中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

2014年10月15日，習(xí)近平總書記在北京主持召開(kāi)文藝工作座談會(huì)，從實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的歷史高度，闡明文藝在當(dāng)前歷史進(jìn)程中的地位和作用，指明文藝發(fā)展方向。十年來(lái)，中國(guó)電影工作者在習(xí)近平總書記的重要講話精神的指導(dǎo)下，凝心聚力，奮發(fā)有為，用光影禮贊時(shí)代，以精品奉獻(xiàn)人民，創(chuàng)造無(wú)愧于時(shí)代、無(wú)愧于人民的優(yōu)秀作品。僅在票房方面，中國(guó)電影不斷刷新歷史紀(jì)錄，從2014年的296億元到2023年的549.15億元，中國(guó)電影票房成功實(shí)現(xiàn)飛躍，其中2023年國(guó)產(chǎn)電影票房占當(dāng)年電影總票房83.77%，票房排名前10位均為國(guó)產(chǎn)影片，中國(guó)電影在本土市場(chǎng)徹底站穩(wěn)腳跟。2024年春節(jié)檔電影總票房達(dá)80.16億元，總觀影人次1.63億，票房、觀影人次及場(chǎng)次三項(xiàng)關(guān)鍵數(shù)據(jù)均創(chuàng)下中國(guó)影史新高。

新主流電影：旋律更嘹亮，價(jià)值更彰顯

十年來(lái)，中國(guó)新主流電影緊扣時(shí)代主題和國(guó)家脈搏，經(jīng)歷跨越式發(fā)展，成為中國(guó)電影市場(chǎng)主要力量。一批新主流電影更加注重體現(xiàn)文化自信。例如，《戰(zhàn)狼》系列通過(guò)緊張刺激的戰(zhàn)斗場(chǎng)面和深刻的愛(ài)國(guó)主義情懷，展現(xiàn)中國(guó)軍人的英勇形象和不屈不撓的戰(zhàn)斗精神。《湄公河行動(dòng)》根據(jù)真實(shí)事件改編，展現(xiàn)中國(guó)警方跨國(guó)執(zhí)法的能力和決心，彰顯法治精神和中國(guó)在國(guó)際事務(wù)中的責(zé)任感和影響力。《紅海行動(dòng)》以中國(guó)海軍的海外撤僑行動(dòng)為背景，刻畫中國(guó)軍隊(duì)的國(guó)際主義精神和專業(yè)救援能力，傳遞和平與正義價(jià)值觀。《我和我的祖國(guó)》通過(guò)七個(gè)短片串聯(lián)起新中國(guó)成立以來(lái)的重要?dú)v史時(shí)刻，反映普通人與國(guó)家之間的深厚情感和對(duì)國(guó)家發(fā)展的自豪。這些影片通過(guò)各自獨(dú)特的敘事和藝術(shù)表現(xiàn)，不僅在商業(yè)上取得成功，更在建立文化自信方面發(fā)揮積極作用。

還有一批主旋律電影強(qiáng)化家國(guó)文化認(rèn)同，展現(xiàn)中國(guó)新主流電影的多元魅力和時(shí)代精神。例如，《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》根據(jù)2018年四川航空3U8633航班機(jī)組成功處置特情的真實(shí)事件改編，通過(guò)曲折的情節(jié)設(shè)置和對(duì)真實(shí)事件的高度還原，體現(xiàn)中國(guó)新主流電影對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的深刻挖掘和藝術(shù)再現(xiàn)。《長(zhǎng)津湖》以朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)中長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役為背景，講述中國(guó)人民志愿軍的英勇抗戰(zhàn)故事，用宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面、深刻的人物思想和強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)情感，展現(xiàn)中國(guó)新主流電影在戰(zhàn)爭(zhēng)題材上的突破和創(chuàng)新。同類型的《金剛川》以紀(jì)念中國(guó)人民志愿軍抗美援朝出國(guó)作戰(zhàn)70周年為契機(jī)，通過(guò)多個(gè)視角刻畫志愿軍戰(zhàn)士的英勇和犧牲精神，以及對(duì)英雄主義和集體主義價(jià)值的弘揚(yáng)。而作為《我和我的祖國(guó)》的姊妹篇，《我和我的父輩》通過(guò)講述不同年代、不同背景下的父輩故事，反映中國(guó)社會(huì)的變遷和發(fā)展。

習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話中強(qiáng)調(diào)，“社會(huì)主義文藝，從本質(zhì)上講，就是人民的文藝”。十年來(lái)的中國(guó)新主流電影以鮮明的時(shí)代特色、深刻的思想內(nèi)涵和高質(zhì)量的藝術(shù)表現(xiàn)，贏得廣大人民的高度認(rèn)可和市場(chǎng)積極響應(yīng)，在弘揚(yáng)主旋律的同時(shí)，自覺(jué)與人民同呼吸，共命運(yùn)，展現(xiàn)國(guó)家文化的主流價(jià)值和時(shí)代精神。

科幻電影：技術(shù)更升級(jí)，概念更成型

在科幻電影方面，十年來(lái)，中國(guó)科幻電影從小到大，從弱到強(qiáng)，科幻概念逐漸成形，技術(shù)應(yīng)用逐步升級(jí)。2019年，《流浪地球》率先打開(kāi)本土硬科幻大門，其根據(jù)劉慈欣同名科幻小說(shuō)改編，講述在不久的將來(lái)，太陽(yáng)即將變成紅巨星，地球面臨被吞噬的危機(jī)。為了全人類的生存，全球聯(lián)合政府啟動(dòng)“流浪地球”宏大計(jì)劃，在地球表面建造上萬(wàn)座行星發(fā)動(dòng)機(jī)，通過(guò)這些發(fā)動(dòng)機(jī)將地球推出太陽(yáng)系，尋找新家園。《流浪地球》運(yùn)用大量CGI和視覺(jué)特效技術(shù)來(lái)展現(xiàn)宇宙、行星發(fā)動(dòng)機(jī)、冰凍地球等壯觀場(chǎng)景，這些技術(shù)塑造的視覺(jué)效果在當(dāng)時(shí)的中國(guó)電影中是前所未有的，已經(jīng)達(dá)到國(guó)際一流水平。更重要的是，《流浪地球》以其深刻的主題、宏大的敘事和震撼的特效，展現(xiàn)人類面對(duì)絕境時(shí)的團(tuán)結(jié)與勇氣，以及對(duì)家園的深切情感，同時(shí)也探討人類與地球、科技與自然之間的關(guān)系。《流浪地球》的成功，不僅激發(fā)了市場(chǎng)對(duì)本土科幻電影的熱情，拓展了觀眾群體，還引領(lǐng)了題材創(chuàng)新和科幻思維的普及，提升了中國(guó)科幻電影的國(guó)際影響力，為中國(guó)科幻電影的繁榮發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

此后，《瘋狂的外星人》《獨(dú)行月球》《宇宙探索編輯部》《飛向月球》《流浪地球2》等一大批國(guó)產(chǎn)科幻繼續(xù)前行，探索未來(lái)中國(guó)式現(xiàn)代化科技強(qiáng)國(guó)的影像征程。例如，《飛向月球》作為一部科幻兒童動(dòng)畫電影，其故事背景設(shè)定在2050年，講述一位獨(dú)居老人董大寶和他的陪伴型機(jī)器人孫子董小寶之間的故事。在一次意外中，爺孫倆獲得一次共同去月球旅行的機(jī)會(huì)。于是他們經(jīng)歷了一系列既有趣又充滿溫情的冒險(xiǎn)，最終加深彼此的感情，并對(duì)家庭和陪伴有了更深的理解和體會(huì)。《飛向月球》對(duì)數(shù)字虛擬角色技術(shù)的探索是該片的科幻意義之一，其將數(shù)字虛擬角色與真人演員相結(jié)合，創(chuàng)造出中國(guó)第一位全新概念的數(shù)字兒童演員“董小寶” 。在創(chuàng)作過(guò)程中，團(tuán)隊(duì)采用先進(jìn)的動(dòng)作捕捉和面部捕捉技術(shù)，通過(guò)“超小綠幕”和精確傳感器捕捉演員微表情和微動(dòng)作，賦予數(shù)字虛擬角色以更強(qiáng)的生命力和真實(shí)感，不僅提升了觀眾對(duì)數(shù)字角色的認(rèn)可與接受程度，也拓寬了科幻電影藝術(shù)的表現(xiàn)空間。

因此，2014年以來(lái)的中國(guó)科幻電影經(jīng)歷了從起步到繁榮的快速發(fā)展階段，不僅在技術(shù)層面實(shí)現(xiàn)質(zhì)的飛躍，更在科幻概念構(gòu)型、故事改編與敘述和未來(lái)科技文化內(nèi)涵上發(fā)掘了深度與廣度。

動(dòng)畫電影：產(chǎn)業(yè)更繁榮，底蘊(yùn)更厚重

在動(dòng)畫電影方面，十年來(lái)，中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展繁榮，創(chuàng)作探索守正創(chuàng)新，對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的表現(xiàn)達(dá)到新的高度。《西游記之大圣歸來(lái)》《大魚海棠》《大護(hù)法》《哪吒之魔童降世》《白蛇：緣起》《白蛇2：青蛇劫起》《姜子牙》《雄獅少年》《深海》《立秋》《秋實(shí)》《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》等不僅創(chuàng)造可觀的經(jīng)濟(jì)效益，而且極大地推動(dòng)中華民族現(xiàn)代文明傳承創(chuàng)新。2015年，《西游記之大圣歸來(lái)》開(kāi)啟動(dòng)畫電影“新神話系列”，最終累計(jì)票房9.56億元，成為當(dāng)時(shí)中國(guó)動(dòng)畫電影票房冠軍；2019年《哪吒之魔童降世》票房收入超過(guò)50億元，成為中國(guó)電影史上票房收入最高的動(dòng)畫電影，并曾一度位列中國(guó)電影史票房總榜第二位，標(biāo)志中國(guó)動(dòng)畫電影的票房高度和商業(yè)潛力；2023年《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》最終總票房18.24億，總觀影人次4415.5萬(wàn)，位列當(dāng)前中國(guó)影史動(dòng)畫電影票房榜第二位和2023年中國(guó)電影票房榜第七位。從動(dòng)畫電影數(shù)量上來(lái)看，2023年新上映動(dòng)畫電影數(shù)量為62部，同比增加34.78%，其中國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫37部，動(dòng)畫電影累計(jì)票房79.98億元，在總票房中占比達(dá)14.56%，接近發(fā)達(dá)國(guó)家動(dòng)畫電影票房占比水平。而從整個(gè)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)總產(chǎn)值來(lái)看，中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)總產(chǎn)值從2013年的882億元增長(zhǎng)至2020年的2212億元，2023年更是增長(zhǎng)至3000億元，十來(lái)年增長(zhǎng)3.4倍，反映出文藝工作座談會(huì)召開(kāi)十周年以來(lái)中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的巨大成就。

此外，中國(guó)動(dòng)畫電影在傳承創(chuàng)新中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化方面已經(jīng)成為電影領(lǐng)域的排頭兵。正如習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話中指出，“中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的精神命脈，是涵養(yǎng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的重要源泉，也是我們?cè)谑澜缥幕な幹姓痉€(wěn)腳跟的堅(jiān)實(shí)根基”。縱觀創(chuàng)作實(shí)踐，除了一批改編自《西游記》《封神演義》《白蛇傳》等古典名著的電影和《雄獅少年》《深海》等現(xiàn)實(shí)題材的動(dòng)畫電影之外，《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》等影片成功探索出歷史文化題材的動(dòng)畫類型，將中華詩(shī)詞文化精髓與現(xiàn)代動(dòng)畫藝術(shù)結(jié)合，展現(xiàn)文化與視覺(jué)的盛宴。該電影以高適和李白的生活軌跡為背景，精心挑選并展示48首膾炙人口的唐詩(shī)，通過(guò)動(dòng)畫形式讓這些古典詩(shī)詞煥發(fā)新的生命力。影片不僅重現(xiàn)盛唐的輝煌景象，更通過(guò)構(gòu)建充滿想象力的“唐詩(shī)宇宙”，讓觀眾得以一窺古代文人的精神世界和情感體驗(yàn)。在傳承的同時(shí)，電影采用創(chuàng)新敘事手法和視覺(jué)效果，如“雙男主”敘事模式，以及對(duì)傳統(tǒng)水墨畫的現(xiàn)代演繹，為傳統(tǒng)文化的傳播開(kāi)辟新的路徑。此外，《秋實(shí)》《立秋》等一批短、小、精、深的短片動(dòng)畫電影通過(guò)現(xiàn)代科技手段，將中國(guó)水墨畫的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格與動(dòng)畫技術(shù)相結(jié)合，創(chuàng)造出新的藝術(shù)表現(xiàn)形式。《秋實(shí)》利用8K超高清數(shù)字影像技術(shù)，結(jié)合傳統(tǒng)水墨技法，使得水墨動(dòng)畫在細(xì)節(jié)上更加豐富和生動(dòng)，同時(shí)保留中國(guó)畫的平面性與電影的空間感。《立秋》在角色塑造和敘事結(jié)構(gòu)上進(jìn)行突破，使得角色性格更加鮮明，故事情節(jié)更加曲折和完整，引發(fā)現(xiàn)代觀眾共鳴。二者立足于水墨動(dòng)畫的本質(zhì)特性，在賡續(xù)傳統(tǒng)中追求新變，體現(xiàn)對(duì)中國(guó)繪畫程式的承襲和寫意觀的延續(xù)。

因此，2014年以來(lái)，中國(guó)動(dòng)畫電影在產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值和創(chuàng)作質(zhì)量上實(shí)現(xiàn)顯著提升，動(dòng)畫創(chuàng)作者們通過(guò)現(xiàn)代化創(chuàng)新手法和高新技術(shù)應(yīng)用，成功打造出一批既具有鮮明民族特色又符合現(xiàn)代審美的動(dòng)畫精品，并以獨(dú)特的藝術(shù)魅力和文化價(jià)值成為新時(shí)代中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展的藝術(shù)實(shí)踐范例。

紀(jì)錄電影：主題更宏大，視野更開(kāi)闊

十年來(lái)，中國(guó)紀(jì)錄電影聚焦新時(shí)代、新思想、新征程，緊扣社會(huì)話題，把握時(shí)代大勢(shì)。《誕生地》《百煉成鋼：中國(guó)共產(chǎn)黨的100年》《風(fēng)華正茂百年青》《保家衛(wèi)國(guó)——抗美援朝光影紀(jì)實(shí)》《二十二》《行進(jìn)中的中國(guó)》《我在故宮修文物》《1950他們正年輕》《北京2022》等一批紀(jì)錄電影以開(kāi)闊的視野記錄人民生活，捕捉時(shí)代脈動(dòng)，展現(xiàn)中國(guó)社會(huì)的深刻變遷。例如，《誕生地》以其獨(dú)特的視角和創(chuàng)新的敘事手法，展現(xiàn)中國(guó)共產(chǎn)黨早期在上海的革命活動(dòng)和奮斗歷程，從而成為慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年的重點(diǎn)紀(jì)錄電影之一。該片不僅彰顯上海作為黨的誕生地的深厚歷史背景，而且通過(guò)實(shí)地尋訪、權(quán)威采訪與城市歷史影像的結(jié)合，將黨史上具有標(biāo)志性的事件進(jìn)行藝術(shù)化、人格化的敘述。《百煉成鋼：中國(guó)共產(chǎn)黨的100年》以微紀(jì)錄片形式，以小切口折射大主題，以小故事揭示大道理，用易于傳播的微紀(jì)錄片形式，向觀眾回答中國(guó)共產(chǎn)黨為什么“能”、馬克思主義為什么“行”、中國(guó)特色社會(huì)主義為什么“好”等重大問(wèn)題。《保家衛(wèi)國(guó)——抗美援朝光影紀(jì)實(shí)》則以真實(shí)影像呈現(xiàn)抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的崢嶸歷程，通過(guò)珍貴的戰(zhàn)場(chǎng)紀(jì)實(shí)畫面和抗美援朝攝影隊(duì)老兵的采訪口述，讓觀眾震撼直觀地感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，喚起全民愛(ài)國(guó)熱情。《1950他們正年輕》同樣聚焦參加抗美援朝的普通年輕人，通過(guò)老兵的講述，呈現(xiàn)他們的青春與夢(mèng)想，還原戰(zhàn)場(chǎng)的真實(shí)情況，通過(guò)個(gè)體記憶片段，展現(xiàn)戰(zhàn)友情感、老兵心愿、戰(zhàn)場(chǎng)殺敵和戰(zhàn)地生活，彰顯志愿軍英勇頑強(qiáng)、慷慨奉獻(xiàn)的英雄主義和革命精神。這些紀(jì)錄電影作品不僅在藝術(shù)表現(xiàn)和思想深度上進(jìn)行大膽探索和創(chuàng)新，更在傳遞價(jià)值追求和文化意義上發(fā)揮重要作用，成為傳承紅色基因的重要載體。

此外，還有一批紀(jì)錄電影關(guān)注當(dāng)下，注重描摹鮮活的時(shí)代景觀。《行進(jìn)中的中國(guó)》通過(guò)兩位外籍主持人的國(guó)際視角，深入中國(guó)不同地區(qū)，通過(guò)真實(shí)人物故事和案例，向世界展示中國(guó)在打贏脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)實(shí)踐中的中國(guó)方案。該片在國(guó)內(nèi)外播出后不僅引起強(qiáng)烈社會(huì)反響，而且被譯成多國(guó)語(yǔ)言，向世界展現(xiàn)中國(guó)積極應(yīng)對(duì)全球減貧事業(yè)的國(guó)家擔(dān)當(dāng)。《我在故宮修文物》深入故宮，以其文化的視角生動(dòng)記錄文物修復(fù)師們對(duì)國(guó)寶級(jí)文物的精心修復(fù)過(guò)程，展現(xiàn)中國(guó)深厚的歷史文化底蘊(yùn)和傳統(tǒng)工藝的精湛智慧，傳遞對(duì)傳統(tǒng)文化的尊重和傳承。影片通過(guò)展示修復(fù)師們淡泊名利、寧?kù)o致遠(yuǎn)的生活態(tài)度，為現(xiàn)代快節(jié)奏生活提供深刻反思。《北京2022》則捕捉北京冬奧會(huì)的輝煌瞬間和幕后故事，傳遞奧林匹克精神，展現(xiàn)中國(guó)的國(guó)家形象和文化自信，不僅作為中國(guó)首次舉辦冬季奧運(yùn)會(huì)的歷史見(jiàn)證，而且通過(guò)藝術(shù)化的敘事手法，提升體育紀(jì)錄片的藝術(shù)性，對(duì)內(nèi)強(qiáng)化國(guó)家文化認(rèn)同，對(duì)外展示中國(guó)開(kāi)放姿態(tài)和包容精神，成為傳承奧林匹克精神、推動(dòng)文化自信的重要載體。

十年來(lái)，中國(guó)電影人始終深入實(shí)踐習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話精神，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，通過(guò)接地氣的故事、多類型融合的手法，用光影再現(xiàn)民族記憶，奏響時(shí)代強(qiáng)音。當(dāng)前，中國(guó)電影事業(yè)已經(jīng)站在新的歷史起點(diǎn)，面對(duì)前所未有的發(fā)展機(jī)遇和挑戰(zhàn)，中國(guó)電影人正以更加開(kāi)放的姿態(tài)、更加強(qiáng)烈的信念、更加堅(jiān)定的決心，一如既往開(kāi)拓創(chuàng)新，銳意進(jìn)取，勇攀電影藝術(shù)高峰，為推動(dòng)中國(guó)電影事業(yè)繁榮發(fā)展，建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)貢獻(xiàn)智慧和力量，共同書寫中國(guó)電影新輝煌。

（作者系北京電影學(xué)院副校長(zhǎng)）