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1954年6月，杜鵬程的長篇小說《保衛延安》由人民文學出版社出版，首印10萬冊，受到文學界廣泛而熱烈的歡迎。為了滿足全國讀者急切的閱讀需要，《保衛延安》在短短幾年時間，印數近100萬冊。1979年4月，人民文學出版社重新印行《保衛延安》，截至1991年，前后共印行200余萬冊，再加上解放軍文藝出版社和其他出版社印行的，總發行量已經超過400萬冊。1999年起，《保衛延安》相繼入選“百年百種優秀中國文學”“中國當代小說藏本”“中國文庫·文學類”等叢書?！侗Ｐl延安》還被翻譯成俄、英、朝鮮、阿拉伯等多種文字，傳播海外。

1982年，馮復加改編，侯德釗、趙建明繪畫的連環畫《保衛延安》，由人民美術出版社出版，首版印數50萬冊；1984年，范成璋改編，雷德祖、雷似祖繪畫的連環畫《保衛延安》，由浙江人民美術出版社出版，首版印數18萬冊；此外，甘肅人民出版社等也出版了同名連環畫。2009年5月20日，由王元平、劉嘉軍、王東升編劇，萬盛華導演的電視劇《保衛延安》，在央視一套黃金時間首播，并在第四屆CCTV電視劇群英會節目中獲得2009年度最佳電視劇的殊榮。2019年，《保衛延安》入選“新中國70年70部長篇小說典藏”。《保衛延安》出版70年來，藝術生命持久不衰，成為書寫人民解放戰爭的史詩性經典作品。

創作中的杜鵬程 資料圖片

“我一定要把那忠誠質樸、視死如歸的人民戰士的令人永生難忘的精神傳達出來”

黃河之濱有古城，曰韓城。

杜鵬程（1921—1991）出生于陜西韓城縣蘇村一個貧苦的農民家庭，少時體驗了忍饑挨餓的悲慘生活。1934年杜鵬程離家讀書，也開始獨自在社會上尋求活路。1938年，他和同學一起奔赴延安，用他自己的話說：“我這窮人的孩子，除了投奔延安參加革命，沒有別的道路可走?！?942年杜鵬程上了延安大學，進行了從政治、經濟、哲學到歷史、文學等方面的較為系統的學習，知識素養和思想水平有了很大提高。畢業后，杜鵬程到陜甘寧邊區被服廠當基層干部，這時候，他一邊工作，一邊有意識地觀察人，做調查研究，并寫些筆記材料。他為那些他所接觸到的老紅軍老八路，幾乎每個人都寫了人物小傳，這就為日后進行文學創作積累了寶貴的素材。也正是這個時候，杜鵬程內心萌發了終身從事文藝創作的念頭。（參見周燕芬《杜鵬程：為偉大的文學事業燃燒的烈火》，2018年12月7日光明日報）

1947年3月，蔣介石調集精兵強將，重點進攻山東和陜甘寧解放區。敵眾我寡，形勢嚴峻，毛澤東同志率中央機關撤離延安，開始轉戰陜北。這一年6月，杜鵬程從被服廠調入《邊區群眾報》所屬的西北新聞社，下到西北野戰軍第二縱隊獨立第四旅第十團二營六連，成為一名隨軍記者。杜鵬程跟隨部隊參加了多次戰斗，走遍了西北的大部分地方，穿過沙漠、草原、戈壁，越過數不清的崇山峻嶺和大小河川……他曾回憶說：“數年的生死與共的戰爭生活，使我愛上了部隊，和廣大干部戰士結下了很深的友誼。我從他們身上學到了書本上學不到的知識，對生活、對人生有了更深的理解。”

杜鵬程親身經歷并記錄了偉大而壯烈的西北解放戰爭，1947年至1949年，他寫下200多萬字的《戰爭日記》。1998年1月，解放軍文藝出版社出版了杜鵬程的《戰爭日記》選編，介紹說：這是西北解放戰爭的“原聲帶”，不僅具有極為珍貴的史料價值，也具有震撼人心的感人力量。

1949年年末，杜鵬程隨軍進入帕米爾高原上的小城喀什，戰爭的硝煙還未褪去，他便依據自己的《戰爭日記》，著手“草擬長篇報告文學的提綱”。杜鵬程與昏暗的小煤油燈相伴，夜以繼日地寫作，一捆捆材料堆放在軍營斗室的地上，要想進去，便必須跳來蹦去地“翻山越嶺”。1950年5月，這部長篇報告文學初稿基本寫出來了?！白雷由隙蚜撕窈竦囊淮筠?，估計也有十幾斤重”。老戰友盧德義說：“這部長篇報告文學從獨四旅西渡黃河、參加延安保衛戰寫起，一直寫到我軍把五星紅旗插上帕米爾高原結束，按照時間順序，把解放戰爭中所見所聞所感原原本本地記錄下來，詳細地記敘了西北解放戰爭的整個過程。全都是真人真事，我感到特別真實親切，思緒不由得又回到了多年前那硝煙彌漫的戰場。”（邊江編著《英雄記者杜鵬程·我與杜鵬程的戰友深情》）

然而，在寫作過程中，杜鵬程有了新的認識，認為這部長篇報告文學，“雖說也有閃光發亮的片段，但它遠不能滿足我內心愿望。又何況從整體來看，它又顯得冗長、雜亂而枯燥”，“我，焦灼不安，苦苦思索，終于下了決心，要在這個基礎上重新搞；一定要寫出一部對得起死者和生者的藝術作品”?！斑@一場戰爭，太偉大太壯烈了。隨便寫一點東西來記述它，我覺得對不起烈士和戰爭中流血流汗的人們?！倍霹i程決定放棄原計劃而開始構思一部長篇小說，產生了要將西北戰場這一偉大的人民解放戰爭訴諸筆端、昭示后人的強烈的藝術沖動：

難道這些積壓在我心里的東西，不說出來，我能過得去嗎……也許寫不出無愧于這個偉大時代的作品，但是，我一定要把那忠誠質樸、視死如歸的人民戰士的令人永生難忘的精神傳達出來，使同時代的和后來者永遠懷念他們，把他們當作自己做人的楷模，這不僅是創作的需要，也是我內心波濤洶涌般的思想感情的需要。

（杜鵬程《〈保衛延安〉的寫作及其它——重印后記》）

邊陲小城喀什剛剛解放，物質相當匱乏，就是寫作必不可少的紙張也非常缺少，杜鵬程根本沒有稿紙，“一些用過的廢紙”“甚至有些還是老百姓用來糊窗戶的麻紙”，“便是《保衛延安》最初的寫作用紙”（張文彬《杜鵬程的生活與創作》）。然而，這還不是杜鵬程面臨的最大困難。

要把一部超長篇報告文學改寫成長篇小說，對杜鵬程而言，是一場極其艱苦且漫長的藝術“戰役”。杜鵬程就這樣十分艱難地進入了長篇小說的寫作：

寫著，寫著，有多少次，遇到難以跨越的困難，便不斷地反悔著，埋怨自己不自量力。可是想起了中國人民苦難的過去；想起了我們腳下的土地；想起了那些死去和活著的戰友，撫摸烈士的遺物，便從他們身上汲取了力量，又鼓起勇氣來……鋼筆把手指磨起硬繭，眼珠上布滿血絲，餓了啃一口冷饅頭，累了頭上敷上塊濕毛巾……寫到那些激動人心的場景時，筆跟不上手，手跟不上心，熱血沖擊胸膛，眼淚滴落在稿紙上……這樣，在工作之余，一年又一年，把百萬字的報告文學，改為六十多萬字的長篇小說，又把六十多萬字變成十七萬字，又把十七萬字變成四十萬字，再把四十萬字變為三十多萬字……在四年多的漫長歲月里，九易其稿，反復增添刪削何止數百次……那些被我涂抹過的稿紙，可以拉一馬車。

（杜鵬程《〈保衛延安〉的寫作及其它——重印后記》）

1953年春，解放軍總政文化部通過中宣部將杜鵬程從新華社新疆分社借調出來，到北京住了一年，集中精力修改，其間還把書稿送給彭德懷同志征求意見。1954年1月號《解放軍文藝》率先刊載了小說第六章“沙家店”，緊接著，又在當年2月號上刊載了小說第二章“蟠龍鎮”；與此同時，《人民文學》2月號刊載了小說第五章“長城線上”。小說發表后，立即引起了文藝界和廣大讀者的關注。

1954年6月，《保衛延安》由人民文學出版社正式出版。這部小說顯示出杜鵬程非凡的長篇小說藝術才華，成為新中國成立初期具有現實主義風格的優秀軍事文學作品之一。

《保衛延安》1954年初版封面、1958年版封面

《保衛延安》修改稿手稿 資料圖片

“他的作品中的人物好像是用巨斧砍削出來的，粗獷而雄壯”

《保衛延安》全面地描繪了1937年3月到7月延安保衛戰的歷史進程，通過黨中央撤離延安后在西北戰場上發生的青化砭伏擊戰、羊馬河、蟠龍鎮攻堅戰、長城線上突圍戰、沙家店殲滅戰和九里山阻擊戰等幾場重大戰役的描寫，熱情地歌頌了人民解放軍指戰員的雄偉氣魄和革命英雄主義精神。

《保衛延安》直接寫到有名有姓的人物50余人，沒有出場、間接描寫的人物60余人。在這些人物中，杜鵬程著筆較多的有20余人，尤其是全力塑造出彭總的光輝形象，以及周大勇、李誠、王老虎、孫全厚、李振德等革命英雄人物形象。

杜鵬程不僅寫出了彭總的軍事智慧和大將風度，而且也塑造了他作為從勞動人民之中走出來的軍人形象，表現出其質樸的人格魅力。生動精準的細節描寫，使小說中的人物形象格外深刻鮮明，小說有一個場景寫彭總“凝視著墻上的地圖，用右手把左手拳著的指頭，一個一個地扳起來，又一個一個地壓倒，計算著，思索著”。這個人物動作細節，把彭總運籌帷幄的大將風度纖細入微地呈現在讀者面前。正如馮雪峰所言：“關于彭德懷將軍的這一幅雖然還不夠充分，然而已經傳達了人物的真實精神的生動的肖像畫，是我們文學上一個重要的成就。”（《論〈保衛延安〉》）彭總形象的成功塑造，是《保衛延安》備受人們關注的原因之一。

周大勇是作品中的主要人物之一。在他身上，體現出革命英雄所具有的高尚、正義、勇敢、堅定、無私奉獻等精神，是進步的社會力量和階級力量的代表。杜鵬程在塑造這個人物的時候，首先把他當作勞動人民中的一分子來看待，把他置于時代洪流和廣大民眾、戰士之中，他的愛恨不僅僅屬于個人，更屬于時代和民眾。另一方面，小說充分表現了這個英雄人物的成長歷程，令人信服地將這個出身貧寒、思想簡單透明的農家子弟，在革命的大熔爐里經受鍛煉和考驗，逐漸成長為一個勇猛頑強的戰斗英雄和出色的指揮員的過程鮮明呈現出來。周大勇的性格質樸可愛，他自覺地把個人的生命融于民族、國家的偉大事業之中，崇高的社會理想和宏大的人生目標使他具備了足以戰勝敵人，也足以戰勝自己的強大精神力量。

李誠是一位優秀的政治委員。難能可貴的是，杜鵬程并沒有把他寫成一個政治思想的“傳聲筒”，除了具有干練、堅定等軍人特質外，李誠的性格開朗幽默，是一位非常機智和具有親和力的政治工作者，在部隊里深受戰士們的喜愛。他諳熟將士們的心理和激勵他們的方法，能將精神激勵轉化為戰勝強敵的巨大力量。這是軍人形象畫廊里一位個性鮮明的英雄。

王老虎和孫全厚也是作品中各有特色的英雄形象，王老虎“靜若處子，動如猛虎”，平時的溫和敦實和戰時的勇猛機智之間，形成了鮮明的反差。小說第五章第五節用大段的文字，描寫戰場上廝殺的王老虎，可謂虎虎生威，所向無敵。他在戰場上的神奇表現，讓人想到了古典小說中的傳奇英雄人物，這種用行動來凸顯人物性格的寫法，應該說是作家深受傳統文學熏陶的表現。孫全厚則代表了無數平凡質樸、無私奉獻的軍人，他“悄悄地活著，悄悄地死去”的人生和品德，體現著普通民眾抗爭苦難命運的不屈精神和隱忍、不怕犧牲的民族性格。

李振德是一位給讀者留下深刻印象的邊區人民英雄，他積極支前，和大家一起，把來自山西翻身農民、用于接濟解放軍的糧食，從黃河沿上用毛驢馱到隊伍中。見到周大勇時，他“把纏在腰里的包袱解下來”，取出“滿滿媽”被敵人殺害前特地給周大勇做的鞋，說：“給，大勇，拿去作個紀念！”反映出邊區人民與解放軍血肉情深，邊區人民也是解放戰爭的堅強后盾。

在《保衛延安》中，杜鵬程從敵我兩個方面來寫延安保衛戰，寫敵方，他不采用漫畫筆觸，而是真實地寫出國民黨軍隊的高級將領董釗、劉戡等人狂妄自大的臨戰狀態。他筆下的敵三十六師師長鐘松是這般模樣：“坐在行軍床上，帶著吃飽喝足以后的懶散勁，臉色是沉著而得意的。”其剛愎自用躍然于紙上。

《保衛延安》在藝術上具有鮮明的特色：其一，在敵我雙方的激烈戰斗中刻畫英雄人物，全書充滿著一種熱烈、緊張的氣氛，借以推進作品達到激動人心的高潮，而且一下子便把人物的性格、心靈和精神狀態強烈而突出地顯現出來。小說中的人物都有自己的性格發展邏輯，正如杜鵬程所說，“寫作中，我又一次深切地感受到：作品中的事件和人物，有其本身的規律，并不是你能隨意支配它，而是它強有力地支配著你。如果違反這些規律，你會找來一大堆麻煩，你會寫出連你自己也不愿多看兩遍的章節?！保ā段遗c文學·創作生活片段》）其二，善于通過景物描寫烘托情節氛圍。比如對延安戰前春夏交接風物的描寫（第一章第三節），洋溢著濃濃的詩情畫意。再如，描寫周大勇認為王老虎犧牲了，此時“風徐徐地刮著，天空飄著一塊塊的黑云彩”（第五章第六節），此情此景，真切地表現出周大勇無比悲憤的心情。其三，文字充滿洶涌澎湃的悲壯之情，有崇高之美。尤其是寫到馬全有、寧二子、梁志清，被敵人逼到絕崖邊，寧死不屈，跳崖壯烈犧牲的情節時（第七章第六節），慷慨悲壯，令人心情久久不能平靜。

雷德祖、雷似祖繪的連環畫《保衛延安》

“小說對全國廣大讀者起了非常深刻的鼓舞教育作用”

《保衛延安》出版后，獲得了巨大的聲譽。

周恩來總理對這部以戰爭實感見長的小說，給予了這樣的評價：“我們部隊打仗就是這樣，彭總這個人也就是這樣?！保ǘ霹i程《〈保衛延安〉創作的一些情況》）

1954年7月，著名文藝評論家馮雪峰在《文藝報》連續發表長達2萬余字的評論文章《論〈保衛延安〉的地位及其重要性》，文中認為：“這部作品，大家將都會承認，是夠得上稱為它所描寫的這一次具有偉大歷史意義的有名的英雄戰爭的一部史詩的”，“它的英雄史詩的基礎是已經確定的了”。正是這篇文章，使《保衛延安》獲得了“史詩”的贊譽。

1960年7月22日開幕的中國文學藝術界聯合會第三次代表大會上，現代文學巨匠、時任文化部部長茅盾在其所作的報告中，對杜鵬程的創作給予極大的稱贊：“他的作品中的人物好像是用巨斧砍削出來的，粗獷而雄壯；他把人物放在矛盾的尖端，構成了緊張熱烈的氣氛，筆力頗為挺拔。”

經典是經過歷史選擇出來的最有價值的作品，而歷史選擇往往通過傳播來實現，關鍵的因素是作品的美學價值以及社會廣泛閱讀的需要。《保衛延安》出版的不同版本，呈現了一部作品在不同時代的傳播與修改中不斷被經典化的過程。

1954年6月，《保衛延安》由“解放軍文藝叢書”編輯部編輯，人民文學出版社出版，封面為淺軍綠色，除書名、作者、出版社外，還印有“解放軍文藝叢書”字樣，以及一幅兩位持槍士兵背靠背坐著捧書閱讀的封面畫。書的內容前邊附有《陜甘寧邊區簡圖》，以便讀者更好地了解延安保衛戰發生的地理坐標和敵我態勢。小說的正文全部采用繁體豎排排版，小32開本，共計608頁，約34.7萬字。扉頁注明該版本為“一九五四年·北京”版，背面印有“內容說明”：

1947年3月初，蔣介石匪幫以數十萬兵力對我延安發動了瘋狂的進攻，我人民解放軍和陜甘寧邊區人民在毛主席親自領導下，從防御轉入進攻，并在沙家店等有名戰役中殲滅數倍于我的敵人，取得了當時西北戰場具有決定性意義的輝煌勝利。

這部長篇小說真摯動人地描寫了這次保衛延安戰爭中幾個著名戰役，描寫了彭德懷將軍，描寫了指戰員中不少奮不顧身的英雄人物。這是一部描寫我國人民解放戰爭的有力作品。

內容說明簡明扼要地概括了《保衛延安》的主要故事情節，并給予高度評價。

1956年1月，杜鵬程對1954年版《保衛延安》進行過一次比較大的改動后，人民文學出版社出版了第2個版本。重新設計了封面，封面的左上方印有延安寶塔山和一面鮮艷的紅旗圖畫，書脊為淡綠色的裝飾花紋，大方而莊重。此版沿用了初版的內容說明，為大32開本，書前的《陜甘寧邊區簡圖》被刪掉了。全書共504頁，約36.8萬字，仍采用繁體豎排印刷，但總字數比1954年版多出2萬多字，而內文的修訂卻遠不止2萬字。這個版本直到1958年3月還繼續出版，序次是第16次印刷。

1958年，杜鵬程繼續在1956年版《保衛延安》的基礎上又做了一些修訂，推出了這部小說的第3個版本，于當年12月出版，布面精裝，封面正上方，仍然是1956年版的圖畫，大32開本，共469頁，約33.1萬字。

同時，1954年版和1956年版的內容說明，在此版中換成了署名人民文學出版社編輯部寫于1958年10月的出版說明。出版說明引用了周揚同志1956年2月間，在中國作家協會第二次理事會擴大會議上評價這部小說的話：“主人公們經受了革命的最嚴峻的考驗，但這部小說里沒有流露一點個人感傷的情調，也沒有表現那種一切都一帆風順的廉價的‘樂觀’。”并進一步闡述了《保衛延安》的藝術價值：“由于表現了這種高貴的精神和創造了懷抱這種精神的英雄形象，這部作品就具有了反映這次偉大戰爭的史詩的意義。小說對全國廣大讀者起了非常深刻的鼓舞教育作用?！?/p>

該說明從《保衛延安》的歷史背景、敘述者、主要人物、讀者等方面進行介紹，在闡述小說藝術本質規律上深刻而有理論見地。

1958年版《保衛延安》的明顯特征，是采用了簡體橫排排版。這是因為，從1956年1月1日起全國報刊開始試行簡體橫排排版，其他印刷品也緊隨其后分批推行——這或許也是杜鵬程和出版社在短時間內又推出1958年版《保衛延安》的重要原因之一。

從1954年6月至1959年4月，《保衛延安》印數達“近百萬冊”（1979年版《保衛延安·重印后記》），這在我國當代出版史上非常少見。這一現象，既說明了《保衛延安》受到了廣大讀者的喜愛，也說明了優秀文學作品具有旺盛的生命力。

1979年4月，人民文學出版社重新出版了杜鵬程第3次修訂的《保衛延安》，簡體橫排版，32開本，字數約36萬，共計525頁，保留了1954年版、1956年版中的“內容說明”，增添了朱育蓮繪制的《陜甘寧邊區圖》。卷首以馮雪峰的《論〈保衛延安〉》一文為該書代序。卷后附有杜鵬程1958年9月寫于西安的“后記”，以及他為該書此次出版寫的《重印后記》，回憶了《保衛延安》的寫作與出版經過。

1954年、1956年、1958年和1979年，這4個版本，是杜鵬程長篇小說《保衛延安》重要的版本。至于《保衛延安》其他眾多流行的版本，或是這4個版本的重印本，或是其改編本。2023年11月，人民文學出版社把《保衛延安》列入推出的“青山保林”（《青春之歌》《山鄉巨變》《保衛延安》《林海雪原》）紅色經典初版經典復刻版之一出版。

《保衛延安》已經誕生70周年，走過了漫長的歷史歲月。人民文學出版社及其他出版社仍然在繼續出版該書，加之各種形式的改編版本與影視傳播，充分證明了其持久的藝術生命力和強大的思想價值，成為書寫人民解放戰爭的史詩性經典作品，受到廣大讀者的熱愛與歡迎。

韓城多山，而以象山為勝。

象山之巔，披衣而立手執書卷的杜鵬程塑像凝思遠眺。杜鵬程的墓后，以《保衛延安》為主題的浮雕墻，如他的筆力一樣粗獷雄壯，堅韌挺拔……

著名作家王汶石重讀《保衛延安》，心潮澎湃，于1988年元旦，揮筆寫詩贈給杜鵬程，道出了自己和幾代讀者的共同心聲：

戰斗一生復何求？

鐵馬金戈筆底收。

一代元戎雄影健，

三軍甲士凱歌遒。

紙罄洛陽書百萬，

文窮華夏易春秋。

縱使歷路盡荊棘，

千秋百載也風流。

當代著名作家路遙說，在和他同時代的作家中，杜鵬程是少數敢踏入“無人區”的勇士，“并敢在文學的荒原上樹起自己標幟的人物”（路遙《追悼杜鵬程》）。杜鵬程敢為人先，直面時代、直面生活、直面宏偉壯烈的革命戰爭的文學勇氣，堅持精雕細刻的創作態度和努力探索的精神，追求詩情與哲理交融的藝術境界和深厚的家國情懷，有力地昭示我們，在新時代貢獻出更多精品力作，奮勇攀登文學高峰。

（作者：柏峰，系陜西省渭南市文藝評論家協會主席）