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蔣祖烜新著《湘文藝評》由中國文聯出版社出版。全書分《撥亮燈芯》《文學省思》《藝彩湘風》《一眼千年》《視聽心語》5輯，共計63篇文章。這些文章，有作者對湖南文化現象的宏觀思考，也有對湖南優秀作品的具體點評，更有文學觀點的生動表達。

在《推動湖南文藝評論高質量發展》一文中，作者念茲在茲的是，要深刻領會習近平總書記關于文藝工作的系列重要論述精神，把黨的文藝思想轉換為提升文藝創作力的重要思想資源和科學方法，從而構建起新時代文藝評論的話語體系，推動湖南文藝工作在新時代高質量發展。始終牢記與時代同步伐的評論工作指針，始終堅持以人民為中心的工作導向，始終瞄準推出精品力作的評論工作目標，始終堅守用明德引領風尚的評論工作底線，我們的文藝評論才能更好地發揮引領作用。

作者認為，文藝評論要成為一面鏡子，映射社會、作家、作品的實象。文藝評論要通過對文藝作品和文藝現象的分析和評論，對同時代的作家和藝術家起到引導創作的作用，不斷催生更多優秀作品的涌現。為此，作者深情呼喚湖南廣大文藝工作者，熱忱描繪新時代新征程的恢宏氣象，筆墨緊隨時代，謳歌偉大時代，感悟呼應時代，描繪山鄉巨變的新時代畫卷，奏響大國重器的新時代交響，展現碧水青山的新時代圖景，傳遞民生實事的新時代溫暖，綻放湖湘文化的新時代光彩，謳歌創造奮斗的新時代英雄。事實上，一段時期以來，湖南緊扣重大主題和重要節點，組織開展重點文藝創作，推出了《理想照耀中國》《百煉成鋼》《百年正青春》《山那面人家》《坪上村傳》《扶貧志》等一批優秀作品。對于這些作品，作者在書中都有中肯實在的評論。比如，對于《理想照耀中國》，作者認為，這部作品在題材選擇上，以獨特視角擷取歷史長河中的鮮活浪花；在創新傳播上，對接當下現實，與當代青年產生思想交流；在制作生產上，以協同作戰的方式，提高制作效率。因此，這部作品確實可以作為青年題材與歷史題材發生交集、互相映射的一個鮮活例子。在《山鄉演新戲 人家盡歡顏——贊花鼓戲〈山那面人家〉》一文中，作者認為，該劇成功地把文學作品搬上了舞臺，演員們的表演特別動情、特別出彩，且韻律好聽，舞美現代感十足。這可以為我們思考傳統與現代如何更好融合提供參照。

這部評論集還關注到水彩畫等領域。首屆中國水彩風景畫展布展時，作者發現，湖南畫家們堅持以水彩的透明技法反映中國時代發展的特點，傳達出“不忘本來、守正創新的創作路徑”。例如，王正德在水彩畫領域不斷探索，創作出湖湘當代風景畫的精彩華章；黃鐵山始終遵從水彩的兩個傳統——內發于中國水墨的淵源與遺韻，外來于英國等西方水彩的法則與經驗。在文集中，作者佩服殷保康山水畫有學院派的扎實風格，他稱張小剛的水彩畫是彩色的抒情詩，他對陳飛虎、蔣燁、曠小津的水彩畫也有獨特的品評、獨特的感悟。我甚至認為，這些評論文字，何嘗不是一面觀照自然與藝術深度融合的鏡子呢？

文藝評論是鏡子，這已在此書很多篇文章里得到了印證，同時作者認為評論也是一劑良藥。在文藝批評中，評論者以準確的閱讀感受和深切的審美判斷，與創作者對話，與讀者交流，為文藝創作和文藝接受提供參照。作者在充分肯定湖南近年來文學創作成就的同時，亦呼喚能夠涌現出走向高峰的扛鼎之作、流傳廣泛的經典之作。談到湖南的水彩畫藝術時，他認為也有局限和短板：風格的多樣化有待增強，題材內容還不夠豐富，水彩畫本體語言期待探索掘進，有分量的評論較為稀缺，走出去的交往交流才剛剛開始，引進來的展覽并不多見……這種批評，承接著岳麓山腳的自卑亭展現的直面自身不足的精神，展現了湖南人不斷自省、力求完善的氣質，是一種對湖南文藝更真摯和深沉的愛和期待。

作者評論的文字也自成一格，表述層面的生動精警，吉光片羽的靈光閃爍，行文中的蕩氣回腸之勢，都令人印象深刻。《回視脫貧地標 抒寫小康信史——十八洞村主題文藝創作述評》《綠已成蔭雀登枝——看莫高窟師生工筆花鳥展》等文章，無論是標題還是內容，都盡量做到準確生動。在評論集中，作者談到沈從文時，說作家“在紛紛擾擾的亂世中，以自己的愛與溫和、美好與善良”，“為世人留下夢幻般的湘西之美”，讓人如飲甘泉。作者談論永州的摩崖石刻時，說它“好比一座博大精深的露天書法館”，“猶如一幅輝映于天地間的山水畫卷”，“堪稱一部石頭上的文學史詩”，“恰似一塊千古名流爭相打卡的歷史留言板”；在《魅力湘西》觀后感中，作者寫到：“面向旅客的演出，最難的就是在藝術性和商業性之間找到平衡……”

作者曾經多年在湖南宣傳文化部門的管理崗位工作，他的眼光始終是向前的。他在《踏著新時代的節奏而來》一文中寫到：“我們要相信青年，支持青年，為青年創作人才當好伯樂，搭好賽道，用好鞭策，著力破除制約他們成長的韁繩。”不斷營造良好的創作氛圍，讓新時代文藝人才像泉水一樣奔涌而出，這是新時代文藝工作者必須有的責任感和使命感。

（作者系湖南老年人雜志社總編輯）