中國作家協(xié)會主管

新時(shí)代，人民軍隊(duì)開啟了中國特色強(qiáng)軍之路的新征程。廣大官兵爭做“四有”新時(shí)代革命軍人，在強(qiáng)軍實(shí)踐中展現(xiàn)出昂揚(yáng)向上、奮發(fā)有為的精神面貌。當(dāng)代美術(shù)工作者緊扣強(qiáng)軍興軍的時(shí)代脈搏，以豐富多元的藝術(shù)手法，著力塑造新時(shí)代革命軍人形象，立體呈現(xiàn)全軍指戰(zhàn)員堅(jiān)定的理想信念、旺盛的戰(zhàn)斗意志、嚴(yán)明的作風(fēng)紀(jì)律，凸顯永葆忠誠奉獻(xiàn)的軍人品質(zhì)。

時(shí)代楷模熔鑄精神坐標(biāo)。美術(shù)工作者采用與時(shí)代精神相契合、與時(shí)代審美相匹配的藝術(shù)語言和造型方式，塑造新時(shí)代為國防和軍隊(duì)現(xiàn)代化作出卓越貢獻(xiàn)的英模人物。孫浩油畫《逐夢海天的強(qiáng)軍先鋒——張超》，采用大量的硬邊與直線處理，折射出主人公的果敢氣質(zhì)和鐵血精神，體現(xiàn)出現(xiàn)代戰(zhàn)斗裝備的機(jī)械質(zhì)感；霞光滿天的色彩強(qiáng)化，映照超現(xiàn)實(shí)的抒情暢想，完成了英烈夢想登上遼寧艦、成為一名艦載戰(zhàn)斗機(jī)飛行員的遺愿。在王國強(qiáng)中國畫《人民科學(xué)家——程開甲》中，前景中的主人公形象刻畫傳神，與科技感十足的背景相得益彰，傳遞出“兩彈一星”元?jiǎng)壮涕_甲“赤誠報(bào)國，畢生鑄盾”的奉獻(xiàn)精神和突出貢獻(xiàn)。

新時(shí)代涌現(xiàn)的英雄集體蔚為大觀，美術(shù)工作者通過群像刻畫唱響新時(shí)代的英雄贊歌，所帶來的心靈震撼與精神洗禮令人印象深刻。如秦文清、王睿的油畫《英雄壯歌——海軍372潛艇》，圍繞372潛艇官兵“臨危不懼，處變不驚”的精神營構(gòu)畫面。創(chuàng)作者通過多次采訪與實(shí)地考察，體會現(xiàn)場情境，最終用打破時(shí)空的構(gòu)圖，將三個(gè)艙室并置在同一畫面中，以虛實(shí)相生的方式展開“搶修”“指揮”“支援”的情景敘事。畫面中心緊張有序的指揮現(xiàn)場，與兩側(cè)的封堵場面共同營造出驚心動(dòng)魄的氣氛；色彩冷暖的“表情”變化，隱喻絕處逢生的生命傳奇。創(chuàng)作者準(zhǔn)確表現(xiàn)了官兵們危急時(shí)刻的心理狀況和形體特征，用一組剛毅頑強(qiáng)的形象，深刻詮釋了舍生忘死、勇于擔(dān)當(dāng)?shù)能娙搜浴Ｏ暮缮袊嫛吨艺\的足跡》，用巖石肌理般別樣的視覺效果，展現(xiàn)了人民軍隊(duì)不忘初心、牢記使命的巍峨形象。這些創(chuàng)作以真誠的信仰和真摯的情感為底色，用別開生面的藝術(shù)語言激發(fā)矢志強(qiáng)軍的動(dòng)力。

全面加強(qiáng)練兵備戰(zhàn)，提高人民軍隊(duì)打贏能力，是新時(shí)代我國軍隊(duì)建設(shè)的重點(diǎn)任務(wù)。置身時(shí)代現(xiàn)場的當(dāng)代美術(shù)工作者積極創(chuàng)作，通過對軍人形象的多維刻畫匯聚起強(qiáng)軍興軍的圖像志。他們或緊扣“能打仗、打勝仗”的強(qiáng)軍內(nèi)核，反映廣大官兵過硬的能力素質(zhì)，如李翔中國畫《南海！南海！》，對單個(gè)士兵進(jìn)行特寫式描繪，借助表情刻畫，形象詮釋“撼山易，撼解放軍難”；或聚焦日常訓(xùn)練，凸顯廣大官兵鐵血精神，如周福林油畫《海軍陸戰(zhàn)隊(duì)》和陸學(xué)東中國畫《野外駐訓(xùn)》，前者直擊高難度、高強(qiáng)度的訓(xùn)練現(xiàn)場，后者關(guān)注駐訓(xùn)生活的尋常美感，直逼戰(zhàn)場的氣氛渲染與“藏”“露”互襯的構(gòu)圖巧思，通過激越而內(nèi)斂的色彩與筆墨，從力與美的角度，盡顯士兵們敢打必勝的堅(jiān)定信念和以苦為樂的奉獻(xiàn)精神；或描繪實(shí)戰(zhàn)化演兵場景，展現(xiàn)廣大官兵堅(jiān)持真打?qū)嵖咕氂补Φ臅r(shí)代風(fēng)采，如金俊、高敏的連環(huán)畫《演兵“朱日和”》，發(fā)揮材質(zhì)優(yōu)勢，用浮雕精心塑造礪精兵、謀打贏的多重形象，映射出深化國防和軍隊(duì)改革所煥發(fā)的嶄新風(fēng)貌。

為彰顯新時(shí)代革命軍人的高尚品格，不少美術(shù)工作者用心用情用力探索多元藝術(shù)形式，將軍事美術(shù)的崇高美學(xué)追求與英雄主義表達(dá)結(jié)合起來，開辟新的審美境界。像郎鉞雕塑《人民至上》采用橫闊的群雕形式，將抗洪救災(zāi)的典型場景和官兵形象貫穿在一個(gè)有機(jī)的情境中。從左往右逐漸升高的結(jié)構(gòu)布局跌宕起伏，構(gòu)建起一座波瀾壯闊的生命豐碑。孫立新油畫《昆侖山口的界碑》以恢宏意境表現(xiàn)了屹立在昆侖山的邊防戰(zhàn)士群像，畫面著力營造高原風(fēng)口惡劣的環(huán)境，雖然踏雪巡邏的戰(zhàn)士沒有露出一張完整的面孔，但他們逆風(fēng)而行、艱難跋涉的身姿說明了一切。作者以“每一名戰(zhàn)士都是一座移動(dòng)的界碑”的意象去刻畫形象，使每個(gè)人物形象都擁有了震撼人心的力量。

準(zhǔn)確反映現(xiàn)代官兵的精神世界，是新時(shí)代軍事題材美術(shù)創(chuàng)作的著力點(diǎn)。一些新生代軍旅美術(shù)工作者將現(xiàn)代化的創(chuàng)作觀念與主題相結(jié)合，把士兵的性格和情感作為刻畫重點(diǎn)，努力探尋普通戰(zhàn)士豐富的內(nèi)心世界，傳遞質(zhì)樸美。如寇澤旭中國畫《夢系家國》，捕捉戰(zhàn)士熟睡瞬間，團(tuán)塊化的輪廓提煉與遒勁方折的線條書寫，折射出熱血青春陽剛之美，讓人物形象真實(shí)可感。謝淼中國畫《入港前的一課》將一隊(duì)士兵集中在一間課堂里，環(huán)境的描繪與人物各異的性格表現(xiàn)構(gòu)成了有意味的呼應(yīng)和比對，使人物形象既接地氣又豐盈飽滿。

堅(jiān)持守正創(chuàng)新，根植軍營厚土，貼近時(shí)代脈搏，當(dāng)代美術(shù)工作者在藝術(shù)的深耕與時(shí)代精神的觀照中，用嶄新的形象致敬“有靈魂、有本事、有血性、有品德”的新一代革命軍人。

（作者為原解放軍出版社副總編輯）