中國作家協(xié)會(huì)主管

原標(biāo)題：以青春的名義不朽——談楊沫與《青春之歌》

作家楊沫像 楊之光 作

作家楊沫在修改自己的長篇小說《東方欲曉》時(shí)說：“革命文藝不應(yīng)當(dāng)是裝在套子里的、凝固僵死的木乃伊，它應(yīng)當(dāng)是鼓著金色的翅膀，高高地飛在云端、飛在高山大海、飛在無限廣闊天地里的、永遠(yuǎn)激勵(lì)人們前進(jìn)的金翅鳥?！彼倪@一思想一直貫穿著她創(chuàng)作的始終，讓其著作在眾多的革命文學(xué)作品中獨(dú)樹一幟，尤其是她的代表作《青春之歌》。

《青春之歌》是楊沫在身體處于病痛之中卻一直堅(jiān)持創(chuàng)作多年，又歷經(jīng)坎坷才得以問世的一部長篇小說。她以自己的生活和成長為原型，描寫了林道靜、余永澤、江華以及盧嘉川等一批知識(shí)青年在特定的歷史時(shí)期所作出的選擇，圍繞革命、愛情、青春、抉擇等關(guān)鍵詞展開故事，成為了十七年文學(xué)中的重要經(jīng)典。如李揚(yáng)所評(píng)，這“既不是因?yàn)樗且徊空卧⒀?，也不是因?yàn)樗且徊垦郧樾≌f，而是因?yàn)樗仁钦涡≌f又是情愛小說，或者說，是因?yàn)樗且徊壳閻坌≌f的方式講述的政治故事”。顯然，《青春之歌》作為一部為數(shù)不多的以女性為主人公的革命小說，不僅具有濃厚的女性知識(shí)分子氣息，同時(shí)又因楊沫將“愛情”這一人類永恒的話題與革命選擇緊密聯(lián)系在了一起，豐富的意蘊(yùn)和靈動(dòng)的詩意詮釋了知識(shí)分子話語、女性話語、革命話語之間的復(fù)雜關(guān)系，于是小說突破了簡單的兒女情長，革命之中的愛情有了崇高性，一曲對(duì)生命的向往與追求的青春之歌回應(yīng)著激情熱烈的時(shí)代，為讀者帶來了新的文學(xué)體驗(yàn)。

《青春之歌》的三個(gè)版本

《青春之歌》于1958年1月由作家出版社首次出版，并在《北京日?qǐng)?bào)》上同時(shí)開始連載。這是《青春之歌》的第一個(gè)版本。該書出版后立刻在廣大群眾中產(chǎn)生了巨大反響，在不到一年的時(shí)間里就印刷近百萬冊(cè)。時(shí)任中宣部副部長周揚(yáng)在4月召開的文學(xué)評(píng)論工作會(huì)議上對(duì)《青春之歌》表示肯定，并說，最近有3部好作品出現(xiàn)，一是《林海雪原》，一是《紅旗譜》，一是《青春之歌》。

1959年《中國青年》第2期刊發(fā)了一篇首次對(duì)《青春之歌》提出公開且嚴(yán)厲批評(píng)的文章，由此展開了一場(chǎng)熱烈的、全國范圍的大討論?！段乃噲?bào)》和《中國青年》上開辟了專欄登載了許多關(guān)于《青春之歌》的意見和評(píng)論。其中，有對(duì)此提出尖銳批評(píng)的，認(rèn)為全書充滿了小資產(chǎn)階級(jí)情調(diào)，沒有揭示人物靈魂深處的變化，尤其是主人公林道靜在愛情生活上不嚴(yán)肅，思想斗爭上不深刻；但更多的是對(duì)《青春之歌》的贊賞和褒獎(jiǎng)，認(rèn)為此書生動(dòng)地反映了“一二·九”時(shí)期的時(shí)代面貌和時(shí)代精神，而林道靜、盧嘉川、江華等人的形象也很真實(shí)且具有典型性。討論持續(xù)了三個(gè)多月，《中國青年》上連續(xù)討論了4期，總編邢方群還專門請(qǐng)示過中宣部的林默涵，林默涵表示：“你們搞這個(gè)討論很好，茅盾的文章寫得很好，我同意他的意見。”最后，作為這次討論的一個(gè)總結(jié)，茅盾明確肯定了這“是一部有一定教育意義的優(yōu)秀作品”。何其芳也在文章中談到“對(duì)于《青春之歌》的吸引讀者的程度我還是估計(jì)不足的”，并認(rèn)為這部小說不可否定。

謙虛的楊沫認(rèn)為這次討論對(duì)自己非常有益，她覺得其中確有正確的成分。為此她花了3個(gè)月的時(shí)間對(duì)《青春之歌》進(jìn)行了補(bǔ)充和修改，1961年3月修改后的《青春之歌》由人民文學(xué)出版社出版。這是《青春之歌》的第二個(gè)版本。這一版最大的變動(dòng)是增加了林道靜在農(nóng)村的七章和北大學(xué)生運(yùn)動(dòng)的三章，同時(shí)也對(duì)其他人物和情節(jié)作了必要的修改，而楊沫最愛的兩個(gè)角色盧嘉川和林紅幾乎沒有任何改動(dòng)。根據(jù)金宏宇先生的統(tǒng)計(jì)，《青春之歌》再版本在初版本的基礎(chǔ)上修改了260多處……再版本共計(jì)增寫七八萬字篇幅。楊沫認(rèn)為，“一二·九”運(yùn)動(dòng)前后，的確有許多知識(shí)分子離開了北京，到華北農(nóng)村參加了革命斗爭。她補(bǔ)寫的這一段就是自己的親身生活。而整個(gè)修改都是圍繞著林道靜的成長和她所走的道路來進(jìn)行的，這樣的修改使小說更貼近了生活的真實(shí)，是非常必要的，對(duì)林道靜的這一人物塑造的典型性也是十分有益的。之后面對(duì)這一版《青春之歌》的批評(píng)和質(zhì)疑，她也一直堅(jiān)持己見，并未恢復(fù)初版的原貌。她希望自己的作品有助于廣大讀者了解舊中國危殆的過去，向往新中國光明的未來，雖然“現(xiàn)在的青年人對(duì)革命好像不那么感興趣了”，但仍“不能想媚俗，也不想邀某些作者之寵”，不能為了取悅他們就隨意刪改。1991年6月，楊沫在《青春之歌》新版后記中說：“我只能以一顆忠于祖國、人民，熱愛共產(chǎn)主義的心來從事我的創(chuàng)作?！弊阋娖湟簧某嗾\情懷。

之后，在經(jīng)歷了20世紀(jì)六七十年代的批判和討論，楊沫于1977年在第二版的基礎(chǔ)上再次對(duì)《青春之歌》進(jìn)行了一次較大改動(dòng)，1978年1月由人民文學(xué)出版社以重印本（定本）出版，這是《青春之歌》的第三版。楊沫在《重印后記》中說：“這本書在這次再版中，除了明顯的政治方面的問題，和某些有損于書中英雄人物的描寫作了個(gè)別修改外，其他方面改動(dòng)很小?！备鶕?jù)金宏宇先生統(tǒng)計(jì)，這一個(gè)版本與1960年的版本相比，“修改有80多處。其中屬于政治問題和英雄形象問題的改動(dòng)有17處，其余的都是所謂‘其他方面’的改動(dòng)”。

迄今為止，《青春之歌》的發(fā)行量已經(jīng)超過了500萬冊(cè)，有包括英語、日語、印尼語、德語、西班牙語在內(nèi)的20多種文字的譯本，有助于《青春之歌》在海外的廣泛接受，也推動(dòng)了中國紅色經(jīng)典在海外的成功傳播。經(jīng)過半個(gè)多世紀(jì)的流傳，《青春之歌》英譯本館藏范圍已遍布全世界，美國和日本成為館藏豐富且具代表性的兩個(gè)國家。

不僅如此，在60余年的出版發(fā)行中，《青春之歌》小說被陸續(xù)改編成連環(huán)畫、話劇、京劇、川劇以及電視劇、音樂劇、歌舞劇等各種形式。1958年，因?yàn)椤肚啻褐琛沸≌f的巨大影響，由北京電影制片廠改編的同名電影被作為新中國成立十周年獻(xiàn)禮影片，在全國范圍內(nèi)發(fā)行放映時(shí)造成了轟動(dòng)效應(yīng)，很多影院甚至24小時(shí)上演該片，依舊座無虛席，該片成為了中國電影史上的一部經(jīng)典之作。1961年，鄧穎超曾給楊沫寫信說：“《青春之歌》電影我看過不只一次，小說也看到‘忘食’。”2018年，適逢小說出版60周年之時(shí)，話劇《青春之歌》在北京四天之內(nèi)連演五場(chǎng)。中央戲劇學(xué)院教授、導(dǎo)演羅錦麟看過之后不禁感慨道：“看過《青春之歌》引起了我許多的回憶……60 年前，楊沫的小說面世，引起了我們一代人的熱讀，幾乎人手一冊(cè)。”2019年，《青春之歌》入選新中國70年70部長篇小說典藏。

常讀常新的《青春之歌》

楊沫在創(chuàng)作第一版《青春之歌》中比較重視人物成長的歷史時(shí)間，而非具體的歷史空間，因?yàn)樵谥魅斯值漓o的成長史中，成長的主要是人，而非人物所在的環(huán)境。換言之，在這個(gè)過程中，她身處的環(huán)境不但并未和她一起成長，反而成為了她逃離和放棄的對(duì)象。

到了第二版，也就是楊沫對(duì)小說進(jìn)行修改時(shí)，此時(shí)的北京城已經(jīng)如同小說中的主人公一樣煥發(fā)出了新的生機(jī)。在這時(shí)再來審視小說人物所置身的環(huán)境時(shí)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，從一個(gè)較長的歷史時(shí)期來看，對(duì)舊社會(huì)北京城的“破敗風(fēng)景”的描寫能更好地映襯出北京城的“巨大變化”和“新生風(fēng)貌”。于是楊沫在1959年12月《青春之歌》再版后記中說：“國慶十周年前夕，我漫步在首都天安門前?！鎳陙淼膫ゴ蟪删?，不禁使我回憶到過去——回憶到‘七七事變’前我在北京生活時(shí)的那些情景。……那時(shí)，徘徊在這里的人們，眼看著雄偉的天安門油漆剝落，仿佛沉睡在厚厚的灰塵中……可是這種情景，今天的青年同志再也不能看到——永遠(yuǎn)也無法看到了！”

而到了今天，幾十年的時(shí)間過去了，北京城發(fā)生了比第二版修改時(shí)更為巨大的變化。如果我們想要了解當(dāng)時(shí)的北京城，了解過去時(shí)光風(fēng)貌、地理環(huán)境中的人物影像和生活，無疑文學(xué)作品是極好方式。同樣，也只有融入到當(dāng)時(shí)當(dāng)刻的地理空間之中的人物生活才是真實(shí)可感、活色生香的。很顯然，楊沫在寫作小說不久就意識(shí)到了這個(gè)問題，但這又不是通過簡單的局部修改能夠解決的，即使她在第二版中已經(jīng)作了一番較大的修改，但作品在風(fēng)景地理的展示上也仍未對(duì)整體風(fēng)格產(chǎn)生太大影響。所以楊沫才會(huì)在再版后記之中專門感嘆了這個(gè)問題，她說：“《青春之歌》在這方面遠(yuǎn)沒有盡到它的職責(zé)——這是我在國慶節(jié)前，從天安門前的輝煌情景中，才感覺出來的。不過已經(jīng)來不及補(bǔ)救了。”但不管如何，作者筆下所描繪的天安門前的玉帶河、北大的紅樓和圖書館、北海、什剎海、故宮河沿等，仍然為我們展現(xiàn)了近百年前的老北京城的城市格局和城市風(fēng)貌，勾勒出一幅在20世紀(jì)30年代，首都南遷后瘡痍滿目的北京城，呈現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)的革命者們活動(dòng)的特定地理環(huán)境，表明了林道靜等一批知識(shí)青年在一個(gè)特殊的歷史時(shí)刻是在一個(gè)怎樣多災(zāi)多難的環(huán)境之中作出了各自的選擇，而這也進(jìn)一步證明了共產(chǎn)黨人革命的正確性。在小說中，這種頹敗風(fēng)景與北京城的巨大變化和煥發(fā)的新生機(jī)之間形成了一種巨大的張力，構(gòu)建起了小說獨(dú)特的審美空間，讓人在閱讀之時(shí)不禁慨嘆感喟，對(duì)人物的選擇又有了新的理解，也讓整個(gè)故事的發(fā)生發(fā)展看似已經(jīng)過時(shí)，但其實(shí)常讀常新，在不同時(shí)代讀來，總會(huì)有不一樣的心得體會(huì)。

不朽的青春之歌

楊沫對(duì)筆下的北京城始終充盈著澎湃又熱烈的情感，她生在這里，長在這里，離世亦是在這里。她說：“北京把我撫養(yǎng)、教育成人，給我幸福、溫暖，給我諸多的榮譽(yù)和新人，更給了一顆仍然年輕的心?！鼤r(shí)時(shí)催促我，命令我……要珍惜生命的一分一秒！它不時(shí)地提醒我應(yīng)當(dāng)如何回報(bào)北京。……我只有不停地?fù)]動(dòng)手中的筆?！鼻啻簯?yīng)該是一首怎樣的歌，楊沫用自己畢生的經(jīng)歷交出了自己的答卷，那就是始終用自己的方式歌頌生活中的美，鞭撻生活中的丑。戰(zhàn)爭年代，手里是隨時(shí)準(zhǔn)備與敵人殊死一搏的槍，而和平年代，手里是一支創(chuàng)作書寫的“生花”妙筆。

楊沫的兒子馬青柯回憶母親時(shí)說：“她一生只鐘情兩件事，革命與文學(xué)?！彼羌t軍時(shí)期的地下工作者、秘密共產(chǎn)黨員。在抗日戰(zhàn)爭的戰(zhàn)場(chǎng)上，她是出生入死的八路軍干部；在解放戰(zhàn)爭中，她是一手拿槍、一手拿筆的新聞戰(zhàn)士。1933年前后，在殘酷的白區(qū)地下斗爭中，她直接接觸和間接聽到了許多共產(chǎn)黨員和革命青年的英勇斗爭、寧死不屈的革命事跡。1937年盧溝橋事變之后，她在敵后參加抗日游擊戰(zhàn)爭，先后在冀中地區(qū)，后來的晉察冀抗日根據(jù)地，從事過婦女工作、宣傳工作等，親歷過很多戰(zhàn)友壯烈犧牲，被他們視死如歸的行為震撼，并深受感動(dòng)。這些人長期活在她的心中，形成了一座座豐碑。楊沫表示，“有機(jī)會(huì)日后我一定要將他們寫出來”，“我要把我身上的豐碑搬出來，搬到廣大人民群眾的面前，叫后世人民永遠(yuǎn)記住這些英勇獻(xiàn)身的同志們”。所以她一直堅(jiān)持自己要“多寫可敬可愛的人物，雖然她（或他）們各有不同的缺點(diǎn)”，但也正因如此，才顯得真實(shí)可貴又扣人心弦，引起讀者的共鳴。

她由衷地感謝共產(chǎn)黨于她走投無路之時(shí)，解救她于暗無天日之中，使她在國民黨統(tǒng)治下的黑暗社會(huì)之中看到了光明，并使她有勇氣和力量在長期的殘酷戰(zhàn)爭歲月中堅(jiān)持信念。也正是這份感激和感念成為了《青春之歌》這部小說的原始基礎(chǔ)。對(duì)于這位曾寫出“我國當(dāng)代最有影響的作品之一”和拍成“我國最優(yōu)秀的影片之一”的文藝家來說，她對(duì)這本書的最高愿望則是希望這部作品能讓今天的年輕人知道過去的人們是如何斗爭的，是如何經(jīng)歷，是如何走到今天，那么對(duì)于今天的青年人來講，也許會(huì)對(duì)我們今天的美好生活更珍惜一些。畢竟，“創(chuàng)作，這是一門很有意思的勞動(dòng)。作家創(chuàng)造出來的形象不僅可以教育和感動(dòng)讀者，同樣也可以教育和感動(dòng)作者本人。在創(chuàng)造盧嘉川、林紅這些視死如歸的共產(chǎn)黨員形象的過程中，我自己的精神世界就仿佛升華了，就仿佛飛揚(yáng)到崇高的境界中”。所以她也希望他們能成為讀者們的導(dǎo)師和朋友，進(jìn)一步領(lǐng)悟青春真正的意義。這份美好的期許，也是楊沫創(chuàng)作《青春之歌》一個(gè)非常重要的動(dòng)因，也使楊沫本人一直以青春的名義而不朽。

楊沫在之后又陸續(xù)創(chuàng)作出長篇小說《芳菲之歌》（1986年），以及《英華之歌》（1990年），它們和《青春之歌》成為了她的“青春三部曲”，而與第一部《青春之歌》的發(fā)表時(shí)間跨度已長達(dá)30年。其實(shí)楊沫早在《青春之歌》完成后就想動(dòng)筆續(xù)寫，提綱都已擬好，但卻始終因身體病痛等種種原因而未能如愿。三部曲的完成給《青春之歌》中那些鮮活的人物畫上了一個(gè)句號(hào)，也使楊沫再次認(rèn)識(shí)到自己作為一個(gè)作家，“應(yīng)當(dāng)嘔心瀝血，把最美好的、能感動(dòng)讀者、能凈化讀者靈魂的作品獻(xiàn)給人民”，同時(shí)也啟發(fā)著一代代青年思考自己的人生價(jià)值，思考如何才能不虛度自己的青春年華。

（作者系四川省社會(huì)科學(xué)院馬識(shí)途研究中心研究員、四川文化產(chǎn)業(yè)職業(yè)學(xué)院教授，本文系四川藝術(shù)基金2024年度青年藝術(shù)創(chuàng)作人才資助項(xiàng)目的階段性研究成果）