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敦煌文藝出版社今年初推出武漢作家喻之之的中短篇小說集《憂傷的夏小姐》，精選了作者近年來創(chuàng)作的中短篇小說8部。初讀小說集《憂傷的夏小姐》時(shí)，腦子里面冒出幾個(gè)印象是：凡人悲歡、情感聚焦、奇幻情節(jié)、極境拷問、事理推演、輕靈柔和從容舒緩的節(jié)奏。她靜觀默察生活的酸甜苦辣、精心提煉虛構(gòu)凡俗的生活，從環(huán)境人際、偶然必然、演進(jìn)反轉(zhuǎn)等方面，力圖絲絲入扣地深描，琢磨人物的人性含量。

喻之之選材廣泛，聚焦都市男女尤其是年輕人的情感世界，探尋人生的意義，運(yùn)用不同的敘述風(fēng)格駕馭不同題材，有底層書寫、鄉(xiāng)土情懷、市井生活、校園日常，等等。《十一分愛》折射了現(xiàn)代都市女性的精神困境，《王昆明的拖鞋》描寫了中學(xué)校長王昆明獻(xiàn)身于山區(qū)教育的人生經(jīng)歷，《沒有薔薇的原野》講述了鄉(xiāng)村女教師蘇璞對(duì)鄉(xiāng)村兒童的關(guān)愛和對(duì)鄉(xiāng)村風(fēng)景的迷戀，《開往仰山小鎮(zhèn)的順風(fēng)車》敘述了兩位坐順風(fēng)車的同事間的曖昧情愫，以及突如其來的靈魂拷問，《憂傷的夏小姐》通過對(duì)夏小姐愛情心理的剖析，展現(xiàn)了社會(huì)環(huán)境的變遷對(duì)于女性內(nèi)在精神世界的影響。

在某些題材上，作家顯示出輕車熟路的嫻熟敘事，在有意味的故事中展現(xiàn)人生的底色、人性的本質(zhì)與變異。其人物刻畫從飲食男女逐步走向更為開闊的社會(huì)人生，并在廣泛取材的基礎(chǔ)上進(jìn)行深度挖掘，折射出時(shí)代洪流外具體而微的細(xì)小生活、復(fù)雜人性與情感百態(tài)。作品中的人物顯示出與武漢的精神血脈聯(lián)系，他們散發(fā)著熱力、不屈，也充滿迷茫、困惑，這是最貼近世俗的、本真的人生狀態(tài)。武漢的不同側(cè)面，也構(gòu)成了人生的復(fù)調(diào)。出租屋、閣樓與大飯店、畫廊、書院、茶樓、校園，這是一些公共空間，也是開放空間，更是個(gè)人化的空間，可以說有點(diǎn)書生氣、有一點(diǎn)小資氣，也有點(diǎn)浪漫情調(diào)，隱含著作者對(duì)于都市文學(xué)的一種新理解，對(duì)于都市人生的一種肯定。

作家對(duì)敘述的把控較為張弛有度。時(shí)距上，既有十年如一夢的壓縮，也有一夜山洪的細(xì)節(jié)展開。書中的氣象描寫與人物描寫相得益彰，頻頻出現(xiàn)的季節(jié)及天氣氤氳著情感氛圍，對(duì)作品的主題、人物或事件產(chǎn)生映射作用，并構(gòu)成隱喻，例如雨天與曖昧蔓延的適配度（《四月的牙齒》），酷暑與蘇璞矛盾心理的相襯（《沒有薔薇的原野》），暴雨則使人物命運(yùn)充滿了悲劇感《欒樹欒樹》）。雷克夫認(rèn)為：“譬喻不只是語言問題，也是概念結(jié)構(gòu)問題，而概念結(jié)構(gòu)也不只是智能問題，而是涉及所有經(jīng)驗(yàn)自然類：色彩、形狀、質(zhì)地、聲音等。這些范圍所建構(gòu)的不只是世俗經(jīng)驗(yàn)，也是審美經(jīng)驗(yàn)?！弊髌分械臍庀竺鑼?，乃至文中的各類譬喻，不僅展現(xiàn)了世俗體驗(yàn)，更代表了審美經(jīng)驗(yàn)，彰顯出美學(xué)價(jià)值。當(dāng)然，在某些場景的銜接方面，還可以更加從容，鋪墊更加細(xì)致。

按代際劃分來看，喻之之的創(chuàng)作屬于“80后”寫作。稍有不同的是，她跳出以往商業(yè)化、時(shí)尚化、娛樂化的慣用套路，將目光聚集在實(shí)實(shí)在在的土地、形形色色的人物與復(fù)雜幽微的情感上，從小的切口出發(fā)，描摹被宏大敘事淹沒的人世浪花，這一片一片看似微不足道的小浪花，卻是普通人結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)、真真正正的生活情狀。喻之之筆下的凡俗情感、極境拷問、舒柔敘事、羅曼審美，已經(jīng)構(gòu)成了鮮明的特色，取得了明顯的成就。她曾提到文學(xué)的真正功能應(yīng)該是深層療愈。在喚起讀者對(duì)真實(shí)生活的感受力、敏感度、思考性的同時(shí)，她還可以開拓更為廣闊的言說空間，剖析現(xiàn)代人的精神、心理張力，書寫底層人民更立體的生活面貌，并觸摸歷史文化的脈動(dòng)，為作品增厚度、添底蘊(yùn)，也為文學(xué)界注入新的活力。

（作者系湖北大學(xué)文學(xué)院教授）