中國作家協(xié)會(huì)主管

近日，新中國成立75周年“與時(shí)代同行 與人民同心”電視劇展播活動(dòng)重點(diǎn)劇目《日光之城》在央視一套黃金檔和芒果TV熱播。創(chuàng)業(yè)青年、援藏醫(yī)生、牧區(qū)追夢(mèng)學(xué)生……新時(shí)代的拉薩，在青年逐夢(mèng)的歷程中展現(xiàn)新面貌，電視劇《日光之城》成為同心繪就民族團(tuán)結(jié)進(jìn)步新畫卷的生動(dòng)寫照。該劇編劇于小千此前嘗試過不同題材的劇集創(chuàng)作，由其擔(dān)綱編劇的《漫長(zhǎng)的季節(jié)》曾一舉摘得第三十四屆電視劇“飛天獎(jiǎng)”優(yōu)秀電視劇獎(jiǎng)，這也是首部獲得“飛天獎(jiǎng)”的網(wǎng)劇。這次《日光之城》的創(chuàng)作與過往有很大不同，“寫這個(gè)故事就是要找到高原上的青稞種子，讓故事自然生長(zhǎng)”——《日光之城》劇本創(chuàng)作耗時(shí)2年，他的采風(fēng)足跡遍布拉薩3區(qū)5縣，采訪原型人物132人，采訪筆記逾百萬字，走訪78個(gè)大院、119個(gè)場(chǎng)景，采風(fēng)總行程4126公里。于小千向本報(bào)記者分享了此次創(chuàng)作找到“青稞種子”的全過程。

四上高原，用“腳步”打磨故事。《日光之城》是由國家廣電總局指導(dǎo)創(chuàng)作的電視劇。此前從沒有去過西藏的于小千接到命題時(shí)犯了難，猶如“老虎吃天，無處下口”，彼時(shí)只知道要?jiǎng)?chuàng)作一部反映當(dāng)代西藏生活的劇集，但并不知道該從何處著眼，一時(shí)找不到方向。2021年10月，劇組主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)跟著廣電總局電視劇司采風(fēng)團(tuán)，來到林芝、拉薩、日喀則等地進(jìn)行走訪。第一次采風(fēng)大概用了十天的時(shí)間，于小千建立起對(duì)西藏的初步印象，回京后完成了一版故事梗概。當(dāng)把故事梗概拿給專家看后，得到的評(píng)價(jià)卻不理想——一看就是在北京寫字樓里寫出來的故事。于小千意識(shí)到，這樣創(chuàng)作肯定不行，唯一的解決辦法就是上高原、下生活，真正進(jìn)入西藏去了解當(dāng)?shù)厝说乃妓搿?/p>

轉(zhuǎn)過年來的2022年3月份，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)第二次來到西藏，這一次，于小千在這里一待就是半年。“我們把第一稿故事全部推翻，按照總局給我們提出的要求，不刻意設(shè)計(jì)強(qiáng)情節(jié)、制造強(qiáng)沖突，通過腳踏實(shí)地的深入生活，逐漸找到打動(dòng)我們的人生經(jīng)歷與故事片段。”這一次，于小千在當(dāng)?shù)刈罹叽硇缘陌死滞瓿闪说谝桓鍎”敬缶V，得到專家領(lǐng)導(dǎo)的認(rèn)可后，于小千回到北京，閉門專心創(chuàng)作了《日光之城》前5集劇本。寫作過程中，一直有個(gè)問題縈繞于小千心間——“年輕人創(chuàng)業(yè)的故事很常見。北京青年、上海青年都在創(chuàng)業(yè)，那么西藏青年創(chuàng)業(yè)又有何不同呢？”

2023年初，于小千帶著這一問題第三次走進(jìn)西藏。此行的針對(duì)性更強(qiáng)了，就是要找尋到劇中男主人公索朗放棄考公而選擇創(chuàng)業(yè)的真實(shí)動(dòng)機(jī)。他坦言，起初劇本設(shè)定的是索朗考上公務(wù)員但是沒有去，想要自己創(chuàng)業(yè)。在這一問題上，于小千糾結(jié)了很久，專家對(duì)此產(chǎn)生質(zhì)疑，這樣的情節(jié)設(shè)置是否符合當(dāng)?shù)啬贻p人的真實(shí)情況。后來他采訪了當(dāng)?shù)卦S多青年，發(fā)現(xiàn)考公對(duì)于他們而言是非常寶貴的職業(yè)選擇，更多當(dāng)?shù)厝藦氖聞?chuàng)業(yè)是因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)這里不僅有美景，更有好物，他們發(fā)自內(nèi)心地認(rèn)為，應(yīng)當(dāng)把這些優(yōu)質(zhì)特產(chǎn)推廣出去。于是有了現(xiàn)在劇中觀眾所看到的情節(jié)：索朗此前沒有考上公務(wù)員，而后他找到了自己的人生目標(biāo)、放棄考公，決心通過創(chuàng)業(yè)將西藏優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品推廣出去。

2023年6月份，《日光之城》正式開機(jī)，于小千第四次來到西藏，同拍攝現(xiàn)場(chǎng)工作人員密切溝通劇本事宜。這次“四上高原”的特殊創(chuàng)作經(jīng)歷，讓他對(duì)好故事有了新的理解與認(rèn)識(shí)，“好故事不一定是靠強(qiáng)情節(jié)去推動(dòng)的，人物的真實(shí)情感、扎實(shí)人物關(guān)系的建構(gòu)同樣可以打動(dòng)觀眾。”

和合共生，進(jìn)一步打開敘事邊界。八廓街，是電視劇《日光之城》故事的主要發(fā)生地。這條擁有1300多年歷史的古老街道，較完整地保存了拉薩古城的傳統(tǒng)面貌和居住方式。于小千告訴記者，八廓街上有許多大院，少則住十幾戶人，多則住幾十戶人，大家生活在一個(gè)大院里，有點(diǎn)像北方人熟知的大雜院、工廠宿舍。大院里鄰里和睦、互幫互助，人和人的關(guān)系十分緊密，土登一家就是體現(xiàn)傳統(tǒng)生活方式的家庭。劇中，八廓街上的嘎吉大院有十幾戶人家，土登家占據(jù)了其中的三間小屋。此外，于小千還呈現(xiàn)了拉薩當(dāng)代生活的其他面向，比如設(shè)計(jì)了住在新城區(qū)的達(dá)珍一家，達(dá)珍家是“團(tuán)結(jié)族”——父親是藏族，母親是漢族，他們是當(dāng)?shù)馗攥F(xiàn)代化的家庭代表；而久美和格桑一家，則是典型的游牧民族，她們?cè)谀羺^(qū)普通家庭長(zhǎng)大。通過這些不同家庭的設(shè)置，該劇的敘事空間被進(jìn)一步打開。

“我們通過不同層面來盡可能多維度展現(xiàn)當(dāng)代拉薩的真實(shí)圖景，反映當(dāng)?shù)厝罕姷南才贰Ｔ搫∪∶小展庵恰粌H是因?yàn)槔_是距離太陽最近的地方，素有‘日光之城’的美譽(yù)，我們更想通過劇中不同民族的交往交流交融，呈現(xiàn)出和合共生、美美與共、陽光溫暖、無私慷慨的底色。”

援藏之外，找到西藏前進(jìn)發(fā)展的內(nèi)生動(dòng)力。電視劇《日光之城》還塑造了許多感人的援藏者形象，比如從北京來到拉薩的援藏醫(yī)生尹巍。于小千談到，自己在采訪援藏醫(yī)生尹巍的原型人物醫(yī)生李巍時(shí)深受觸動(dòng)，采訪過程中李巍一度哽咽，并不是因?yàn)樽约河卸嘈量啵钱?dāng)他說到一代代、一批批優(yōu)秀醫(yī)生接力援藏這件事的時(shí)候，內(nèi)心再也不能平靜。于小千在2022年的時(shí)候于拉薩采訪了援藏醫(yī)生李巍，2023年再去拉薩的時(shí)候，又一位優(yōu)秀醫(yī)生接了他的班。“這一機(jī)制的重要意義不僅在于對(duì)當(dāng)?shù)鼗颊叩木戎谟趲チ讼冗M(jìn)醫(yī)療理念，培養(yǎng)了當(dāng)?shù)蒯t(yī)療人才，使得西藏的醫(yī)療體系更加完善。”

“通過各個(gè)兄弟省市的援建，西藏在硬件設(shè)施、生活水平、醫(yī)療條件等各個(gè)方面都有了較大改善。但是不能只靠援建，還要靠?jī)?nèi)生動(dòng)力實(shí)現(xiàn)自身的長(zhǎng)足進(jìn)步與發(fā)展，我想知道，生活在這里的年輕人能為西藏做點(diǎn)什么？”在電視劇《日光之城》中，于小千筆下的索朗和達(dá)珍沒有陷入過往同類題材劇中創(chuàng)業(yè)男青年和霸道女總裁故事的創(chuàng)作窠臼，他們的創(chuàng)業(yè)故事有著獨(dú)屬于這片土地的氣質(zhì)與色彩。劇中，本地人達(dá)珍在外地念大學(xué)，后又出國讀研，回國后進(jìn)入一家大型網(wǎng)絡(luò)生活類公司，并主動(dòng)請(qǐng)纓，與拉薩創(chuàng)業(yè)男青年索朗對(duì)接，一起做崗巴羊業(yè)務(wù)。“以崗巴羊?yàn)槔诤０嗡那Ф嗝椎膷彴涂h里生長(zhǎng)的羊才是崗巴羊，這也注定了不會(huì)是一個(gè)特別大規(guī)模的養(yǎng)殖形態(tài)。這里的青年人創(chuàng)業(yè)勢(shì)必要考慮到運(yùn)輸成本、生態(tài)保護(hù)等多種因素，找到符合自身地域特色的商業(yè)形態(tài)與產(chǎn)業(yè)鏈條。劇中索朗和達(dá)珍生活背景不同，行為也有所不同，從小在八廓街長(zhǎng)大的索朗腦子活絡(luò)、雄心勃勃，他深深懂得西藏特產(chǎn)的好、了解當(dāng)?shù)厝说钠獗裕谕獯蚱匆丫玫倪_(dá)珍，則擁有先進(jìn)的商業(yè)理念，力圖用電商平臺(tái)賦能當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)。二人相輔相成、相得益彰，最終找到了實(shí)現(xiàn)當(dāng)?shù)亻L(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展的內(nèi)生動(dòng)力。”

在“缺氧不缺精神”的高原，不僅有鑄牢中華民族共同體意識(shí)的感人故事，更有努力向藝術(shù)高峰進(jìn)發(fā)的具體實(shí)踐，相信也只有在深入生活、扎根人民的路上，創(chuàng)作者才會(huì)走得更長(zhǎng)、更遠(yuǎn)……