中國作家協會主管

過去10年，無疑是中國科幻文學自誕生120年來最為震撼人心的10年。在這10年中，中國的科幻從文學的偏門別類，變成耀眼的新星；從偏居亞洲的邊緣地帶，走向世界的中央；從100萬不到的產值，上升到超過1100萬量級的高峰。而所有這一切，跟尊重科學、尊重文化、尊重未來和創新的文化環境是分不開的。

“百年樹文”：中國原創科幻文學的歷史探索

回顧過往的120年，中國的科幻文學走過了十分艱難的道路。晚清的開場，應該說飽含了創造的激情，后世在創作中反復出現的中國科幻未來主義、中國科幻現實主義和科普型的科幻逐一登場。更可貴的是，這個文類剛剛出現，就得到魯迅、梁啟超等人的贊譽和加持。荒江釣叟、東海覺我、碧荷館主人、吳趼人，還有許多我們至今也無法查清來歷的作者，積極投入這個領域。我們還放眼世界，把儒勒·凡爾納、H.G.威爾斯、押川春浪等國外大師納入翻譯推薦的視野。十分遺憾的是，晚清作家和推薦者們的創造熱情，沒有得到社會的普遍回應，以至于這個文類沒能成為中國文學的早熟類型。

新中國成立以后的前17年，科幻文學在兒童文學和科學文藝的領地獲得了有效發展，出現了許多具有天賦的作家，相繼創作了一系列重要的作品。這其中，遲書昌的《三號游泳選手的秘密》、鄭文光的《從地球到火星》、于止的《失蹤的哥哥》、王國忠的《黑龍號失蹤》、肖建亨的《布克的奇遇》、童恩正的《古峽迷霧》、劉興詩的《北方的云》從少年兒童能夠接受的角度反映了時代的變遷和科技帶給中國人的變化。一些關于科技創新和社會管理的思想從這樣的作品中流露出來，給物質相對匱乏狀態的國人展現了美好的未來前景。

改革開放之后的30多年，中國的科幻文學逐漸走向全方位的探索期，出現了童恩正的《珊瑚島上的死光》、鄭文光的《飛向人馬座》和葉永烈的《小靈通漫游未來》等重要作品。科幻作家隊伍再度擴充，大量作品嘗試在多個方面突破兒童文學和科學文藝的舊有范疇，走向全方位的生活展現和科技暢想。此時，兒童文學方向的科幻作品也仍然有效發展，出現了像《霹靂貝貝》這樣深受孩子們喜愛的作品。

稍稍有點遺憾的是，在過去的百余年里，國人對科幻這一文類的認知一直是處于起伏變化中的。這種起伏和變化時而給文類開放出有效的天空，時而又會封閉起一些區域。因此可以說，全方位開放的科幻發展勢態，始終尚未成功地建立起來。最近的10年，厚積薄發的科幻文學在良好的社會和文化環境氛圍之下發生了質的變化，以劉慈欣、韓松、王晉康、陳楸帆、郝景芳、海漄等為代表的老中青三代作者，一舉把中國的科幻文學推向新文化的中心和世界的舞臺。2015年，劉慈欣的小說《三體》獲得雨果獎最佳長篇故事獎。緊接著，又有一系列作家通過自己的作品向世界舞臺展現了中國人對未來的期許和對過去的反思，把中國的科幻文學提升到了世界的高度。當前，已經被翻譯成外語文字的中國科幻作品超過200部，而中國科幻作品的海外銷量，在當代文學所有文類作品中也遙遙領先。科幻文學正成為新時代中國新的文學名片，不斷引導中國走向世界，讓世界認識中國。

“十年樹木”：新時代中國科幻如何走向世界

中國科幻文學的海外傳播是在國內市場普遍繁榮的基礎上展開的。從2014年到2024年，中國科幻產業獲得了重大發展。科幻文學獎項以超越其他文類獎項數倍的態勢上提升，中青年科幻作家的數量也在成倍增長。目前，全國各類科幻獎項有幾十個，年度獎金總量超過1000萬。中國科幻銀河獎設立已近40年，是最老牌也是最被讀者認可的獎項，培養出了大量的科幻作者。華語科幻星云獎至今也走過了15年的歷程，這個獎項具有黏合各年齡、各身份、各地科幻愛好者的特點。獲獎作品常常被改編成其他門類的作品，實現了知識產權的有效轉化。中國科幻星球獎是出生最晚但獎金最為豐厚的獎項，這個獎項除了頒給科幻作品，還會頒發給具有科幻性的創意和發明。百萬釣魚城科幻大獎由民辦大學發起，不但頒發給作家作品，也頒發給教育家、出版人等多個門類。近十年來，這些科幻獎項不斷獎掖新人、鼓勵新作，為科幻文學藝術事業產業持續注入新鮮血液。

在科幻文學創作取得突破的基礎上，中國科幻產業的各個組成部分也獲得了重大突破。2019年電影《流浪地球》上映，當年實現了票房46.55億。2023年，《流浪地球II》繼續以40.29億引領科幻票房。在2024年國慶期間上映的紀錄片《流浪地球II：再次冒險》詳細描摹了《流浪地球》系列電影的成功，認為該系列影片對科幻電影工業的摸索和由此取得的成就，是對中國科幻文藝最大的貢獻。在《流浪地球》的引導下，《瘋狂外星人》《宇宙探索編輯部》等影片也給觀眾帶去了不一樣的感受。在科幻電子游戲方面，這些年中國的科幻游戲也取得了長足發展，不但獲得了大量國內玩家的好評，也在世界上產生了非常好的影響。除了上述這些已經成功的業態，科幻新業態也在蓬勃產生之中。科幻舞臺劇就是給這個領域搭建的一個新的看臺，《深AI你》《三體》《云身》《中國軌道號》《獨角獸》等舞臺劇在各地紛紛登場，其中不乏創新藝術與科技元素的融合。跟舞臺劇一起“爆火”的還有網絡科幻文學、科幻劇本殺等新形式。這些現象的出現，一方面觸摸了科技文化的前沿，另一方面承接著青年文化的地氣。

科幻創作和發布陣地的繁榮，帶動了大批科幻迷的產生，也催生了各類科幻活動如火如荼的舉辦。2016年，中國科協、騰訊公司、科幻世界雜志社、中國科普作協等團體聯合舉辦了“2016中國科幻季”系列活動，包括2016中國科幻大會、國際科幻高峰論壇、“銀河獎”頒獎典禮等。習近平總書記在視察北川災區和參加中法友好活動的時候，曾兩次談到凡爾納對他的影響，他的講話引發了兒童教育和文化交流工作者對科幻領域的關注，也可見國家層面對科幻文化的關注，以及對這一包含著科學進步、文化發展的全新領域的重視。

當前，科幻文學發展的總體態勢較為良好，但也潛伏著一系列的危機。首先，突破性的原創能力還有欠缺。雖然《三體》獲獎帶動了許多新作的產生，但能跟這部作品匹敵的新作還不算太多，科幻電影方面也有類似的情況。為此，應該加強科幻創意能力的科研，要在高校和科研單位設置更多的機構，提供更多政策扶持和資金支持，去輔助科幻創意的提升發展。其次，應該繼續加大科幻文學和科技藝術諸領域的投入。其中舞臺劇的投入不容忽視。舞臺劇跟電影相比，投入相對小，成功幾率高，現場交流互動效果較好，特別是對青年和少年觀眾來說，有著很好的影響作用。此外，科幻教育也是一個非常值得重視的新興領域。怎么將科幻的創新精神融入教育，讓中國的教育走入全新的時代，培養出更多具有獨創性的人才，可能是破解“卡脖子”問題的有效途徑之一。

從總體上看，中國科幻文學的繁榮是和國家的發展緊密聯系起來的。在以往各國的發展實踐中，我們都能看到科幻這個文化因素的存在。相信科技界、文化界和科幻界的共同努力，能給新時代國家發展創建更豐饒的土壤；相信科幻文學能跟其他文學門類一樣，是功在當下、利在千秋的善業。

（作者系南方科技大學科學與人類想象力研究中心主任）