中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

摘要：“副文本”是法國(guó)結(jié)構(gòu)主義批評(píng)家熱奈特提出的概念，目前已被廣泛地運(yùn)用在現(xiàn)代文學(xué)研究和文學(xué)翻譯研究中。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)因其網(wǎng)生屬性，發(fā)展出了難以計(jì)數(shù)的副文本內(nèi)容，而它們的內(nèi)涵和類型還未能得到厘清。根據(jù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特征，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)副文本可以劃分為內(nèi)副文本和外副文本，它們?cè)谛再|(zhì)和功能上各有特點(diǎn)，生產(chǎn)主體有所交叉。豐富多樣的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)副文本有助于建立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，開展“學(xué)者粉絲”批評(píng)，幫助研究者從創(chuàng)作者視角進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究，有效地推進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)體系的構(gòu)建。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)副文本；內(nèi)副；外副；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)

20世紀(jì)70年代起，熱拉爾·熱奈特（Gérard Genette）在《廣義文本之導(dǎo)論》《隱跡稿本》中先后提及“副文本”（paratext）這一概念，1987年他將系列論述整理成書籍，并于1997年翻譯為英文版Thresholds of Interpretation，書中指出：“每一部文學(xué)作品都包含正文本以及環(huán)繞在其周圍的多種要素，他們的范圍和表現(xiàn)形式各異，這就是副文本。”[1]他詳細(xì)列舉了出版信息、作者名字、標(biāo)題、插頁(yè)、致謝和題詞、序言等不同類型的副文本形式，并將其劃分為“內(nèi)副文本”和“外副文本”。隨后熱奈特還在《普魯斯特副文本》《副文本入門》兩本書中進(jìn)一步擴(kuò)展了副文本的范圍，將更多具有跨文本性的材料納入了副文本研究之中。

 隨著副文本理論引起廣泛關(guān)注，諸多學(xué)者將其運(yùn)用到文學(xué)文本的分析和翻譯研究當(dāng)中。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)依托互聯(lián)網(wǎng)的實(shí)時(shí)性、開放性和互動(dòng)性，發(fā)展出了遠(yuǎn)超傳統(tǒng)文學(xué)的副文本內(nèi)容，目前它們還并未得到充分研究，僅有李慧雯的碩士論文對(duì)其形態(tài)和傳播機(jī)制進(jìn)行了分析，具有創(chuàng)新意義，但是其劃分的副文本類型之間存在交叉，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論研究方面并未進(jìn)一步展開，并且將讀者創(chuàng)作的其他敘事性文本也認(rèn)定為副文本類型，這點(diǎn)需要進(jìn)一步探討。

 當(dāng)前，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)依托互聯(lián)網(wǎng)的匿名性、即時(shí)性、互動(dòng)性，呈現(xiàn)出眾多與傳統(tǒng)紙質(zhì)文學(xué)不同的特征，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的‘文學(xué)性’被‘故事性’取代，文學(xué)的審美愉悅被爽感取樂取代”[2]，且動(dòng)輒千萬字的文本體量也不再是傳統(tǒng)的文學(xué)文本分析能夠應(yīng)對(duì)的。因此，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的考察應(yīng)該從傳統(tǒng)的修辭、主題、審美分析轉(zhuǎn)向?qū)ξ谋緞?chuàng)意性的考察，副文本概念的使用也不應(yīng)再局限于標(biāo)題、序跋、采訪錄等傳統(tǒng)材料。值得一提的是，早在2013年Ellen McCracken[3]、Dorothee Birke和Birte Christ[4]等學(xué)者就呼吁拓寬副文本內(nèi)涵邊界，并在重要期刊“Nar‐rative”上發(fā)表數(shù)篇論文進(jìn)行論述。

 本文將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的副文本界定為一切和文本內(nèi)容直接或間接相關(guān)，具有構(gòu)成、包裝、評(píng)價(jià)屬性的，有助于讀者理解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本和作者意圖的材料。起點(diǎn)中文網(wǎng)作為規(guī)模和影響力最大的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)之一，其基本操作、運(yùn)營(yíng)規(guī)則在主流平臺(tái)中具有代表性，結(jié)合起點(diǎn)中文網(wǎng)的作品、各項(xiàng)功能和數(shù)據(jù)指標(biāo)，分析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)副文本的兩種類型及其功能與價(jià)值有一定可參考性。

一、內(nèi)副文本的類型及其功能

在Thresholds of Interpretation中，熱奈特將內(nèi)副文本劃分為作者署名、插圖、出版信息、標(biāo)題、致謝、序跋、注釋等，它們是對(duì)文本基礎(chǔ)信息的展示。與熱奈特提出的內(nèi)副文本相對(duì)應(yīng)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)副文本中的內(nèi)副文本存在于主文本內(nèi)部，既包括標(biāo)題、注釋等傳統(tǒng)內(nèi)副文本，也包括人物介紹、網(wǎng)文數(shù)據(jù)等新型內(nèi)副文本。內(nèi)副文本最主要的功能是對(duì)小說進(jìn)行構(gòu)成、導(dǎo)航、解釋說明和包裝宣傳，使其成為完整的書的形態(tài)而面對(duì)讀者，它們的主要生產(chǎn)者是作者和網(wǎng)文平臺(tái)，對(duì)應(yīng)著傳統(tǒng)紙媒文學(xué)中的作家和出版社。

1.作者主導(dǎo)的內(nèi)副文本及其功能 

作者主導(dǎo)的內(nèi)副文本以文字為主，主要的功能是對(duì)小說內(nèi)容進(jìn)行解釋說明。在小說首頁(yè)，由作者主導(dǎo)的信息有作者筆名、小說名和內(nèi)容簡(jiǎn)介，前兩者與傳統(tǒng)紙媒小說集類似，根據(jù)文本內(nèi)容由作者自行擬定。值得注意的是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的簡(jiǎn)介除了傳統(tǒng)的內(nèi)容概述外，不少作者會(huì)加入對(duì)文本的說明或其他推薦內(nèi)容。例如，南瞻臺(tái)的《當(dāng)不成贅婿就只好命格成圣》在簡(jiǎn)介中對(duì)不同命格進(jìn)行介紹，并闡明了故事背景；吱吱的《九重紫》的簡(jiǎn)介中闡明“如無特殊情況，每天20點(diǎn)左右更新”，并對(duì)自己的其他作品進(jìn)行了宣傳；冬天的柳葉《妙偶天成》簡(jiǎn)介中說明“非傳統(tǒng)宅斗，女主非高大全，接受不能的慎入”。可見網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的簡(jiǎn)介不再僅僅承擔(dān)概述內(nèi)容和吸引讀者的功能，而是成為集主要概念、宣傳推廣、更新頻率、趣味導(dǎo)向?yàn)橐惑w的綜合信息副文本。

 此外，當(dāng)前玄幻、仙俠、快穿等熱門類型小說在世界觀、人物設(shè)定等方面與現(xiàn)實(shí)主義小說有著顯著的差異，作者會(huì)新造大量個(gè)性概念，制定特定的世界規(guī)則，構(gòu)建起一個(gè)獨(dú)特的、龐大的虛擬世界，因此作者常常通過各類介紹性質(zhì)的副文本來幫助讀者更好地理解小說。如，天下霸唱所著的《鬼吹燈（盜墓者的經(jīng)歷）》，小說正文之前為三篇附錄，其中對(duì)北宋是否存在青花瓷的情況進(jìn)行了說明，并對(duì)關(guān)鍵名詞“兩不一取”進(jìn)行了解釋，展現(xiàn)了小說“盜亦有道”的價(jià)值觀；唐家三少的《斗羅大陸》開篇就附有已出場(chǎng)人物列表，對(duì)小說中的人物身份、性別、資質(zhì)、武魂、與主角的關(guān)系等進(jìn)行了介紹，構(gòu)建起了基本的人物網(wǎng)絡(luò)，還附上了“史萊克七怪”的資料信息；天蠶土豆所著的《斗破蒼穹》還在人物出場(chǎng)表中更詳細(xì)地展示了人物的基本經(jīng)歷和人物性格。 

 除了以上對(duì)小說內(nèi)容設(shè)定進(jìn)行解釋說明的內(nèi)副文本外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者在平臺(tái)發(fā)表作品之初就需要根據(jù)內(nèi)容自行確定小說標(biāo)簽，例如《斗破蒼穹》《斗羅大陸》為“玄幻·異世大陸”，《鬼吹燈》《盜墓筆記》為“懸疑·探險(xiǎn)生存”，《宇宙職業(yè)選手》為“科幻·未來世界”。這些標(biāo)簽作為內(nèi)副文本，既是平臺(tái)對(duì)文本的管理要求，又能幫助讀者更好地尋找目標(biāo)作品，同時(shí)也是作者對(duì)自己作品的性質(zhì)界定，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)涉及的三個(gè)基本主體都具有重要意義。

另一類需要關(guān)注的內(nèi)副文本是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的排版本身形成的，熱奈特在Thresholds of In‐terpretation中對(duì)版式也進(jìn)行了探討。在傳統(tǒng)的文學(xué)著作中，書籍的字體、排版屬于出版商要素，作者對(duì)此并不完全負(fù)責(zé)，而在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，作者們通過實(shí)踐發(fā)現(xiàn)手機(jī)屏幕能夠容納的字?jǐn)?shù)有限，傳統(tǒng)紙媒文學(xué)長(zhǎng)段落的寫作方式容易造成滿屏都是文字的現(xiàn)象，使讀者產(chǎn)生視覺疲勞和精神壓力，從而放棄閱讀。因此網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐漸形成了“短句+換行”的獨(dú)特寫作排版模式，有效提高了網(wǎng)文閱讀的體驗(yàn)感。同時(shí)在一些系統(tǒng)文中運(yùn)用提示用語“魅力+1”“親密+1”“武力傷害+1”等表達(dá)時(shí)，換行能夠帶來電子游戲式的互動(dòng)感，為文本賦予了遞進(jìn)式閱讀感受，也使得關(guān)鍵信息在大量的文字之中得以凸顯。此外，平臺(tái)提供的“背景更換”“字體調(diào)整”“翻頁(yè)動(dòng)畫”等功能也增加了讀者自由選擇的空間，盡可能地提高讀者閱讀的舒適度，最大程度地還原紙媒圖書閱讀時(shí)的翻書體驗(yàn)感。Bradley Reina指出：“利用數(shù)字技術(shù)擴(kuò)展的排版可能用來強(qiáng)化敘事和文本意義，而不是破壞語言或書籍的傳統(tǒng)運(yùn)作方式。”[5]通過這類獨(dú)特的版式內(nèi)副文本，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的敘事魅力得以提升，作者的創(chuàng)作意圖也得到了凸顯。

值得一提的是，在Thresholds of Interpre‐tation中，熱奈特將插圖納入副文本的研究范圍。傳統(tǒng)紙媒文學(xué)中的插圖往往經(jīng)過作者、畫家、出版社的精心設(shè)計(jì)，對(duì)文本的內(nèi)容存在呼應(yīng)或補(bǔ)充的作用，有助于提高文本的審美價(jià)值和趣味性。而在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，插圖副文本的重要性有所下降，其數(shù)量較少，質(zhì)量也參差不齊，主要集中于網(wǎng)絡(luò)小說封面，在文本中幾乎沒有根據(jù)內(nèi)容創(chuàng)作的配圖。然而，即使是網(wǎng)絡(luò)小說封面，也很少有作者對(duì)其進(jìn)行精心設(shè)計(jì)，插圖內(nèi)容和小說內(nèi)容的關(guān)聯(lián)度也較低，往往只有熱度較高的小說會(huì)根據(jù)內(nèi)容對(duì)插圖或圖像符號(hào)進(jìn)行專門設(shè)計(jì)。起點(diǎn)中文網(wǎng)內(nèi)存在大量統(tǒng)一生成的小說封面，大多是以藝術(shù)字書名為核心元素，缺乏專門的或個(gè)性化設(shè)計(jì)。以女生頻道暢銷榜現(xiàn)代言情分類為例，在排行前十的作品中具有統(tǒng)一風(fēng)格的藝術(shù)字書名封面就有六部，這些封面并未展示其他與小說內(nèi)容相關(guān)的信息，審美價(jià)值不足。因此在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)副文本中，插圖副文本的價(jià)值相對(duì)較低，對(duì)文本的意義增值效果也十分有限。

2.網(wǎng)文平臺(tái)主導(dǎo)的內(nèi)副文本及其功能 

網(wǎng)文平臺(tái)所主導(dǎo)的內(nèi)副文本以導(dǎo)航、評(píng)價(jià)和宣傳為主要功能，主要形式為文字和數(shù)據(jù)。以起點(diǎn)中文網(wǎng)為例，每部小說的首頁(yè)都匯集了平臺(tái)主導(dǎo)的各類基本信息，包括字?jǐn)?shù)、月票、榮譽(yù)、目錄、章節(jié)數(shù)、完結(jié)情況、書友榜、相關(guān)推薦等，翻開小說的第一頁(yè)可以看到類型、上架時(shí)間、發(fā)行單位等信息，它們是構(gòu)成一本書的重要部分。 

 導(dǎo)航類的內(nèi)副文本能夠幫助讀者在閱讀中快速尋找和定位目標(biāo)，目錄、章節(jié)數(shù)、發(fā)行單位等信息均屬于這一類，它們與傳統(tǒng)紙媒文學(xué)圖書的出版商信息類似。但給予網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的電子目錄能夠更快捷地鏈接到文本內(nèi)的各個(gè)具體位置，并且作為一種伴隨性的功能按鍵存在于閱讀過程之中，因此它具有傳統(tǒng)紙質(zhì)圖書目錄難以相比較的即時(shí)性和便利性。

此外，內(nèi)副文本具有評(píng)價(jià)和包裝宣傳的功能，數(shù)據(jù)是這一類型的特殊代表。起點(diǎn)中文網(wǎng)中有大量的作品榜單和各類作品評(píng)價(jià)體系。通過排行查看作品可以看到“月票榜”“暢銷榜”“新書榜”“閱讀榜”“出圈榜”等十?dāng)?shù)個(gè)榜單，榜單排名會(huì)相應(yīng)地展示在作品首頁(yè)。同時(shí)，以女頻為例，2023年10月每個(gè)榜單位于榜首的作品各不相同，它們根據(jù)收藏量、閱讀量、更新量等不同因素進(jìn)行排行，多維地對(duì)作品質(zhì)量和側(cè)重點(diǎn)進(jìn)行展示，讀者也能夠根據(jù)自己的需求，在難以計(jì)數(shù)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中尋找到優(yōu)質(zhì)的作品。而在每部作品的“榮譽(yù)”一欄中，可以看到作品的粉絲數(shù)量、訂閱、收藏、推薦情況、作者更新情況、獲得平臺(tái)獎(jiǎng)勵(lì)和首頁(yè)推薦等信息，數(shù)字直觀地為作品在不同方面的表現(xiàn)定量，反映了作品的質(zhì)量和特色，呈現(xiàn)了它們受歡迎的程度，也彰顯了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)龐大的受眾體量，這類副文本具有鮮明的評(píng)價(jià)功能。

 除此之外，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者自定的標(biāo)簽基礎(chǔ)上，平臺(tái)會(huì)將具有共性的作品進(jìn)行匯總，讀者可以在相關(guān)推薦中發(fā)現(xiàn)更多同類型作品，或通過“看過此書的人還看過”欄目，以興趣為導(dǎo)向便捷地尋找到相似作品。大量的宣傳信息融入榜單、榮譽(yù)、相似推薦等副文本之中，在激勵(lì)作者的同時(shí)擴(kuò)大了文本的影響力，使得優(yōu)質(zhì)的作品在內(nèi)副文本的環(huán)繞中進(jìn)入正向的循環(huán)。

二、外副文本的類型及其功能

“外圍文本要素包括一切不依附于文本，而是自由環(huán)繞在文本周圍的無限量文本。”[6]熱奈特定義的外圍文本即“外副文本”，包括采訪、回憶錄、個(gè)人通信、日記等，它們是作者在文本外部表述和文本直接或間接相關(guān)的信息，可以進(jìn)一步劃分為公共外副文本和私人外副文本。

 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)外副文本除了傳統(tǒng)的作者主導(dǎo)文本外，還存在讀者互動(dòng)、第三方跨媒介等其他的外副文本類型，它們的主要功能是對(duì)原文本進(jìn)行解釋說明和包裝宣傳。需要注意的是，熱奈特曾指出副文本“大概是作品實(shí)用方面、即作品影響讀者方面的優(yōu)越區(qū)域之一”[7]。如果說網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)副文本以實(shí)用性為主導(dǎo)，那么對(duì)讀者產(chǎn)生影響的功能則主要由其外副文本來承擔(dān)。

1.作者主導(dǎo)的外副文本及其功能

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中作者主導(dǎo)的外副文本與傳統(tǒng)紙媒文學(xué)有相似之處，以作者的創(chuàng)作談為代表，但也與傳統(tǒng)創(chuàng)作談具有明顯差異。首先網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者感想類文本數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于傳統(tǒng)紙媒文學(xué)。以《斗羅大陸》為例，在正文周圍包含了大量唐家三少和讀者交談的文本，內(nèi)容包括創(chuàng)作心得、日常生活、人物解釋等。由于互聯(lián)網(wǎng)能夠即時(shí)、便捷地發(fā)布各類內(nèi)容，這些在紙媒時(shí)代只能通過見面采訪或出版創(chuàng)作談來回應(yīng)的問題在網(wǎng)絡(luò)世界中可以極為快速地反饋給讀者，因此，這類副文本的數(shù)量呈現(xiàn)出爆發(fā)式增長(zhǎng)，幾乎所有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者都曾在讀者的要求下對(duì)自己的作品進(jìn)行過解釋和補(bǔ)充。 

 除了作者自己發(fā)布的外副文本外，這一類副文本還包括大量的采訪。在起點(diǎn)中文網(wǎng)的作者專區(qū)，大量的網(wǎng)文作者發(fā)表自己的創(chuàng)作意圖、寫作歷程和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。他們之中有的是“大神”級(jí)別的熱門作者，也有的是遇到瓶頸的創(chuàng)作新人，在交流互動(dòng)中，這里產(chǎn)生了大量指向正文本，富有研究?jī)r(jià)值的副文本材料。如《爺是病嬌得寵著》的作者顧南西講述了這個(gè)故事的靈感來源于國(guó)外一則報(bào)道，該新聞中男孩自稱能聽到常人無法聽到的聲音，新聞結(jié)尾推測(cè)男孩的基因與常人不同，由此作者展開了一個(gè)“基因異能”故事的寫作。像這樣的文本在互聯(lián)網(wǎng)空間中比比皆是。除了官方平臺(tái)集中展示作者的創(chuàng)作心路歷程外，作者本人也會(huì)開通微博、知乎、豆瓣等社交平臺(tái)賬號(hào)，在上面發(fā)表對(duì)作品的看法。此外，部分作者還會(huì)參加一些綜藝活動(dòng)或網(wǎng)絡(luò)訪談，通過視頻方式講述和作品相關(guān)的信息。這些作者主導(dǎo)的外副文本十分可靠地展示了文本的意義和作者的意圖，對(duì)讀者和研究者進(jìn)入正文本提供了可行的通道。

2.多主體交互中產(chǎn)生的外副文本及其功能 

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)、發(fā)行、接受的主體是作者、平臺(tái)和讀者，三者不是完全獨(dú)立存在的，而是處于交互的動(dòng)態(tài)關(guān)系網(wǎng)絡(luò)之中。在兩種或三種主體的不斷交互下，大量具有特色的外副文本得以產(chǎn)生。 

 首先，起點(diǎn)中文網(wǎng)正在開發(fā)作品的“設(shè)定集”，這是一種典型的三個(gè)主體融合的副文本。由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)建立設(shè)定集頁(yè)面，讀者可以通過設(shè)定集了解小說的世界觀、主要任務(wù)、重要事件等核心設(shè)定。例如賣報(bào)小郎君的《靈境行者》設(shè)定集中包含了“世界觀”“靈境地圖”“職業(yè)”“勢(shì)力組織”“物品道具”“角色”“地域分布”“大事件”等欄目，有效地構(gòu)建起了小說虛擬世界的框架。此外，設(shè)定集的內(nèi)容是通過投稿、審核、匯總形成的，讀者通過閱讀獲取“粉絲值”，在對(duì)小說內(nèi)容達(dá)到了一定的熟悉程度后便可以向設(shè)定集投稿。網(wǎng)文編輯和作者會(huì)對(duì)讀者投稿進(jìn)行審核，審核通過后，讀者編輯的內(nèi)容將以署名方式在設(shè)定集中呈現(xiàn)，并且設(shè)定集內(nèi)容也會(huì)隨著投稿而不斷更新。值得注意的是，設(shè)定集的末尾還設(shè)置了“設(shè)定認(rèn)可度”板塊，讀者和作者都可以對(duì)設(shè)定集內(nèi)容進(jìn)行評(píng)價(jià)和建議。這種新興的公開型外副文本有助于確保文本的接受和作者的預(yù)期一致，并且大大提高了讀者的參與感，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中富有研究?jī)r(jià)值的領(lǐng)域。

 與設(shè)定集相比，粉絲讀者評(píng)論是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中更為傳統(tǒng)的外副文本類型。當(dāng)前各大原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)均設(shè)有評(píng)論場(chǎng)域。以起點(diǎn)中文網(wǎng)為例，具有讀者評(píng)論屬性的有評(píng)論區(qū)、書友圈、書單推薦、話題廣場(chǎng)、點(diǎn)點(diǎn)圈等不同類型的評(píng)論空間，讀者能夠在其中發(fā)表對(duì)小說內(nèi)容的看法，并與其他讀者進(jìn)行實(shí)時(shí)交流。而與傳統(tǒng)紙媒文學(xué)最大的差異在于，作者并不會(huì)在這種讀者的評(píng)價(jià)和討論中缺席。面對(duì)讀者的稱贊或質(zhì)疑，幾乎所有作者都在平臺(tái)上與讀者進(jìn)行了互動(dòng)。作者靜官在《獸血沸騰》中甚至專門發(fā)文連載回復(fù)讀者的書評(píng)，當(dāng)讀者對(duì)人設(shè)合理性提出質(zhì)疑，靜官回復(fù)“您的建議很一針見血，我會(huì)認(rèn)真考慮”；面對(duì)讀者提問“某些種族是否會(huì)出場(chǎng)”，作者回復(fù)“這個(gè)稍后會(huì)寫到，你提到的種族都有”；還有讀者提出對(duì)“封地”規(guī)模設(shè)定的問題，作者回復(fù)“你對(duì)他們有什么構(gòu)思的話不妨告訴我，咱們一起探討”。可見讀者的評(píng)論或認(rèn)同，或疑問，或表達(dá)閱讀期望，拓寬了對(duì)既有文本的賞析，也影響了作者的未來創(chuàng)作方向。大神作者天蠶土豆也表示過每次發(fā)表更新都能獲得讀者的反饋，而采用其中好的意見能夠使他的作品更加完美。在這一過程中，作者不僅講述自己的寫作意圖，產(chǎn)生大量對(duì)研究作品有幫助的副文本，更在探討中不斷采納新的建議，修訂下一步構(gòu)思的內(nèi)容。這種模式打破了傳統(tǒng)作者中心論和讀者中心論之間的對(duì)立關(guān)系，沒有一個(gè)主體在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生成過程中占有絕對(duì)的權(quán)威地位，在平臺(tái)、作者、讀者的交互之中，故事世界在長(zhǎng)期處于動(dòng)態(tài)的修改、解釋、擴(kuò)張過程之中。 

 除此之外，將小說文本轉(zhuǎn)換為音頻、圖像的外副文本形式也越來越常見，例如起點(diǎn)中文網(wǎng)提供聽書服務(wù)和配音專區(qū)，各類網(wǎng)絡(luò)小說的漫畫版也逐漸問世。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的外副文本形式正在不斷豐富，其產(chǎn)業(yè)鏈也得以持續(xù)延長(zhǎng)。

3.“同人文”及二度創(chuàng)作現(xiàn)象

 網(wǎng)絡(luò)小說中的“同人創(chuàng)作”已經(jīng)成為蔚為大觀的文學(xué)現(xiàn)象，有研究者將其納為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的副文本進(jìn)行考察，而根據(jù)副文本服務(wù)于主文本的基礎(chǔ)屬性，這種歸納有待進(jìn)一步考量。

 熱奈特強(qiáng)調(diào)副文本對(duì)于主文本的“功能”，他在《普魯斯特副文本》中指出，“所有這些我們從不把它認(rèn)定為作品正文本但是卻有助于呈現(xiàn)，或者使它成為一本書”[8]的文本可以看作是副文本，也就是說副文本是要為更好地呈現(xiàn)文本內(nèi)容、貼近作者意圖而服務(wù)的。朱桃香認(rèn)為副文本“最基本的任務(wù)是保證文本命運(yùn)和作者宗旨一致，其目的是為了獲得理想讀者”[9]。可見，副文本是指向正文本，幫助讀者盡可能地理解正文本的材料。

 而“同人文”作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中重要的現(xiàn)象，它是讀者以自身情感意愿為導(dǎo)向，在原文本上進(jìn)行模仿、改寫、派生的創(chuàng)作，和原文本的主題以及原作者的意圖并無必然聯(lián)系。在這一立場(chǎng)上，“同人創(chuàng)作”并不能被認(rèn)定為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的副文本。熱奈特曾提出“承文本”這一概念，認(rèn)為它與原文本之間是一種“非評(píng)論性攀附關(guān)系，是在后者的基礎(chǔ)上嫁接而成”[10]。因此相較于副文本，“同人文”更應(yīng)該被認(rèn)定為是一類“承文本”。 

 值得關(guān)注的是，王志軍指出：“副文本是物理存在于主文本周圍的客觀文本，副文性是通過副文本與主文本互涉而建構(gòu)的一種抽象的跨文關(guān)系。”[11]闡明了副文本和副文性之間的區(qū)別。因此，盡管“同人文”不屬于副文本，但其是基于主文本的世界觀或人物設(shè)定進(jìn)行的再度創(chuàng)作，和主文本之間存在著指涉、補(bǔ)充的關(guān)系，因此它與主文本間也存在著一定的副文本屬性，且接近副文本中的外副文本類型。

三、作為學(xué)術(shù)研究材料的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)副文本 

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)副文本的生產(chǎn)主體主要有作者、讀者和網(wǎng)文平臺(tái)。Dorothee Birke和Birte Christ在“Paratext and Digitized Narrative:Mapping the Field”一文中歸納出數(shù)字副文本的功能可以分為解釋、導(dǎo)航和商業(yè)三類[12]，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)副文本功能也可以大致與以上三者對(duì)應(yīng)。上文亦論及，內(nèi)外副文本都具有解釋和商業(yè)功能，以目錄、類型標(biāo)簽為代表的內(nèi)副文本還具有導(dǎo)航功能。尤其需要關(guān)注的是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)副文本還具有鮮明的評(píng)價(jià)功能，這對(duì)研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，構(gòu)建網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)體系具有重要價(jià)值。

1.構(gòu)建網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)

 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)副文本為評(píng)價(jià)和選擇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本提供了重要依據(jù)。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)上，每天都有大量的文本被生產(chǎn)出來，其質(zhì)量參差不齊，“選擇”成為進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)世界的第一步。對(duì)平臺(tái)而言，尋找具有潛力的作者和作品，進(jìn)行有針對(duì)性的推送和宣傳是一項(xiàng)重要的工作；對(duì)于讀者而言，在不可勝數(shù)的作品中能否選擇到符合期待的作品，直接影響讀者對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興趣和信心；對(duì)于作者而言，了解讀者對(duì)作品的看法有助于獲得及時(shí)反饋，指導(dǎo)進(jìn)一步的創(chuàng)作；對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究者而言，選取有質(zhì)量的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品是進(jìn)行有效研究的基礎(chǔ)。可見，構(gòu)建一套科學(xué)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)是十分必要且迫切的。 

 如上文所言，以數(shù)據(jù)和榜單為代表的內(nèi)副文本對(duì)正文本具有評(píng)價(jià)作用。大量的榜單對(duì)網(wǎng)文作品進(jìn)行了排行，通過人物角色受歡迎程度、粉絲增長(zhǎng)數(shù)量、閱讀次數(shù)、書單收錄數(shù)目等不同指標(biāo)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品進(jìn)行考察和評(píng)價(jià)，而這些排行的數(shù)據(jù)基礎(chǔ)均由粉絲讀者自主構(gòu)建。除了榜單排名，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)中還有大量的內(nèi)副文本承載著評(píng)價(jià)功能，上文提及的榮譽(yù)欄、收藏量、出圈指數(shù)、討論中數(shù)量等指標(biāo)均能展現(xiàn)出讀者對(duì)網(wǎng)文作品質(zhì)量的認(rèn)可程度。在平臺(tái)搭建、作者呼吁、讀者參與的模式下，以各類數(shù)據(jù)為代表的宣傳型內(nèi)副文本有助于構(gòu)建一套受眾認(rèn)可的評(píng)價(jià)體系。一部作品如果各項(xiàng)數(shù)據(jù)均名列前茅，可以認(rèn)為該作品內(nèi)容質(zhì)量較高，具有研究?jī)r(jià)值。這一體系能夠?yàn)樽髡摺⒆x者、IP改編從業(yè)者、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究者在浩瀚的網(wǎng)文海洋中選取閱讀對(duì)象時(shí)，提供富有參考價(jià)值的指向標(biāo)。

2.通過副文本進(jìn)行“學(xué)者粉絲”批評(píng) 

傳統(tǒng)的文學(xué)批評(píng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)研究存在失語現(xiàn)象，除了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本分析的工作量問題外，很大程度上與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的類型化特征有關(guān)，也與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本的復(fù)雜性有關(guān)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以極快的速度更新?lián)Q代，追蹤乃至創(chuàng)造新的流行趨勢(shì)，已然是傳統(tǒng)的文學(xué)批評(píng)難以匹配的。因此，構(gòu)建一種全新的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)副文本批評(píng)，及時(shí)地在虛擬空間對(duì)主文本進(jìn)行回應(yīng)，將有利于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的閱讀、傳播和研究。

 亨利·詹金斯最早提出了“學(xué)者粉絲”的概念，他認(rèn)為這種身份的研究者“并非僅僅只是某一流行文化的愛好者，而是和某一特定亞文化社群‘在一起’”[13]。崔宰溶、邵燕君等學(xué)者將其運(yùn)用到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的批評(píng)之中，她們認(rèn)為“‘學(xué)者粉’不是像傳統(tǒng)民族志研究者那樣‘讀懂部落的心’，而是自身就是部落的一分子”[14]，能夠以“圈內(nèi)人”的身份進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的批評(píng)之中。 

 當(dāng)前，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的數(shù)目和體量正呈指數(shù)級(jí)爆發(fā)，熟悉所有的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為一件難以完成的事業(yè)。然而，粉絲讀者作為趣緣群體，他們能夠以集體的身份覆蓋浩如煙海的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本，并通過“點(diǎn)點(diǎn)圈”“話題廣場(chǎng)”等“圈子”，形成和輸出自己的觀點(diǎn)，這有效地打破了傳統(tǒng)文學(xué)批評(píng)家個(gè)人閱讀的有限性。值得關(guān)注的是，在“話題廣場(chǎng)”中可以看到發(fā)帖人的粉絲稱號(hào)、社區(qū)稱號(hào)和粉絲等級(jí)，這能夠幫助研究者們尋找到對(duì)特定領(lǐng)域極為熟悉的“精英粉絲”。這類粉絲讀者閱讀了大量的作品，熟悉網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的運(yùn)營(yíng)方式，他們發(fā)出的帖子常常涉及文本的受眾群體特征、作者特色風(fēng)格、當(dāng)前流行風(fēng)尚和IP商業(yè)價(jià)值。因此，他們生產(chǎn)的副文本信息本身就具有批評(píng)性，也對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)具有很高的價(jià)值。而作為“學(xué)者粉絲”的研究者能夠有效地捕捉這些信息，對(duì)“內(nèi)部一手材料”進(jìn)行分析，從而形成比較準(zhǔn)確的判斷。

 正如汪韻霏所言：“學(xué)者”既從‘粉絲’身上學(xué)習(xí)，也學(xué)習(xí)如何成為一個(gè)‘粉絲’，并最終將粉絲圈內(nèi)部的‘行話’組織成足以在學(xué)術(shù)界流通的理論語言。”[15]在這一方面，以讀者為主導(dǎo)的外副文本具有鮮明的優(yōu)勢(shì)。通過上文所論述過的設(shè)定集、讀者評(píng)論等副文本，批評(píng)家和研究者能夠真正融入粉絲社群，破除“學(xué)院派”和真實(shí)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)世界之間的壁壘，建立可靠的研究關(guān)系。當(dāng)然，粉絲群體的個(gè)人偏好和綜合素質(zhì)差異較大，依然需要研究者對(duì)讀者主導(dǎo)的副文本信息進(jìn)行仔細(xì)甄別，依托“粉絲”身份對(duì)研究?jī)?nèi)容進(jìn)行篩選和辨認(rèn)，并最終組織成客觀、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)材料。

3.從創(chuàng)作者視角進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究 

以讀者為主導(dǎo)的外副文本有助于開展“學(xué)者粉絲”批評(píng)，而以作者為主導(dǎo)的外副文本則提供了另一種進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的視角。李瑋在與知名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家跳舞的對(duì)談中指出：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)發(fā)展至今幾十年的時(shí)間，已有許多東西被淹沒在了歷史中。我們通過做作家訪談能夠澄清和保留許多細(xì)節(jié)。”[16]在對(duì)話中，跳舞談及了《風(fēng)姿物語》作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)起源的看法、作者在中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展過程中的創(chuàng)作轉(zhuǎn)型、當(dāng)前讀者閱讀欲望的變化等有關(guān)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)史和未來發(fā)展的問題，并指出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在生產(chǎn)、發(fā)行、接受的各個(gè)階段都與傳統(tǒng)文學(xué)不同——“它是一種泛文學(xué)的文化商品”。知名的作者往往在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域深耕多年，他們的看法為研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)涵和運(yùn)行機(jī)制提供了豐富的研究材料和可能空間。 

 另一方面，作者與學(xué)者在身份上的差異會(huì)帶來思考方式上的不同，正如邵燕君在專訪作家貓膩后認(rèn)為，盡管其已經(jīng)具有了“學(xué)者粉絲”的身份，但依然存在著和作者之間的“陣營(yíng)分野”。她指出，貓膩在“爽文與情懷”的看法上與學(xué)者不謀而同，“而一旦跳出這一思維定式，站在‘爽文學(xué)觀’上進(jìn)行討論，一些傳統(tǒng)文學(xué)觀的基本‘原理性’問題，就獲得了重新思考的角度”[17]。可見，和作者進(jìn)行直接對(duì)話，能夠幫助研究者從內(nèi)部視角對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)行體認(rèn)。處于創(chuàng)作一線的感悟和經(jīng)驗(yàn)有助于研究者跳出思維定式，從作者視角對(duì)“學(xué)者粉絲”批評(píng)進(jìn)行補(bǔ)充，構(gòu)建立體完整的研究視野。 

 由于讀者在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)和消費(fèi)過程中的廣泛參與，一種觀點(diǎn)認(rèn)為“隱藏的讀者”已經(jīng)轉(zhuǎn)變?yōu)榱恕帮@性的讀者”，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)實(shí)現(xiàn)了讀者中心的轉(zhuǎn)向，而實(shí)際上，讀者的地位提升并非代表著作者身份的消解，反而這是一種創(chuàng)意閱讀的實(shí)現(xiàn)。葛紅兵和許道軍認(rèn)為最好的閱讀就是一種“重寫”，讀者與作者的討論構(gòu)建起的副文本使得讀者在閱讀過程中不再以被動(dòng)接受的形式對(duì)文本展開考察，而是以作者的身份去思考“在創(chuàng)作的諸多可能性中，作者為什么選擇了這一種，是否有更好的選擇”[18]。同時(shí)，讀者和作者在作品評(píng)論區(qū)展開的對(duì)作品內(nèi)容、情節(jié)設(shè)置、人物形象等問題的討論，最終推動(dòng)了一個(gè)“合作型”作品的誕生，這是群體創(chuàng)作的結(jié)果，是一種虛擬空間的寫作工坊實(shí)踐，使得讀者成為“兼具‘作者’屬性的‘讀—寫者’”[19]，這種“讀—解”關(guān)系向“讀—寫”關(guān)系的轉(zhuǎn)型，將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從“人人可讀”引向“人人可寫”，從而實(shí)現(xiàn)了作者身份的擴(kuò)展和凸顯。

結(jié)語

與傳統(tǒng)的精英紙媒文學(xué)不同，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在創(chuàng)作、閱讀、傳播的各個(gè)階段都呈現(xiàn)出自身的特征。互聯(lián)網(wǎng)的開放特征讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及其副文本以難以追蹤的速度傳播和衍生，形成一個(gè)動(dòng)態(tài)的、開放的文本空間，成為全民寫作、自由言說的重要場(chǎng)域。可以說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特色之一就是在主文本周圍存在著大量副文本信息。通過對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)副文本的梳理，無疑可以將之劃分為內(nèi)副文本和外副文本兩種類型，二者內(nèi)部又各由作者、平臺(tái)、讀者三大主體主導(dǎo)生成。它們不僅對(duì)主文本進(jìn)行了導(dǎo)航、說明、宣傳和評(píng)價(jià)，更成為主文本向世界敞開的重要途徑，為構(gòu)建網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)體系提供了重要材料。以數(shù)據(jù)為代表的具有評(píng)價(jià)功能的副文本，能夠幫助研究者在浩如煙海的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)世界中尋找到有效的研究材料；以讀者主導(dǎo)的副文本，則有助于研究者們獲得“學(xué)者粉絲”身份，從社群內(nèi)部對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)行考察；以作者主導(dǎo)的副文本，能夠?yàn)檠芯空咛峁┚W(wǎng)絡(luò)文學(xué)一線的經(jīng)驗(yàn)。厘清網(wǎng)絡(luò)文學(xué)副文本的類型和功能，能夠使得研究者能夠從平臺(tái)、讀者、作者三個(gè)主體出發(fā)，形成完整的研究視野，從而更好地介入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)與研究。

 需要說明的是，本論文以起點(diǎn)中文網(wǎng)的文本和平臺(tái)建設(shè)為主要考察材料，盡管各個(gè)主流平臺(tái)的欄目和分類大同小異，但其他平臺(tái)也存在一些特色欄目并未在文中得到討論。如，番茄小說網(wǎng)最新開發(fā)了“開書靈感”功能，設(shè)計(jì)了“書荒熱詞榜”，進(jìn)一步扶持新作創(chuàng)作。同時(shí)，論文在與IP改編相關(guān)的副文本方面的論述還不足，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)副文本的包裝推廣機(jī)制、副文本與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典化等話題也值得進(jìn)一步探討。

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