中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

2019年《宮墻柳》的意外“出圈”，讓知乎發(fā)現(xiàn)了虛構(gòu)性短篇故事的商業(yè)價(jià)值。2020年鹽選專欄“洗鉛華：惡毒女配生存錄”的盈利，讓知乎進(jìn)一步確認(rèn)了將虛構(gòu)性短篇故事納入平臺(tái)付費(fèi)內(nèi)容的可行性。到2024年，隨著鹽選專欄的流行與平臺(tái)短篇故事生產(chǎn)機(jī)制的完善，知乎已成為短篇故事市場(chǎng)的頭部平臺(tái)。

近半年來(lái)，女性向故事依然繁盛，在類型上出現(xiàn)了“虐文”的復(fù)蘇趨勢(shì)，尤其是“死人文學(xué)”的回春；而相對(duì)薄弱的男性向故事，也在官方力推下初見(jiàn)水花。同時(shí)，從榜單作品中可以見(jiàn)到，知乎在整體上呈現(xiàn)出對(duì)“高質(zhì)量”故事的追求。

女頻文的轉(zhuǎn)變：“死人文學(xué)”回春

女頻文作為知乎短篇故事的核心部分，占據(jù)了知乎各大榜單，其中言情類在榜單中更是從不缺席，“追妻火葬場(chǎng)”“大女主”“穿越”等題材也一直在知乎短篇故事中經(jīng)久不衰。近半年來(lái)，知乎女頻文最顯著的變化體現(xiàn)在“死人文學(xué)”的回春。“死人文學(xué)”指的是圍繞著已死之人或?qū)⑺乐苏归_(kāi)的故事，通過(guò)主角的死亡使得身邊人發(fā)現(xiàn)真相并且回憶主角的“好”，以此達(dá)到使人悔恨卻又無(wú)法挽回的目的。作為“虐文”中常用的元素，“死人文學(xué)”頗有能打動(dòng)人心之處，也是一個(gè)古老的文學(xué)套路——最典型的是諸葛亮，“葛公在時(shí)，亦不覺(jué)異，自公歿后，不見(jiàn)其比”。

與長(zhǎng)篇不同，知乎的短篇“死人文學(xué)”更注重快節(jié)奏推進(jìn)，細(xì)節(jié)刻畫(huà)相對(duì)較少。這種快節(jié)奏的敘事在給讀者帶來(lái)超強(qiáng)快感的同時(shí)，也因缺少細(xì)節(jié)容易給讀者造成邏輯缺失的感受。以今年3月登上新書(shū)榜首的《謝棠》為例，該文將“真假千金”和“死人文學(xué)”相融合，但重點(diǎn)卻在講述作為“假千金”的“我”在攻略失敗后，死前將相府“真千金”召喚回來(lái)，最終對(duì)比之下讓家人和丈夫后悔的故事。截至7月底，這部作品共獲得3.4萬(wàn)個(gè)贊，并引發(fā)了熱烈爭(zhēng)論。雖然主角最后看似無(wú)力的“回?fù)簟币呀?jīng)是其能夠做到的極限，但一部分習(xí)慣“爽文”模式的讀者仍難以接受“虐文”的邏輯，認(rèn)為主角并沒(méi)有給“施暴者”以實(shí)質(zhì)性的“反擊”，親人態(tài)度上的轉(zhuǎn)變也太過(guò)生硬，沒(méi)能達(dá)到他們的閱讀期待。

6月上榜的《思沅》也是一篇融合了“真假千金”和“死人文學(xué)”元素的“虐文”，該文吸取了《謝棠》的教訓(xùn)，自上架以來(lái)就高居知乎熱榜和“鹽汽榜”前端。小說(shuō)以“我”在自殺前收到墳地被搶的消息為開(kāi)頭，后續(xù)引出和家人的關(guān)系，以及和男主之間的互幫互助兩條發(fā)展線，最終打臉“假千金”令家人后悔。而“我”有了活下去的動(dòng)力后，最后還是死在男主的懷抱里。強(qiáng)有力的打臉情節(jié)和最后主角沒(méi)能逆轉(zhuǎn)的命運(yùn)，既滿足了讀者的爽感需求，又令讀者為主角的命運(yùn)而唏噓，受到讀者的普遍喜愛(ài)。

以《思沅》和《謝棠》為代表的“死人文學(xué)”，在文體上充分利用了短篇的優(yōu)勢(shì)。首先在兩百字引言中講述主角受到的不公和出現(xiàn)在主角接受死亡過(guò)程中的“偏差”情況，引起讀者的憤怒與閱讀期待，隨后開(kāi)篇第一章在短短五六百字的篇幅間，展開(kāi)引言里吸引讀者的“偏差”情節(jié)，并且巧妙借助讀者對(duì)主角究竟如何解決“偏差”問(wèn)題的期待心理，迅速將故事有力地推向第一個(gè)高潮，完美地將快節(jié)奏敘事與強(qiáng)情緒拉扯有機(jī)融合在一起。

總的來(lái)說(shuō)，知乎的“死人文學(xué)”在“虐身”的傳統(tǒng)上，融合多種梗元素，實(shí)現(xiàn)老題材的創(chuàng)新。就“追妻火葬場(chǎng)”題材而言，通常是在物理層面上對(duì)男主進(jìn)行虐身處理，結(jié)局以男女主角破鏡重圓為主，這樣既滿足了讀者對(duì)于愛(ài)情關(guān)系中對(duì)不公平行為進(jìn)行報(bào)復(fù)的爽感需求，又迎合了讀者對(duì)于破鏡重圓式愛(ài)情的美好憧憬。相比之下，“死人文學(xué)”的結(jié)局大多呈現(xiàn)為悲劇，以主人公的悲慘命運(yùn)以及報(bào)復(fù)對(duì)象遲來(lái)的“深情”為主要情感點(diǎn)，要么對(duì)讀者實(shí)施高強(qiáng)度的“虐心”沖擊，要么另辟蹊徑，不順應(yīng)讀者對(duì)于“死人文學(xué)”高強(qiáng)度打臉的期待，從而達(dá)到觸動(dòng)甚至“觸怒”讀者的目的。

2022年知乎官方給出的讀者性別數(shù)據(jù)顯示，女性讀者占比為85.02%，男性讀者占比為14.98%，女性讀者數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于男性讀者數(shù)量。對(duì)于知乎來(lái)說(shuō)，短篇在內(nèi)容與篇幅上的限制，以及讀者基礎(chǔ)受眾的巨大差別，使得知乎男頻文的建設(shè)較為困難。

2023年11月8日，知乎推出了“新”男頻故事圖鑒征文活動(dòng)，面向全網(wǎng)作者征稿。知乎在此次征稿中利用大數(shù)據(jù)，對(duì)男頻內(nèi)容進(jìn)行重新定義，重點(diǎn)推薦作者從男性言情題材入手，創(chuàng)造以“甜”“虐”“遺憾”為核心的男性向言情故事。相較于以玄幻、科幻、懸疑等題材為主的男頻長(zhǎng)篇網(wǎng)文來(lái)說(shuō)，知乎以“言情向”作為男頻的突破口，展現(xiàn)了其對(duì)男頻內(nèi)容“反套路”式探索。

“反套路”：追求“慢節(jié)奏”內(nèi)容

面對(duì)讀者越來(lái)越大的閱讀需求，知乎短篇不斷對(duì)自身進(jìn)行“反套路”的“快創(chuàng)新”。利用短篇完結(jié)較為迅速的優(yōu)勢(shì)，每個(gè)月知乎榜單作品從設(shè)定和題材都有所“創(chuàng)新”。比如從設(shè)定上增加動(dòng)物主角設(shè)定、二次穿越設(shè)定、懸疑游戲設(shè)定等，比如抓住6月限定的高考流量進(jìn)行融梗創(chuàng)作，比如在復(fù)仇爽文中破除以無(wú)腦爽點(diǎn)為核心的套路，更多地展現(xiàn)人情冷暖與成長(zhǎng)救贖，立意深刻成為新的特點(diǎn)。

以“新知乎三絕”之一的《河清海晏》為例，該篇作品于2023年登上知乎影響力榜單，2024年多次霸榜。小說(shuō)講述了備受家暴的“我”遇到男主，受到男主保護(hù)的同時(shí)，也從男主家里獲得家庭溫暖，最后男主作為緝毒警察犧牲，而“我”成了一名法醫(yī)。全文用細(xì)膩的文筆打造出立體的人物群像，在愛(ài)情線之外展現(xiàn)人情冷暖，再加上男主為女主守護(hù)“小家”到打擊犯罪守護(hù)“大家”的主題升華，成功打動(dòng)了讀者內(nèi)心。

此外，近半年來(lái)知乎榜單作品更多體現(xiàn)出讀者對(duì)于“慢節(jié)奏”內(nèi)容的追求。隨著短篇市場(chǎng)內(nèi)容的不斷增多，讀者對(duì)于爽感的訴求有所提高，不再單純滿足于簡(jiǎn)單粗暴的爽文套路，而是更加關(guān)注故事的邏輯性和思想性。這類“慢節(jié)奏”作品憑借對(duì)情節(jié)與人物多方面的細(xì)膩刻畫(huà)，有效地減少了故事在邏輯層面的漏洞，也在更大程度上展現(xiàn)出文本自身的思想深度，使讀者在快節(jié)奏生活中重新領(lǐng)略慢節(jié)奏的妙處，引發(fā)讀者內(nèi)心共鳴，滿足他們的爽感期待。

同時(shí)也可看出，女性的世界不再局限于愛(ài)情，從親情、友情以及自我關(guān)注的角度進(jìn)行敘述的內(nèi)容與篇幅不斷增多。例如上半年爆火的感情流作品《一夢(mèng)如初》，講述了“我”被賣入溫家并與溫家人同甘共苦，隨后與男主互相救贖的故事。在慢節(jié)奏的敘事之下用強(qiáng)有力的文筆，描寫(xiě)主人公的溫暖日常。該篇一開(kāi)始因不符合知乎的風(fēng)格而被拒稿，后被第三方在知乎推薦上架，受到讀者的喜愛(ài)。

近來(lái)，一些讀者直到近期才驚奇地發(fā)現(xiàn)，在知乎上也可以讀到“純愛(ài)”文學(xué)。其實(shí)早在2023年7月，知乎官方就開(kāi)放了對(duì)于“純愛(ài)”題材的流量扶持，甚至在官方扶持之前，也有作者嘗試在知乎創(chuàng)作純愛(ài)作品，只是一直沒(méi)有流量，被大量的稿件淹沒(méi)在龐大的信息庫(kù)中。

“慢節(jié)奏”敘事類故事在知乎的火爆，恰恰反映出讀者對(duì)于知乎“快節(jié)奏”敘事文大批量生產(chǎn)的逆向選擇，比起套路型的“爽點(diǎn)”復(fù)制，讀者更注重短篇故事在內(nèi)容質(zhì)量以及爽感滿足上的提升。

總得來(lái)說(shuō)，知乎作為短篇故事市場(chǎng)的“龍頭”所在，幾乎所有的第三方收稿都以知乎爆款題材為風(fēng)向標(biāo)。面對(duì)大量同質(zhì)化內(nèi)容的涌入，讀者的審美疲勞成為作者和官方必須解決的問(wèn)題。對(duì)知乎短篇進(jìn)行觀察，不僅有助于了解短篇網(wǎng)文的市場(chǎng)變化，同時(shí)也能看到短篇市場(chǎng)對(duì)于自身問(wèn)題的優(yōu)化過(guò)程。

[作者系中山大學(xué)中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)系（珠海）碩士研究生]