中國作家協(xié)會主管

《五月黎明》講述了1946年一段驚心動魄的革命故事，在國民黨政府及軍警憲特圍追堵截之中，共產(chǎn)黨人與普通民眾舍命護(hù)送“百姓之王”倪柏仁去延安，用生命與鮮血譜寫出一曲蕩氣回腸、可歌可泣的華彩樂章。

宏大主題下，《五月黎明》是一部好讀的小說。戲劇性情節(jié)跌宕起伏，敘事節(jié)奏緊張，起承轉(zhuǎn)合處幾乎每一章結(jié)尾都有說書人的扣子，懸念迭生間吸引讀者迫不及待地進(jìn)入下一章節(jié)。英國作家毛姆把為普通大眾所喜聞樂見作為小說創(chuàng)作的最高目標(biāo)：“作家如果只受到一個小圈圈的欣賞，而不為廣大群眾所喜聞樂見，那么他是絕不會得到后者的承認(rèn)的。”他說“人們渴望聽故事，就如同財產(chǎn)觀念一樣，是根深蒂固于人的本性之中的”。巴隴鋒是極會講故事的作家，貫穿全書的說書人口吻，帶領(lǐng)讀者進(jìn)入他精心設(shè)計的故事氛圍，深入淺出、雅俗共賞之間，講給讀者一個完整、緊湊、戲劇傳奇與生活氣息并在的革命故事。

小說采用縱向的敘事更容易集中讀者的注意力，而且并沒有影響內(nèi)容的充實及對人性洞察的透徹深刻。共產(chǎn)黨與國民黨之間人員相互滲透，臥底與內(nèi)奸“摸黑”戰(zhàn)斗；兒女私情與敵我矛盾遭逢，齊天翼、黃紫紅愛恨交織；以韓夏春為首的共產(chǎn)黨人依靠群眾的強(qiáng)大力量，以大無畏的革命精神最終取得勝利。短短一個多月的故事時間，婚喪嫁娶、多角戀愛、小兒滿月等等，各種事件環(huán)環(huán)相扣間展示著生活的方方面面。特別是“暗語接頭”“飛鴿傳書”“嚴(yán)刑拷打”“醫(yī)院救人”“激烈槍戰(zhàn)”“奸細(xì)偷襲”等諜戰(zhàn)劇經(jīng)典橋段一應(yīng)俱全，而不同于一般諜戰(zhàn)劇中高明的化妝易容手段，韓夏春的兩次自戕更殘酷更真實也更令人震撼。

傳奇特點(diǎn)也是小說好看的重要原因。萬千群眾圍困敵人，解救倪柏仁的大場面使小說極接地氣。主要人物不多，但彼此間關(guān)系糾結(jié)復(fù)雜，使其較一般諜戰(zhàn)劇更具傳奇性。敵中有我的地下黨“青銅”齊天翼、我中有敵的內(nèi)奸“鍋盔”錢秉承、因個人欲望左右搖擺似雙面間諜吳子山，亦敵亦友忽敵忽友的胡志堅，更有堅定勇敢機(jī)智英武的“青瓷”韓夏春，利欲熏心由青澀單純而惡毒狠辣的黃紫紅，爛漫純情又沉著潑辣的山寨女主藍(lán)枝兒，剛愎自用、貪財好色的焦老財父子、道貌岸然、內(nèi)心殘忍的省主席祝肇州等等，甚至“配角”趙有情與張桂蘭也都在極短的篇幅內(nèi)刻畫得形象凸顯、個性鮮明。

《五月黎明》的閱讀極具親合力。首先是作者或說書人的抒情與議論經(jīng)常穿插在小說敘事之中，即作家在故事間了然無痕地跳出跳入自由銜接，適時發(fā)出議論，代讀者抒情，拉近甚至消弭與讀者的距離。這也是陜西作家自柳青、路遙以來的敘事傳統(tǒng)，如小說故事在韓夏春犧牲時達(dá)到高潮：“忠勇的、英雄的、可敬的韓夏春就這樣去了……令人揪心和義憤的是，他沒有死在敵人的正面槍炮之下，而是死在了奸細(xì)的背后暗殺中！令人抱憾不已的是，他至死沒有見到他用生命和鮮血一手護(hù)送的‘病人’踏上邊區(qū)的紅土地！……尤其令人遺憾的是，他沒有機(jī)會見證他無限忠誠和熱愛的共產(chǎn)主義事業(yè)在中華大地上的錦繡未來！”并進(jìn)一步抒發(fā)崇敬之情，“為什么國旗美如畫，英雄的鮮血染紅了它！”可謂想讀者所正想，道讀者所欲道。其次是方言頻用帶來強(qiáng)烈的地域特色，身邊的語言讓本地讀者油然而生親切感，如黃紫紅譏諷齊天翼“能把秤錘捏扁、雞毛撩遠(yuǎn)、背鍋?zhàn)訏Y展、牛籠嘴尿滿”。便是陜甘民間揶揄人的常用之語，形象而風(fēng)趣。

“五月的鮮花，開遍了原野，鮮花掩蓋著志士的鮮血……”讀完小說，耳畔總是回蕩著這首傳唱度極高的歌曲，巴隴鋒深厚的編劇功底與嫻熟的敘事文筆讓《五月黎明》與這首歌曲互文互注，同樣是歌頌志士先烈革命精神的宏大主題，其間的具象和深情又是小說更能準(zhǔn)確傳遞和深度言說的。