中國作家協會主管

中華人民共和國迎來75周年華誕之際，先有第10批（之后還會有第11批、第12批，等等）在韓中國人民志愿軍烈士遺骸于去年年底回國（其中有被稱為抗美援朝“存亡之戰”的鐵原阻擊戰的烈士），國家領導人和志愿軍老兵到沈陽桃仙國際機場迎接，運送烈士遺骸的中國空軍運－20飛機進入祖國領空時，受到空軍戰機護航、機場“過水門”迎接的最高禮遇。今年9月30日，由陳凱歌執導，朱一龍、張子楓、辛柏青、郭濤等主演的《志愿軍：存亡之戰》將如期上映。七十幾度春秋，祖國沒有忘記志愿軍，中國影視沒有忘記志愿軍，偉大的抗美援朝精神將世代閃亮在中國共產黨人的精神譜系中。

作為陳凱歌導演的“志愿軍三部曲”中的第二部，接續第一部《志愿軍：雄兵出擊》圍繞決策出兵及志愿軍進入朝鮮后的第一次、第二次戰役的時序，以第五次戰役前后的鐵原阻擊戰為敘事主體。在此前抗美援朝題材的影視作品中，這場戰役并不像長津湖之戰、上甘嶺戰役等廣為人知，但它卻是整個抗美援朝戰爭中的一場“存亡之戰”，在抗美援朝史上是絕對繞不過去的一場關鍵戰役。在今天的朝鮮有一座“冰淇淋山”，是因為在朝鮮戰爭中這座小山頭曾經受了數百萬發美軍炮彈摧殘，山頂被炸平，滿山的石頭泥塊都被炸成了粉末，遠看就像是冰淇淋在融化。這就是朝鮮戰爭中鐵原阻擊戰的所在地。對這場重要戰役的開掘、表現，是對抗美援朝題材文藝作品的一次開拓與補白，能讓觀眾對抗美援朝歷史與精神有更為全面的認知。

影片開頭就展現了抗美援朝五次戰役之后，在取得了南進勝利的同時，大部隊極度疲憊，供給嚴重不足，急需休整補充的緊迫情勢。因此志愿軍司令部下達了大部隊后撤的命令。而此時，聯合國軍新任總司令李奇微似乎也尋找到了戰機，以近5萬人的“聯合國軍”（其中不乏精銳部隊，如美軍騎兵一師等）大舉北上，更以飛機、大炮、坦克的絕對優勢直撲鐵原這個志愿軍后勤供給的核心基地，企圖通過摧毀基地給我軍造成重創。當志愿軍大部隊難以立即回師鐵原時，志愿軍司令部給就近的63軍下達了死守鐵原的命令。然而，僅有2.5萬人，缺少重武器，同樣人困馬乏的63軍，面對著成倍于己的敵人，這場阻擊戰注定是極端殘酷的。彭德懷司令員破例下達了“死命令”：“就算63軍只剩一人，也要給我頂住美軍15至20天！”最終，63軍以2.5萬人對抗敵軍5萬人，堅守鐵原12天，“硬是沒讓敵軍占到便宜”。以犧牲1萬人滅敵1.5萬人取得了鐵原阻擊戰的勝利。戰后，這場戰役作為以少勝多、以弱勝強的重要戰例，被美軍收入了其軍事教科書。

影片緊扣這一敘事主體，展現出強烈而集中的抗美援朝精神。眾所周知，抗美援朝是新中國的“立國之戰”。新中國誕生之初，百業凋零、百廢待興，全國工業產值僅排在世界第26位，而當時美國的工業產值卻占到全世界的40%。國內，西南西北剿匪及解放臺灣的緊迫任務或正在進行，或正在備戰，經歷了28年民族解放戰爭的人民軍隊亟須休整。此時和以美國為首的聯合國軍打仗，是一場國力和軍力對比嚴重失衡的較量。打還是不打？出于國際主義、地緣政治和國家自身安危的考量，毛主席、黨中央審時度勢，以“打得一拳開，免得百拳來”的氣魄，決定抗美援朝。短時間內，志愿軍集合起20余萬兵力，“雄赳赳，氣昂昂，跨過鴨綠江”，保家衛國。志愿軍赴朝后首戰涼水洞、激戰云山城、會戰清川江、鏖戰長津湖等，連續進行了五次戰役，以及粉碎“絞殺戰”，抵御“細菌戰”，血戰上甘嶺……而鐵原阻擊戰更是需要面對強大兇狠的作戰對手，在極端惡劣而殘酷的戰場環境中取得勝利。有“炸彈將軍”之名的范弗里特用飛機大炮將山頭炸平，企圖使志愿軍的防御陣地失效。影片中，志愿軍一支部隊打完了另一支部隊上，敵人用坦克推平戰壕后，戰士們以不怕犧牲的必勝信念近距離炸坦克，以“鋼少氣多”克“鋼多氣少”，在炮火硝煙和槍林彈雨中沖鋒陷陣，直到與敵人展開激烈肉搏。片中，原38軍112師335團的戰士楊傳玉堅決要求入列參加鐵原阻擊戰直到英勇獻身，確保了曹川水庫最終能成功放水阻敵。另一邊，在等待水庫放水、拼死保護陣地的慘烈戰斗中，營教導員李想在身負重傷、戰至一人的情況下，引爆戰壕里的炸藥與敵人同歸于盡，光榮犧牲。這些志愿軍勇士明白，身后是祖國的重托，為了祖國和平不能后退。這種血性讓敵人膽寒，讓天地動容，也能在觀眾中引發巨大共鳴。志愿軍戰士們“一代人吃完了五代人的苦，一代人打完了五代人的仗”。片中，借由戰損記錄員楊三弟之口念出的魏巍著名通訊《誰是最可愛的人》及其中記錄的松骨峰戰役中，志愿戰士壯烈犧牲的情景和他們的名字，不僅喚起了片中因在戰場受傷而失憶的松骨峰戰役中的生還者孫醒的記憶，也再一次把偉大的志愿軍群像和偉大的抗美援朝精神，以莊重的形式鐫刻進了新中國的影史，激發起觀眾緬懷英烈、銘記鐵血軍魂的強烈情感共鳴。影片中，在187師師長徐信的建議下，63軍軍長傅崇碧最后終于將所有重炮成功運抵前線，從火力上壓制住了敵軍，從而徹底粉碎了敵人攻占鐵原斷我軍后路的企圖。他們無愧彭德懷司令員的評價：“63軍個個是趙子龍”。最后，不可一世的聯合國軍只得回到談判桌上。

回顧抗美援朝題材影視作品的創作，由最初的不能寫、不敢寫到題材的不斷開拓，由單純講一人一事的故事，如《上甘嶺》《英雄兒女》等，到取材宏闊、多維呈現戰爭全貌，見證了中國從電影大國邁向電影強國的跋涉之路。《志愿軍：存亡之戰》的成功上映，無疑是中國電影人行走在經典化創作道路上結出的又一碩果。抗美援朝戰爭作為形塑中華民族精神的“記憶之場”，通過史詩互證、情信兼備實現對革命歷史新的書寫，表達了對歷史和現實的雙重尊重，在全新的視覺畫面下實現了命題與形態的雙贏。為了追求經典化創作，該片不僅以敬畏之心還原歷史，也跨過了戰爭題材“戰壕真實”的這道高門檻，達到了敘事和視覺的同樣精彩。影片多視角、多緯度地呈現了戰場真實。若干場激戰的戲都組織得非常緊湊和精彩，畫面上炸點連連、驚心動魄。不管是航拍和近景，都構造了真實的戰爭場面，給觀眾帶來震撼心靈的直觀感受。電影呈現的是殘酷的戰爭，同時又運用虛實相間的藝術辯證法使故事呈現出舒緩有致的節奏，尤其值得一提的是父親李默尹（辛柏青飾）、兒子李想（朱一龍飾）、女兒李曉（張子楓飾）一家三口在朝鮮戰場“團聚”的戲。出國前，妹妹李曉送給哥哥李想一枚叫“死不了”的小花，她最期盼的是哥哥能活著回來；而在“敵人打上來了”的戰場上，已成為營教導員的李想面對自小就生分的父親（志愿軍高級參謀）叫了一聲“爸爸”。為了和父親、哥哥一起并肩戰斗，李曉自愿加入志愿軍，入朝擔任對敵廣播員。戰場上，一家三口人匆匆團聚又分別，他們期盼戰爭勝利后能團團圓圓回家吃上一頓餃子的愿望最終沒能實現。李想壯烈犧牲。影片中，志愿軍戰士們在戰壕中、在敵人炮火轟炸的間隙中談起過各自憧憬，有的希望戰后回家娶妻生子，有的想念著家鄉農忙時節土地的味道……然而，他們的愿望也沒能實現。為了和平安定，戰士們的熱血灑在了異國土地，他們身上閃耀的是“家國情懷”的光芒。“家國情懷”正是該片在“物理還原”戰爭的基礎上，對抗美援朝戰爭的“精神還原”。也因此，影片由生活真實的此岸到達了藝術真實的彼岸，人物關系由現實邏輯進入到藝術邏輯，極大地激活了觀眾的集體記憶、引發情感共振。而這正是觀察革命歷史題材影片經典性的重要維度。

（作者系文藝評論家）