中國作家協(xié)會主管

改編自金宇澄原著的舞臺劇《繁花》第一季，作為第23屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)參演劇目，日前于上海藝海劇院上演。這是該作品5年內(nèi)兩度登上中國上海國際藝術(shù)節(jié)的舞臺。

縱觀中國戲劇文學(xué)史，由滬語文學(xué)作品改編成滬語舞臺劇，再被搬上熒屏并獲得多方成功的案例可謂鳳毛麟角。《繁花》這一文學(xué)文本通過舞臺劇的藝術(shù)加工，積累了深厚的本土觀眾緣，而其后影視化的深度創(chuàng)作，又將上海的文化意象推廣至全國乃至海外。這一切，都是得益于小說本身的精湛品質(zhì)。金宇澄的小說《繁花》以獨創(chuàng)的“閑聊”美學(xué)作為主題美學(xué)的底色，以話本式的口語鋪陳串聯(lián)起不同時空的故事。但這種敘述方式也讓有些讀者感到故事瑣碎，情節(jié)散漫，甚至是“沒意思”。舞臺劇版本忠實于原著，同樣也有觀眾覺得“沒意思”，但這恰恰是原著作者精心設(shè)計的語言調(diào)性——“愛以閑談而消永晝”。

舞臺劇承襲原著的寫作方式，用20世紀(jì)60年代和90年代相互交替的方式，呈現(xiàn)出社會轉(zhuǎn)型期間個人命運動蕩。第一季顯示出劇情結(jié)構(gòu)的獨具匠心。上半場以20世紀(jì)60年代寫實中蘊含的詩意與魔幻，對照90年代的人情冷暖，下半場則進(jìn)行反轉(zhuǎn)，20世紀(jì)60年代的劇情趨于現(xiàn)實，90年代的劇情則顯露出現(xiàn)實的非真切。這種敘事編排展現(xiàn)了主創(chuàng)團(tuán)隊對原著的洞察：不僅再現(xiàn)了小說中盤根錯節(jié)的細(xì)枝末節(jié)，還通過表演細(xì)節(jié)如壓低臺詞聲調(diào)等手法，精準(zhǔn)還原了作品氤氳的滬語氛圍。在此基礎(chǔ)上，舞臺劇也賡續(xù)了小說中的“沒意思”與“閑談”特質(zhì)，并將其作為一種藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行升華。

相比之下，電視劇《繁花》則舍棄了原著中“沒意思”的部分，強調(diào)傳統(tǒng)戲劇的情節(jié)性和戲劇張力。主創(chuàng)團(tuán)隊重新構(gòu)建了大量情節(jié)，凸顯矛盾沖突和懸念，著力刻畫人物性格。

有意思的是，盡管兩次改編在內(nèi)容呈現(xiàn)上有明顯差異，卻在對某些人物的處理上達(dá)成一致。以阿寶的初戀蓓蒂為例，蓓蒂是小說中抽象化的幻象、詩意化的隱喻和童話象征。她與紹興阿婆共同登場，是小說前半部分的重要人物。無論是舞臺劇還是電視劇改編，都忠實保留了蓓蒂的角色定位——一個直接或間接導(dǎo)致阿寶不愿結(jié)婚的小姑娘，卻始終未曾現(xiàn)身，只活在他人的“閑聊”與追憶中。

蓓蒂的故事，是構(gòu)成主角人物阿寶情感前史那一塊不可或缺的“溫?zé)嵬咂薄Ｓ嘘P(guān)蓓蒂的文本中，有兩大意象——鋼琴與金魚，它們進(jìn)一步強化了這一角色的詩意特征。例如，鋼琴是優(yōu)雅與靈性共存的高頭大馬，如舞臺劇中阿寶講道：“鋼琴有心跳，不算家具，有四只腳。房間里鏡子虛虛實實，鋼琴是靈魂。”少女時代的蓓蒂，白裙黑琴，剛?cè)岵喈?dāng)優(yōu)雅。但這是想象，因為現(xiàn)在，鋼琴移動僵硬的馬蹄馱著白裙的蓓蒂消失了，只剩空白的墻壁和深深的馬蹄印跡。

鋼琴象征著靈魂與記憶的凝聚點，見證了蓓蒂的優(yōu)雅與離去；金魚則作為童話與神話的載體，為蓓蒂的形象賦予了超現(xiàn)實的韻味。通過意象的多維度刻畫，不僅強化了蓓蒂的詩意特征，也在敘事上創(chuàng)造了更大的留白與想象空間，讓觀眾得以在現(xiàn)實與虛構(gòu)的邊界上徘徊。這種模糊性恰恰呼應(yīng)了人們對過去的懷念與解讀——它既真實，又虛幻；既存在，又消逝。

電視劇《繁花》框定在寫實主義風(fēng)格之下，對蓓蒂的展現(xiàn)同樣如此：阿寶到玲子家找尋玲子的閃回段落，蓓蒂“出現(xiàn)”，寶總追憶兒時與蓓蒂爬上屋頂看風(fēng)景。同為現(xiàn)實主義風(fēng)格，舞臺劇《繁花》的創(chuàng)作者卻敏銳地捕捉到以蓓蒂為代表的這份詩意，在具象的舞臺空間，通過姝華敘述蓓蒂和紹興阿婆變成魚的魔幻時刻，一虛一實，虛實結(jié)合。這也奠定了整部舞臺劇超脫現(xiàn)實劇情的基調(diào)。

此外，舞臺上多媒體的定格波譜動畫、迷幻的音樂效果也可圈可點。所有舞臺元素的綜合調(diào)度，將“沒意思”升華為有意義、有情懷、有追求，使得整部劇作的詩意質(zhì)感更為濃厚。

舞臺劇《繁花》的導(dǎo)演馬俊豐曾介紹說，《繁花》是一個特別的項目。從一開始，他們就確定要以三部曲的方式，一點點抽絲剝繭地打開故事，讓觀眾在舞臺上縱覽一個完整的“繁花宇宙”。時隔多年，如今舞臺劇《繁花》第三季即將與觀眾見面。而那只叼著蓓蒂與紹興阿婆一直朝南走向黃浦江的貓咪，究竟意味著什么？或許，它象征了原著的文學(xué)意蘊；或許，它代表著舞臺劇《繁花》的詩意表達(dá)。不管其指向哪種，觀眾可以感悟到的是，這片繁花既是藝術(shù)的燦爛綻放，也是上海城市記憶的深情凝望，它們都將在歲月流轉(zhuǎn)中余韻雋永。

（作者單位：上海戲劇學(xué)院藝術(shù)創(chuàng)作中心）