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發(fā)布會現(xiàn)場

3個小時，將一部長達130多萬字的小說搬上音樂劇舞臺，是怎樣一種體驗？列夫·托爾斯泰的長篇小說《戰(zhàn)爭與和平》是家喻戶曉的世界文學經(jīng)典著作，也是俄羅斯文化的一張名片。11月20日，國家大劇院原創(chuàng)音樂劇《戰(zhàn)爭與和平》新聞發(fā)布會在北京國家大劇院舉行，這部小說曾多次被改編成電影、電視劇、歌劇等藝術形式，深受世界各國觀眾喜愛。在中俄建交75周年之際，國家大劇院將《戰(zhàn)爭與和平》搬上音樂劇舞臺，希望讓經(jīng)典名著在全新的舞臺上再次煥發(fā)生命力。

音樂劇《戰(zhàn)爭與和平》承載著兩個“第一”

國家大劇院副院長張堯

音樂劇《戰(zhàn)爭與和平》承載著兩個“第一”——這是國家大劇院推出的首部原創(chuàng)音樂劇，也是這部俄羅斯文學經(jīng)典的第一部同名原創(chuàng)音樂劇。

小說《戰(zhàn)爭與和平》以十九世紀初俄國的重大歷史事件為線索，以博爾康斯基、別祖霍夫、羅斯托夫和庫拉金四大貴族的經(jīng)歷為主線，在戰(zhàn)爭與和平的穿插描寫中，把眾多的事件和人物串聯(lián)起來，構成一部百科全書式的壯闊史詩。

音樂劇版《戰(zhàn)爭與和平》通過當代視角對“戰(zhàn)爭”與“和平”兩種生活、兩條線索的交叉描寫，審視戰(zhàn)爭與和平的關系，歌頌愛國主義和英雄主義精神，歌頌認清生活本質(zhì)之后依然熱愛生活、追求幸福的人民，書寫一部生生不息的人民史詩。

作為國家大劇院的第一部原創(chuàng)音樂劇，《戰(zhàn)爭與和平》從醞釀到推出歷時兩年。國家大劇院副院長張堯介紹道，創(chuàng)作前期，劇院的藝術創(chuàng)作中心專程赴上海、北京多家劇院對音樂劇的創(chuàng)排制作進行了諸多調(diào)研，全面地學習、了解了音樂劇的創(chuàng)排規(guī)律、工作方式，也與音樂劇行業(yè)內(nèi)的專家開展了多次交流研討，多次組織召開創(chuàng)作討論會，在這個創(chuàng)作過程中，主創(chuàng)數(shù)易其稿，精益求精，付出了大量的心血。

讓觀眾傳唱下去，從劇中找到幸福的源泉

音樂總監(jiān)/作曲：舒楠

該劇力邀舒楠擔任音樂總監(jiān)/作曲，喻榮軍擔任編劇/作詞，俄羅斯導演阿麗娜·切維克擔任導演，此外，還有來自俄羅斯的編舞伊琳娜·科爾涅耶娃、舞美/服裝設計維亞切斯拉夫·奧庫涅夫等，這些實力派藝術家的加盟，為該劇藝術品質(zhì)提供了強有力的保障。作曲家舒楠曾創(chuàng)作了《建國大業(yè)》《讓子彈飛》《不忘初心》《燈火里的中國》等廣為流傳的當代音樂作品。談及《戰(zhàn)爭與和平》的音樂創(chuàng)作，舒楠表示，希望這部音樂劇不只有一兩首好聽的詠嘆，還要力爭讓每一段音樂有記憶點，每一首選段都跟觀眾有互動、有共鳴，讓觀眾愿意傳唱。

編劇/作詞：喻榮軍

《戰(zhàn)爭與和平》原著如同史詩般宏大，編劇喻榮軍在忠于原著的基礎上，大量濃縮原作劇情，提煉保留關鍵人物，力求保留原著的精神內(nèi)核和思想深度。對于這次改寫劇本，喻榮軍笑稱，“最難改編的作品有兩部，一部是《紅樓夢》，還有一部就是《戰(zhàn)爭與和平》，然而這兩件事兒我都干了”，在他看來，這部作品能給中國觀眾帶來的思考是，如何從生活的苦難中汲取力量。人不管經(jīng)歷什么，總要有活下去的勇氣，我們要通過自身去尋找力量，自身的力量是幸福的源泉。

導演阿麗娜·切維克

俄羅斯導演阿麗娜·切維克，在音樂劇的排演制作上有著豐富的經(jīng)驗，10月在北京藝術中心演出的《安娜·卡列尼娜》便是出自她手，廣受好評。阿麗娜對于這部本民族的文學題材有著深厚的情懷，她不但在排練中為演員深入解讀角色，細膩指導表演，早在前期創(chuàng)作階段她就加入了藝術的討論，與作曲家、編劇相互碰撞，相互激發(fā)藝術靈感，力求更好地以現(xiàn)代視角呈現(xiàn)經(jīng)典名作。伊琳娜·科爾涅耶娃的編舞以俄羅斯古典學派為基礎，由于原著中大量描寫了貴族、上流社會的生活，她在為主角設計的舞蹈動作中多處運用了歐洲宮廷舞的元素，以及華爾茲、波羅乃茲舞、俄羅斯民間舞蹈的元素。

八位主演展示合唱唱段《大彗星》

發(fā)布會上，八位主演一起展示了劇中的合唱唱段《大彗星》，首次揭開該劇音樂的神秘面紗。

12月20日至29日期間，國家大劇院原創(chuàng)音樂劇《戰(zhàn)爭與和平》將在北京藝術中心與觀眾見面。（攝影：劉方）