圍困的自我?！?/p>