中國作家協(xié)會主管

“如果網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是一部小說里面的主角，這部小說的時代背景就是互聯(lián)網(wǎng)時代。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為這部小說里的主角一定會有一個特質(zhì)：創(chuàng)新探索。”上海作協(xié)簽約作家、上海網(wǎng)絡(luò)作協(xié)理事君天說。

“近期頒發(fā)的‘五個一’工程獎第一次單列網(wǎng)絡(luò)文藝類別，10部作品中有3部是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作者是一種激勵。”上海網(wǎng)絡(luò)作協(xié)副會長、七貓中文網(wǎng)簽約作家匪迦說。

由中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心、上海市作家協(xié)會主辦，華語文學(xué)網(wǎng)承辦的中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)上海研究培訓(xùn)中心第八期高級研修班近日在上海市作家協(xié)會華飛文學(xué)創(chuàng)作基地舉辦。研修班尾聲，一場“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”跨行業(yè)合作新生態(tài)圓桌討論會，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家和影視、戲劇、游戲、出版等不同行業(yè)代表坐在一起，共同探討網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何與各產(chǎn)業(yè)有效融合，催生全新的文化生態(tài)與合作模式。

“互聯(lián)網(wǎng)時代的文學(xué)要具有時代性，就不得不網(wǎng)絡(luò)化，隨著技術(shù)發(fā)展，我們都要跟著版本去適應(yīng)、去創(chuàng)新。比如我們現(xiàn)在常說的互聯(lián)網(wǎng)文藝、網(wǎng)劇、短劇，都是如此，面對版本迭代，與其被動跟隨，不如主動出擊。”君天說，“守正創(chuàng)新”應(yīng)該成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)血脈，守正就是繼承經(jīng)典血脈，創(chuàng)新就是順應(yīng)時代，突破自我。

“在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)剛開始的論壇時代，今何在有一部作品叫《悟空傳》，影響非常大。我看了這部作品之后寫了《三國兵器譜》，在那個時代，同人小說就是創(chuàng)新。如今各大平臺里，那些源自四大名著和日本動漫的同人文好看嗎？確實好看，但文學(xué)價值、社會價值并不是特別大。所以說，創(chuàng)新本身是具有時效性的。不同類型的文學(xué)要相互學(xué)習(xí)，純文學(xué)向民間文學(xué)學(xué)習(xí)，向類型文學(xué)學(xué)習(xí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)向嚴(yán)肅文學(xué)，向傳統(tǒng)經(jīng)典學(xué)習(xí)，文脈共通，殊途同歸。”

“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者在整個網(wǎng)絡(luò)文藝生態(tài)鏈中，可以理解為文本或素材提供者，通過跨行業(yè)合作形成有聲、圖像、影視、游戲等各種各樣的形態(tài)。作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者，我們期待自己的文本、作品能實現(xiàn)更好的轉(zhuǎn)化，放大社會影響力，一方面需要產(chǎn)業(yè)鏈的配合，另一方面要提醒自己不能完全憑興致創(chuàng)作，在源頭上要考慮后續(xù)如何實現(xiàn)更有利的跨行業(yè)合作。”匪迦說。

已有《好事成雙》《好團(tuán)圓》兩部影視改編作品的網(wǎng)文作家陳朗正是如此踐行的。“我33歲開始創(chuàng)作，4年里寫了幾部作品。我清楚自己不是耐力型的選手，如果一部作品寫到百萬字以上，以我目前的能力無法駕馭，因此嘗試從‘窄文’進(jìn)去，選擇自己擅長、有市場、有前景的賽道。我寫《雙喜》（改編為《好事成雙》）時，在傳統(tǒng)文學(xué)的寫作方式中加入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的優(yōu)勢，寫出了一部適合版權(quán)改編的小說。我把自己定位成一個‘to b’的作者，版權(quán)公司比較喜歡什么樣的題材、什么樣的題材比較容易改編，電視觀眾比較喜歡看什么樣的文學(xué)作品，我就往這個方向努力。”

什么樣的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品容易得到版權(quán)方的青睞？上海廣播電視臺影視辦副主任賈瑞明分享，“從現(xiàn)實題材類別來說，我們往往更看重IP本身飽含的生活細(xì)節(jié)，而不一定是戲劇性。戲劇性是編劇在后期劇本創(chuàng)作過程中能夠改編的。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更具互動性、更接地氣的特質(zhì)，決定了其作為獨特現(xiàn)實題材的創(chuàng)作優(yōu)勢，特別是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者往往帶著各行各業(yè)的知識、視角、邏輯進(jìn)行創(chuàng)作，作品與作者的經(jīng)歷、情感密不可分，生活氣息濃郁。現(xiàn)實題材影視劇和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的雙向奔赴，不僅是一股創(chuàng)作的新潮流，一定會呈現(xiàn)出整體強(qiáng)勢崛起的態(tài)勢。”他透露，在短劇的競爭壓力下，影視公司目前也在關(guān)注中篇小說賽道，特別是第一視角的故事。

越劇《甄嬛》劇照

“從文本的意義上來說，小說和戲劇都是文學(xué)的，但兩者美學(xué)特征完全不同，有各自的藝術(shù)規(guī)律。2013年，上海越劇院根據(jù)流瀲紫小說《甄嬛后宮傳》改編的越劇《甄嬛》推出后獲得觀眾喜愛，兩年內(nèi)我們接連創(chuàng)作了《甄嬛》上下本，每每一開票就售罄，至今越劇《甄嬛》仍然是我們市場票房最好的劇目之一。”上海越劇院副院長呂祥說，越劇《甄嬛》的成功有很多因素，首先是扎實的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)基礎(chǔ)，曲折動人的故事情節(jié)、復(fù)雜豐富的人物關(guān)系，為其他藝術(shù)門類的改編提供了極大可能，其次因為流瀲紫是越劇迷，不僅分文不取將小說獨家改編權(quán)給了上海越劇院，并擔(dān)任該劇文學(xué)顧問，給予極大信任和二創(chuàng)空間。“這對前期較難進(jìn)行市場化運作的戲曲院團(tuán)而言，是非常大的鼓勵。改編網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品為舞臺劇是一項創(chuàng)造性的工作，我們既要尊重原著，保留精髓，考慮廣泛的受眾基礎(chǔ)，也要確保改編作品仍然是一部越劇。小說和電視劇長于鋪排情節(jié)，越劇藝術(shù)擅長的是抒情，在改編上我們刪繁就簡，盡力忠實原著的基礎(chǔ)上，凸顯越劇以情動人的特點。在二刷、三刷、一路追隨這部劇的觀眾中，既有越劇戲迷，也有原著粉絲，更有因為越劇和網(wǎng)絡(luò)小說結(jié)合被圈粉的新觀眾。”

呂祥表示，上海越劇院近年來一直關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展，期待找到新的契合越劇改編的作品，不斷拓展越劇的表現(xiàn)題材，擴(kuò)大觀眾群，探索中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，但在實踐中依然有一些難點。首先是授權(quán)，希望建立常態(tài)長效的機(jī)制，在藝術(shù)生產(chǎn)的源頭發(fā)現(xiàn)好題材，同時提升優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的能見度，“戲曲院團(tuán)也在努力走市場，但與其他藝術(shù)門類相比，創(chuàng)作制作經(jīng)費來源有限，在版權(quán)方面是否有可能形成不同類別授權(quán)的費用范圍或支出模式，進(jìn)一步打通網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的舞臺再生”；其次是創(chuàng)作轉(zhuǎn)化本身的難度，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品往往具有龐大的價值觀和復(fù)雜的人物關(guān)系，如何在有限的劇場空間和舞臺時間內(nèi)清晰呈現(xiàn)，又能體現(xiàn)出舞臺藝術(shù)本身的特色，是二創(chuàng)中的一大難點”。她透露，上海越劇院近期已在進(jìn)行一些合作嘗試，在努力理解原作精神主題風(fēng)格和核心價值的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，“好的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品要從中華傳統(tǒng)文化中汲取養(yǎng)分，傳統(tǒng)戲曲對其的舞臺轉(zhuǎn)化好似同時吸取古今文化之精髓，完成一次尊重傳統(tǒng)、呼應(yīng)時代的再創(chuàng)造。”