中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

近年來(lái)，隨著科技的發(fā)展，AI（人工智能）已經(jīng)深入到文藝創(chuàng)作的各個(gè)領(lǐng)域，并逐漸興起一場(chǎng)藝術(shù)創(chuàng)作模式革命。在流行音樂(lè)領(lǐng)域，一批AI作曲軟件快速迭代升級(jí)，有效推動(dòng)了新作品的結(jié)構(gòu)優(yōu)化，增強(qiáng)了旋律擴(kuò)寫能力，一定程度上促進(jìn)了流行音樂(lè)作品的優(yōu)勝劣汰。AI創(chuàng)作門檻越來(lái)越低，使得“全民制作人”成為可能。此種背景下，AI對(duì)流行音樂(lè)創(chuàng)作影響幾何，成為熱門話題。

相較于其他音樂(lè)形式，AI對(duì)流行音樂(lè)的影響更深刻

當(dāng)前，AI作曲軟件大量涌現(xiàn)，且逐漸受到音樂(lè)人及音樂(lè)愛好者的歡迎。以一些AI作曲軟件為例，創(chuàng)作一首流行歌曲，使用者要在網(wǎng)站中先輸入對(duì)歌曲的描述，即AI作曲的元標(biāo)簽，可以包括爵士、搖滾、電子等音樂(lè)風(fēng)格，神秘、抒情等音樂(lè)感覺，也可以指定歌曲的伴奏樂(lè)器、旋律結(jié)構(gòu)，還可以輸入一段60秒以內(nèi)的音樂(lè)并要求AI創(chuàng)作與之相似的歌曲，這樣幾個(gè)步驟下來(lái)，就能創(chuàng)作出一首歌曲。這種模式，不僅降低了使用者的操作難度，同時(shí)給予其充分的創(chuàng)作自由。

元標(biāo)簽作為指令性的存在，決定了音樂(lè)創(chuàng)作的基本方向。元標(biāo)簽越具體、準(zhǔn)確，越能夠貼近創(chuàng)作者理想的音樂(lè)。在完成元標(biāo)簽的設(shè)置后，隨著創(chuàng)作者輸入歌詞，選擇演唱人聲，再點(diǎn)擊生成按鈕，幾十秒內(nèi)一首完整的流行歌曲就能被創(chuàng)作出來(lái)。當(dāng)歌曲創(chuàng)作完成時(shí)，AI作曲軟件會(huì)提供兩個(gè)版本的作品供創(chuàng)作者選擇，創(chuàng)作者可以對(duì)任意一版作品進(jìn)行改寫和續(xù)寫，不斷輸入元標(biāo)簽對(duì)歌曲進(jìn)行反復(fù)調(diào)整。

雖然AI作曲算不上傳統(tǒng)意義上的藝術(shù)創(chuàng)作，但也遵循一定的規(guī)律，這一點(diǎn)與以人為主導(dǎo)的藝術(shù)創(chuàng)作是一致的。具體來(lái)說(shuō)，人工智能所創(chuàng)作的流行歌曲結(jié)構(gòu)通常較為固定，基本遵循了和聲進(jìn)行規(guī)律，較多地使用電聲樂(lè)器，在節(jié)奏上常伴有明顯的律動(dòng)感。除此之外，相較于輕音樂(lè)、管弦樂(lè)、中國(guó)民族風(fēng)格音樂(lè)作品等音樂(lè)類型，AI更擅長(zhǎng)寫作流行歌曲，使用AI的創(chuàng)作者群體也更傾向于進(jìn)行流行音樂(lè)創(chuàng)作。

正因?yàn)槿绱耍噍^于其他音樂(lè)形式，人工智能作曲技術(shù)對(duì)流行音樂(lè)的影響也更為深刻。首先，AI作曲改變了傳統(tǒng)的流行音樂(lè)生產(chǎn)模式，將音樂(lè)創(chuàng)作的技能從專業(yè)音樂(lè)人下沉到普通愛好者，實(shí)現(xiàn)了流行音樂(lè)從生產(chǎn)到消費(fèi)方式的變革。其次，AI作曲技術(shù)提升了流行音樂(lè)的生產(chǎn)速度，優(yōu)化升級(jí)后的AI作曲軟件能在一天內(nèi)進(jìn)行無(wú)限次的創(chuàng)作，且在保證基本創(chuàng)作質(zhì)量的同時(shí)避免生成相同的音樂(lè)。最后，AI作曲門檻低，能夠全民參與，激發(fā)了更多人的音樂(lè)創(chuàng)作熱情，從受眾層面提升了流行音樂(lè)的影響力，在全民參與中實(shí)現(xiàn)對(duì)流行音樂(lè)的再普及。

AI作曲在音樂(lè)性上保持著較高的水平

AI作曲有利于解決流行音樂(lè)現(xiàn)有的一些問(wèn)題。在流媒體時(shí)代，隨著短視頻平臺(tái)的興起，音樂(lè)市場(chǎng)被口水歌侵?jǐn)_的困境已經(jīng)持續(xù)了很長(zhǎng)時(shí)間。眾所周知，AI作曲軟件的底層邏輯是對(duì)流行歌曲各種內(nèi)在數(shù)據(jù)、風(fēng)格和規(guī)律進(jìn)行學(xué)習(xí)和模仿，而AI學(xué)習(xí)的數(shù)據(jù)庫(kù)往往是優(yōu)秀流行音樂(lè)人創(chuàng)作的高質(zhì)量歌曲，口水歌以及其他低俗流行歌曲不會(huì)成為其學(xué)習(xí)對(duì)象。這也預(yù)示了未來(lái)的AI作曲，至少在音樂(lè)性上仍會(huì)保持著較高的水平，這在一定程度上能夠擠壓口水歌的生存空間，推動(dòng)流行音樂(lè)向著更高質(zhì)量發(fā)展。

此外，筆者在使用AI作曲過(guò)程中發(fā)現(xiàn)，如果給它的元標(biāo)簽指令中提到了某一真實(shí)作曲家，則會(huì)收到“生成失敗，描述中不能包含藝術(shù)家姓名”的提示，這說(shuō)明當(dāng)下這些作曲軟件對(duì)音樂(lè)作品的版權(quán)具有較強(qiáng)的保護(hù)意識(shí)。一些AI作曲軟件官方曾指出，其擁有對(duì)AI音樂(lè)作品進(jìn)行識(shí)別和檢測(cè)的審查方式，雖然現(xiàn)在這一功能的準(zhǔn)確性仍有待考察，但至少在流行音樂(lè)最為復(fù)雜的版權(quán)問(wèn)題上能及時(shí)對(duì)其進(jìn)行規(guī)制。

不過(guò)，AI作曲目前還存在明顯需要優(yōu)化的地方。例如，作品雖然能夠反復(fù)改寫，但音樂(lè)的創(chuàng)新性不夠，改寫后的音樂(lè)與前一版本相差不大，精確處理的能力較低，帶有一定的隨機(jī)性。從聽覺上來(lái)說(shuō)，AI作曲有種可以辨識(shí)的“斷裂感”，各部分之間的連接不是十分順暢，容易造成兩首或幾首歌曲拼接而成的感覺。

以上問(wèn)題隨著人工智能的迭代升級(jí)有望得到改善和解決，但是技術(shù)革新帶來(lái)的新問(wèn)題也需要正視。前面提到，AI作曲的出現(xiàn)打破了普通人與流行音樂(lè)創(chuàng)作間的壁壘，讓流行音樂(lè)創(chuàng)作變得全民皆可參與。而在這一過(guò)程中，一些流行音樂(lè)人和音樂(lè)愛好者卻出現(xiàn)了對(duì)AI作曲過(guò)度依賴的問(wèn)題。例如，由于AI作曲的趣味性和其賦予創(chuàng)作者的成就感，一些人開始癡迷AI作曲，幾乎每天都要用AI創(chuàng)作至少一首流行歌曲并發(fā)布到網(wǎng)絡(luò)上，廣泛分享，樂(lè)此不疲，這帶來(lái)的結(jié)果是音樂(lè)創(chuàng)作似乎成了娛樂(lè)和兒戲，消解了創(chuàng)作的嚴(yán)肅性。再如，由于AI作曲極為高效的特點(diǎn)，一些專業(yè)音樂(lè)人在使用AI嘗到“甜頭”后，總是習(xí)慣先用AI找“靈感”，久而久之就會(huì)被AI牽著鼻子走，導(dǎo)致其創(chuàng)作能力的降低。

要善用AI，不能被其牽著鼻子走

AI作曲是否會(huì)取代人的創(chuàng)作？這是自AI作曲出現(xiàn)以后討論最多的問(wèn)題。科技的進(jìn)步給人們帶來(lái)或多或少的擔(dān)憂和惶恐，不少人直呼“流行音樂(lè)人要集體失業(yè)了”。的確，隨著人工智能的升級(jí)，AI作曲與音樂(lè)人創(chuàng)作之間的差距逐漸縮小，甚至超越了很多音樂(lè)人的作品。其實(shí)，AI會(huì)加速音樂(lè)作品的優(yōu)勝劣汰，但只要音樂(lè)人保持創(chuàng)作熱情，堅(jiān)持獨(dú)有的藝術(shù)創(chuàng)作思考，他就永遠(yuǎn)不會(huì)被取代。

一方面，雖然人工智能發(fā)展迅速，但究其根本，決定其發(fā)展高度的是人，技術(shù)向前的一小步往往意味著人類向前的一大步。一定程度上講，AI的邏輯代表了人的邏輯，它是在人的創(chuàng)造性基礎(chǔ)上，將流行音樂(lè)轉(zhuǎn)變成了一種模式化的東西。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，人是在音樂(lè)創(chuàng)作模式上進(jìn)行創(chuàng)新，而AI把這些創(chuàng)新理解成了一種工作模式。所以，作曲家要明確人類創(chuàng)作的邊界在哪，充分認(rèn)識(shí)和發(fā)揮藝術(shù)家的創(chuàng)造性、創(chuàng)新性，利用、駕馭AI，更好地推動(dòng)流行音樂(lè)的創(chuàng)新性發(fā)展。

另一方面，人具有豐富的經(jīng)歷和情感，在不同家庭環(huán)境、學(xué)校環(huán)境和社會(huì)環(huán)境中成長(zhǎng)，每一首歌曲的創(chuàng)作都反映了一個(gè)人對(duì)人生與情感的真實(shí)體驗(yàn)。AI學(xué)習(xí)的是人創(chuàng)作的結(jié)果而不是過(guò)程，也無(wú)法學(xué)習(xí)人的過(guò)程，這是人與AI最根本的區(qū)別。目前來(lái)看，AI創(chuàng)作的音樂(lè)終究是對(duì)以往作品進(jìn)行復(fù)制，無(wú)法在創(chuàng)作中體現(xiàn)對(duì)藝術(shù)的理解和詮釋，更不可能精準(zhǔn)表達(dá)人的感情與感受。從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，AI能夠改變流行音樂(lè)的創(chuàng)作模式，賦能流行音樂(lè)創(chuàng)作，但真正意義上的藝術(shù)創(chuàng)作仍然需要由人來(lái)完成。

綜上所述，AI對(duì)流行音樂(lè)的影響是復(fù)雜而深刻的，它正在加速改變流行音樂(lè)數(shù)十年來(lái)固定的發(fā)展模式，同時(shí)倒逼音樂(lè)人思考如何應(yīng)對(duì)挑戰(zhàn)，如何把人類不可替代的藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)揮到極致。它讓流行音樂(lè)重新煥發(fā)了活力，激活了一池春水。所以，AI的發(fā)展對(duì)于流行音樂(lè)來(lái)說(shuō)既是挑戰(zhàn)，也是機(jī)遇，我們一方面要利用AI不斷尋找流行音樂(lè)新的可能；另一方面也要時(shí)刻警惕和應(yīng)對(duì)科技帶來(lái)的新問(wèn)題，堅(jiān)決不能被它牽著鼻子走。

（作者：苑小藝 張闊，分別系東北師范大學(xué)傳媒科學(xué)學(xué)院博士研究生、東北師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院教授）