中國作家協(xié)會主管

9月12日，由中國電視藝委會主辦的網(wǎng)絡(luò)劇《邊水往事》研討會在京舉行。該劇講述了在虛構(gòu)的“三邊坡”世界，一個從小生活在大城市的年輕人沈星，意外流落到此地打工謀生，在生存冒險中游走，依然堅守良知和底線的故事。

會上，四川省委宣傳部副部長，省廣電局黨組書記、局長李曉駿表示，四川省將建立健全相關(guān)機制，集中力量支持精品劇集的創(chuàng)作傳播，打造更多更好的“川派”影視作品，確保優(yōu)秀影視劇立得住、傳得開、留得下。本劇制作播出機構(gòu)代表，優(yōu)酷副總裁、總編輯張麗娜認為，該劇注重把握價值內(nèi)核，體現(xiàn)“黑夜即將過去，白天即將到來”，內(nèi)容上尊重觀眾心理，認真思考人物的細節(jié)及情節(jié)的合理性。她表示，平臺將繼續(xù)推出更多好作品，讓更多優(yōu)秀的年輕導(dǎo)演、演員有所展現(xiàn)。

該劇監(jiān)制曹保平談到，《邊水往事》在題材上有突破，超越了普通概念和普通范疇。創(chuàng)作中，主創(chuàng)團隊反復(fù)權(quán)衡題材的風險性和邊界，認真打磨劇本。同時，大膽啟用年輕、有銳氣的新人，包括編劇、導(dǎo)演、演員。這些嘗試是讓作品充滿力量和活力的根本前提。據(jù)本劇導(dǎo)演、編劇算介紹，《邊水往事》耗時五年，反復(fù)打磨，共有7版故事大綱，約513萬字。劇中，“三邊坡”呈現(xiàn)出了一個“你不知道卻又不會覺得虛假的世界”，對創(chuàng)作者而言，更是一個在刀耕火種間手拿著愛恨情愁的圖騰。本劇總制片人毛楚瀟談到，《邊水往事》創(chuàng)作的過程，是從如何創(chuàng)造“三邊坡”來構(gòu)建的，是從人物內(nèi)心的抉擇來構(gòu)建的，是從極致的戲劇空間所營造的極端情境來構(gòu)建的，而不是從市場選擇、商業(yè)元素、數(shù)據(jù)推理和話題熱度來構(gòu)建的。所以它選擇了也許不那么能“留住”用戶的單元故事的形式，開啟了沙盤游戲式的現(xiàn)實主義闖關(guān)冒險。正是這樣的執(zhí)著，讓該劇有了一次次人性考驗，也讓該劇有了沈星的掙扎、猜叔的不可琢磨、但拓的令人心碎的獻祭等這些牽動觀眾的劇情時刻。

與會專家認為，《邊水往事》在故事中注入了文藝作品需要表達和評判的價值立場，展現(xiàn)“點滴之善，可破困局”，傳遞善的力量。在創(chuàng)新的敘事中，對人性進行深刻剖析、解讀、展示，展現(xiàn)人性的復(fù)雜和豐富。同時，更加注重觀賞人群的特點，運用新的審美表達、先進的視聽手段，形成具有現(xiàn)代感的藝術(shù)風格、審美樣式，是具有實驗性、探索性的嘗試。有專家具體談到，《邊水往事》給人留下最深刻的印象不是腥風血雨、刀光劍影的慘烈場面，而是幾個打動人的瞬間：比如伐木廠的老司機寧可自己死，也把生的機會留給沈星和他舅舅；沈星在手持鴿血紅被人一路追殺的時候，救助了孩子，最后也被比丘所救。這些情節(jié)傳遞的善念是貫穿始終的。值得肯定的是，作品對于罪惡的呈現(xiàn)不是目的，而是手段，創(chuàng)作的導(dǎo)向不是為了宣揚暴力，而是引導(dǎo)觀眾在斑駁的陰影里尋找光明。