中國作家協(xié)會主管

我今年大學(xué)畢業(yè)，22歲，應(yīng)該是參會者中相對年輕的一批，很幸運能參與到這樣的盛事之中，分享一點自己對文學(xué)的理解。

前年10月份，我開始在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表自己的作品，從小到大，我都很喜歡寫作，無論是小詩詞也好，一些小故事、小短文也好，甚至是一些現(xiàn)在看來是青春傷痛文學(xué)的東西，那時候?qū)懙枚疾簧佟?/p>

在我的成長歷程中，文學(xué)大體被分為兩類，一類是嚴肅文學(xué)，一類是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，閱讀嚴肅文學(xué)是值得夸贊的，是好學(xué)生該做的事情，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則是需要打壓和消滅的，他們稱之為閑書，就是打發(fā)時間看的書。

跟很多那時候的同齡人相反，我其實是先看嚴肅文學(xué)，等到了一定的年紀，我才接觸到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，那時小小的夢想當(dāng)然是成為一個作家。很早的時候，我就形成了一種很嚴肅的閱讀觀，那就是好的書必須是讓人哭的書，讓人心驚膽戰(zhàn)的書，讓人難以忘懷，看過之后仿佛被咬了一口、撕心裂肺地疼起來的書。

但對我這樣的普通年輕人來說，發(fā)表實體小說是遙不可及的事情，不但遙不可及，甚至是說出來就有些夸夸其談、不著邊際的事情。手邊最近的就是網(wǎng)絡(luò)小說，于是等到上了大學(xué)，年齡大一些，我很自然地開始寫網(wǎng)文。

一開始我信心滿滿，自信得不得了，我覺得不就是創(chuàng)作嗎？我為什么一定要被網(wǎng)絡(luò)和嚴肅這兩個定義分割呢？網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是給人快樂的，嚴肅文學(xué)是給人真相的，我為什么不能既給人快樂、又給人帶來真相呢？

但是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是什么文學(xué)呢？它是一種勝利的文學(xué)，至少是一種以勝利為基調(diào)的文學(xué)，主角最好不要失敗，如果失敗，那這種失敗必然是為之后更大的勝利作鋪墊，讀者在讀故事的同時，其實已經(jīng)有一種心理預(yù)期了——那就是不到故事結(jié)局，甚至到了故事結(jié)局，主角也不會死，主角當(dāng)然不能死，甚至不可以吃啞巴虧。

可事情的真相不會總是勝利，在我的創(chuàng)作理念里，死亡和悲劇是一個角色非常重要的一部分，在我過去的寫作中，一個人的死亡不僅僅會因為偉大的犧牲，甚至還會因為小小的失足，死在一個小人物手里，或者是因為一個笑話般的錯誤而毫無意義地暴斃——但是這些東西是不被大部分網(wǎng)文讀者所接受的，即使你寫了一本群像文，讀者希望見到的也是偉大的犧牲，有價值的犧牲，他們允許角色死亡，也允許角色受挫折，但是死亡和挫折必須和價值掛鉤，這就限制了一大部分的悲劇性，甚至它本身就是一種悲劇。

在寫作的過程中，我盡力地做調(diào)和，一本網(wǎng)絡(luò)文學(xué)需要考慮的有很多，有所謂的節(jié)奏、爽點、一切一切圍繞著這個勝利而衍生出來的目標，更多的讀者希望看見這一次的失敗，在幾百幾千字后就馬上能換出更大的成功，主角團盡心盡力獲取的一樣?xùn)|西必須是物超所值的，至少非常有價值的……在這一點上，我無疑做得很失敗，常常讓我的讀者覺得，看這本書爽又爽不起來，無聊的部分又很冗長，好不容易有了幾個亮點，不是悲劇就是死亡。有的讀者勸我說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)它就是個商業(yè)小說，你要把你的作品當(dāng)作是商品，何必吃力不討好呢？何必在網(wǎng)文中追求深度？可未來怎么樣不好說，如今我是個“中間派”，在中間做調(diào)和的總是沒有太好的下場，我并非要求我的小說有什么教育意義，只希望有人讀了，不必爭吵，各能看出各的道理，而非看出一連串的勝利。