中國作家協會主管

微短劇的興起是近年文化領域的重要現象，其影響并不局限于影視界。分析微短劇興起和發展的脈絡，我們會發現，網絡文學改編促成微短劇的勃興，網絡文學平臺的介入是微短劇產業發展的重要動力，微短劇內容的升級迭代沿著網絡文學內容的升級迭代的步驟和方向發展，網絡文學的內容生成不僅是微短劇興起的源頭，而且是微短劇的內生動力。在一定意義上，我們可以說，微短劇是網絡文學的衍生和跨媒介升級。如果僅僅將微短劇的發生和發展局限于影視發展內部的變化，止步于描述微短劇在影視敘事或是制度生成等層面的新質，就會忽略當下整個“泛文學”和跨媒介語境眾內容生產的特征，無法回答為何只有網絡文學介入微短劇發展后，才帶來微短劇的勃興等問題，遮蔽在文化產業敘事共生的發展趨勢。網絡文學與微短劇的關系，是近年IP融合發展的一個縮影。在敘事內容生產領域，跨媒介的敘事共生已然發生，內容生產呈現跨媒介傳播和互動的發展態勢，源于此，“IP”的稱謂代替了作家作品成為指稱內容生產的通行概念，文字、影視、游戲等垂直媒介之間的內容生產壁壘正在消失，跨媒介內容生產和轉化已成常態。

業態融合：網絡文學改編促成微短劇的勃興

微短劇并非中國獨創，但在韓國、美國等國家，微短劇的嘗試并不算成功。美國短劇媒體平臺Quibi于2020年4月上線，融資上億美元后，于當年關停。2017年韓國出品微短劇《兄弟今天也很和睦》，其后被稱為“泡面番”的短劇也陸續出品，但在韓國市場始終不成氣候。韓國和美國短劇未能獲得長足發展，顯在的原因固然是韓國和美國短劇未能和蓬勃的自媒體傳播相結合，潛在的原因與其本土相關內容生產的缺失有關系。在中國，2019年，騰訊微視上線由同名漫畫改編而來的微短劇《通靈妃》等作品，拉開了微短劇IP改編的序幕。但由傳統小說、漫畫改編或是原創劇本的短劇表現也并不突出。2019年這一年，整體微短劇IP作品占比僅為5%。但如網絡文學與影視長劇、動漫和劇本殺等跨媒介融合類似，網絡文學在接下來的數年內迅速和微短劇新業態結合，并成為促成微短劇勃興的重要力量。從2019年到2021年，網絡文學微短劇市場表現出眾，網絡文學平臺和視頻平臺“雙向奔赴”，到2022—2024年，微短劇爆發，網絡文學成為微短劇類型和迭代的內容源頭，可以清晰地看到網絡文學對微短劇發展的促進作用。

2019年，由網絡文學改編的微短劇已經有突出表現。“快點”憑借自身“對話小說”的內容和形式優勢，在平臺上線了千部自制的微短劇，并明確表示將小說影視化微短劇作為未來發展方向，隨后推出“快點TV”作為此類作品的播出平臺，率先加入網絡文學微短劇IP轉化的新賽道。當年，由該平臺制作播出的《我有五個男朋友》（改編自帥得一批的同名小說）、《我的異次元房客》（改編自永夜之眠的同名小說）、《消失的療養院》（改編自墳狼的同名小說）、《我的同桌有超能力》（改編自裙擺掖進大褲衩的同名小說）等微短劇均獲得了過千萬的播放量，視頻傳播形態也以豎屏為主。其中，《我的同桌有超能力》于2019年6月播出，這部作品融合奇幻、校園、青春等類型元素，在播出之時備受關注。

2020年到2021年，微短劇數量大大增加，網絡文學改編微短劇的占比也顯著增長。網絡文學平臺開始嘗試將平臺作品轉化成為微短劇。米讀小說從2020年1月起開始致力于IP孵化，并在2020年9月與快手合作，將頭部、原創熱門小說IP轉化為微短劇于“快手小劇場”獨播。2020年底，米讀已和快手聯合出品22部精品短劇，累計播放量15億+，打造出《權寵刁妃》（改編自本宮愛財《權寵刁妃，王爺終于被翻牌了》）、《報告醫妃》（改編自唐唯恩《報告醫妃，王爺他又在裝傻》）等眾多爆款微短劇。同樣選擇與快手短劇合作的還有中文在線，基于海量的網絡文學資源和專業的IP改編策劃團隊，中文在線對微短劇賽道的布局具有一定優勢，獲得了“2020快手短劇最佳合作方”的稱號。根據《2021中國網絡文學藍皮書》顯示，微短劇中網絡文學IP改編作品占比逐年提高，數量占比由去年的8.4%提升至30.8%，同比擴大226%。而這一年，也是網絡文學與微短劇密切結合的一年，網絡文學改編微短劇熱度激增。快手的《秦爺的小啞巴》（改編自月思悅的《秦爺，你家小啞巴是滿級大佬》）播放量過4億，讓微短劇制作人看到網絡文學改編的內容優勢，網絡文學IP的選擇也發生變化。如果說在初探時期，網絡文學平臺在選擇IP轉化時多以熱門頭部IP為主，從而減少對微短劇賽道的試錯成本，那么在發展時期，網絡文學平臺則開始著力中腰部IP的開發。更活潑的設定、更緊湊的節奏、更多樣的劇情給網絡文學帶來新的活力。例如《戲精王妃養成記》（改編自阿楚姑娘的同名小說）、《花顏御貌》（改編自寒小小的《拐個王爺來撐腰》）等微短劇都由中腰部網絡文學IP改編而來，也都以高播放量獲得可觀分賬。

在這種情勢下，更多的網文閱讀平臺參與到微短劇IP轉化的賽道上來。以番茄小說、七貓中文網和米讀小說為代表的免費閱讀平臺便主動與其他數字出版平臺接洽，為站內中腰部IP造勢，嘗試共贏。在初探階段，米讀已與快手取得初步合作，隨著合作的加深，米讀還設置了“米讀短劇”廠牌，并在快手設立“午夜怪談”“霸道甜心”等八個劇場；書旗小說也發布“版權+計劃”，通過開放網文IP版權庫、IP版權入股等方式，助力網絡文學IP在微短劇領域實現新突破；七貓中文網也在2022年推出“七貓微短劇”和“九月劇場”，首部自制微短劇《我的醫妃不好惹》（改編自姑蘇小七《神醫毒妃不好惹》）于2023年4月在騰訊視頻播出。番茄小說宣布聯合抖音、唐人影視、塔讀文學共同出品微短劇《星動的瞬間》，時隔四個月，在抖音播出。這部由塔讀文學&番茄小說旗下作者十里酒香作品《國民影帝暗戀我》

改編而來的微短劇，講述了“影帝”和“影后”在娛樂圈中突破重重困難、最終愛情事業雙豐收的故事，在延續原著人物性格的基礎上重構了情節和人物關系，使其更適應微短劇的形態。同時，《星動的瞬間》由樂華NEXT成員黃新淳出演男主，他的微博粉絲量在643萬左右，擁有一定的粉絲基礎。因此，在該劇正式播出前就熱度頗高，截至收官之日，《星動的瞬間》正片播放量達4922萬，獲44.1萬贊。掌閱在接受字節跳動的投資后，又在2021年2月宣布戰略入股等閑內容引擎（下文簡稱“等閑”），等閑以信息流廣告出身，為番茄、米讀、七貓等多家閱讀平臺制作引流廣告，并進入微短劇市場，播放量破5億的《奇妙博物館》就出自其手。此次投資之后，掌閱支持等閑以出品方的身份發力微短劇賽道，為等閑提供優質的IP內容儲備。視頻平臺方也開始進一步拓展微短劇IP改編市場，微視作為騰訊旗下的短視頻平臺在2020年底宣布正式推出微短劇，針對微短劇的精品化制作發布“火星計劃”，并在2021年與閱文集團展開IP合作，對IP微短劇進行扶持。優酷在2021年8月啟動短劇內容“扶搖計劃”，將IP平臺、制片方聯系起來，致力打造從上游IP到下游劇集的良性生態。芒果TV在“大芒計劃”的基礎上，與米讀小說、番茄小說深度合作，探索網絡文學在微短劇領域的轉化。

2022年到2024年，微短劇進入爆發期，網絡文學改編微短劇的數量也迎來爆發式增長。2022年，微短劇市場規模達百億，網絡文學改編微短劇已成常態。《2022中國網絡文學藍皮書》指出，網絡文學改編微短劇新增IP授權超300部，同比增長55%。整個2023年，微短劇市場規模已達373.9億元，同比增長267.65%。一方面，各平臺對網絡文學和微短劇融合發展的扶持和培育力度更大。例如，愛奇藝的“云騰計劃”在2022年12月推出微短劇的合作模式，隨后公布了第一期網文IP書單以供改編。2022年，專注有聲閱讀的喜馬拉雅宣布進軍微短劇領域，并與芒果TV、達盛傳媒達成合作，計劃以喜馬拉雅旗下奇跡文學的12部網文IP為藍本，開發微短劇。

另一方面，網絡文學平臺開始推出自己的微短劇應用程序，征集適合微短劇改編的內容或成熟劇本，自主開發和投放微短劇。2022年點眾嘗試從網文市場進行業務轉型，遇到了正處于“風口”的微短劇，同年9月開始了微短劇業務的試運營。點眾充分發揮了自有版權網絡文學IP的優勢，實現了劇本改編、影視拍攝、內容宣發等一體化制作。點眾成為微短劇熱力榜上的重要平臺，其投資制作的網文改編微短劇《我在八零年代當后媽》成為“現象級”爆劇，《龍年大吉之衣錦還鄉》《九零激蕩年代》也廣受關注。番茄小說則在與平臺合作分賬劇的基礎上，于2023年8月推出“紅果短劇”APP，2023年10月，該短劇APP正式更名為“番茄短劇”，在品牌調性上保持統一性，資源的內部整合實現完美閉環，眾多由番茄小說授權IP改編而來的微短劇在短劇APP中免費播放，用戶實現了小說和微短劇的無縫銜接。《愛在黎明前降落》《王妃今天休夫了嗎》等爆款作品讓番茄在短短幾個月成為最為重要的微短劇平臺之一。依托酷匠網、花笙書城打造的花生短劇也成為微短劇的重要出品方，花生熱劇的爆款內容占比穩居國內前三。飛盧小說在2023年11月發布短劇劇本征集計劃，投稿者可以根據飛盧小說進行劇本改編，也可以進行劇本原創，以不限制題材的內容標準加入這場“百劇大戰”。而在這一賽道深耕已久且做出諸多成績的閱文集團也開始有了新動作，2023年10月，閱文發布“短劇劇本征集令”，面向廣大創作者征集原創或IP改編劇本，均不限制題材。有過成品劇作品的編劇可以攜帶作品直接咨詢，沒有成品劇作品的編劇也可以參考閱文提供的IP改編書單挑選作品進行試稿，成功簽約的編劇還能參加閱文短劇編劇精英研修班。兩個月后，閱文又推出“短劇星河孵化計劃”，準備篩選適合微短劇改編的超百部閱文IP，逐漸重視起以自制開發的方式孵化高品質微短劇。征集優質原創劇本的同時，該計劃還將為創作者提供億元現金和流量扶持，建設網絡文學IP微短劇的優質創作生態。之后，閱文成功在工信部備案“奇跡短劇”平臺，以期打造出專屬的微短劇下游播放渠道。

從中國微短劇的發展進程可以看出，網絡文學原創內容與微短劇的結合是中國微短劇發展的重要特征，網絡文學改編微短劇促成微短劇的勃興，也帶來網絡文學平臺、視頻平臺和微短劇制作的業態融合。無論是視頻平臺和網文平臺的深度合作，還是網文平臺自行開發視頻應用平臺，業務衍生到下游，都顯示出網絡文學內容對文化產業業態融合的凝聚作用。

類型重合：各個類型微短劇爆款作品都來自網文改編

除了平臺合作、業態融合，網絡文學的內容也深度影響著微短劇的內容，微短劇的類型與網絡文學類型高度融合，微短劇各個類型的爆款作品都來自網絡文學改編。當下，雖然表面上微短劇呈現出“同質化”的狀態，但在內部依然表現出快速的迭代發展的脈絡。無論是男頻方面從贅婿設定、戰神設定到異能設定、重生設定，還是女頻方面從霸總設定、甜寵設定，發展到馬甲設定、后媽設定和萌寶設定等，微短劇迭代的方式和網絡文學類型曾經的迭代方式是一致的。微短劇各個類型的代表作大多來自相應類型的網絡文學作品改編。

在微短劇發展初期，微短劇就采用了網絡文學的基本設定。在快手平臺播出的微短劇《秦爺的小啞巴》改編自米讀小說簽約作者月思悅的《秦爺，你家小啞巴是滿級大佬》，播放總量達近4億。原著設定是重生復仇，女主利用上世記憶不斷化解危機。此類設定在網絡文學中十分盛行，恰好也適應微短劇節奏快、沖突強的內容要求。每集都有激烈沖突，一分鐘即有反轉。不拖沓交代背景，不演繹場景，只表現戲劇性沖突，先虐后爽，節奏明快。改編自番茄小說作家藍手《快穿：病嬌男主他又吃醋了》的微短劇《這個男主有點冷》同樣上線快手，在“快手小劇場”獨播。其設定是網絡文學中比較熱的“系統文”，女主作為快穿執行者自帶系統穿越到宿主身上，在執行任務時與各色人物斗智斗勇，最終與男主在一起。整部微短劇總時長在1小時左右，每集2分鐘左右的時長將劇情變得緊湊，牢牢抓住用戶的注意力。優酷播出的《今夜星辰似你：帝少心尖寵》，是書旗小說推出的首部微短劇作品，也是典型的“甜寵文”。作品講述了灰姑娘梁以沫和豪門總裁冷夜沉在機緣巧合下相識，冷夜沉對梁以沫一見鐘情并留下信物，在經歷女主室友搶走信物頂包、男主弟弟故意娶女主跟男主爭權等情節后，男女主解開誤會，最終有情人終成眷屬的故事。該劇僅上線36個小時便登頂優酷短劇熱度榜，同時進入優酷V榜電視劇榜單，排名第8。書旗首次嘗試微短劇就打了漂亮的一戰，IP成功轉化的背后離不開網文積淀的甜寵敘事的情感號召力。其實，網絡小說《今夜星辰似你：帝少心尖寵》自連載以來就獲得了很高的人氣，曾獲得書旗女生原創訂閱榜周榜第1、追書神器女頻最熱榜總榜第1的高名次，目前書旗小說上還有224萬人在閱讀該書。原作的高人氣在一定程度上保證微短劇的IP轉化走向成功，也為后續微短劇的開發提供成功示范。

到了微短劇爆發期，幾乎每個類型微短劇的爆款代表都來自網文改編。在女頻向的網文中，“霸總+甜寵+先婚”后愛是非常常見的設定。在“霸總+先婚后愛”設定的微短劇中，最具代表性的作品是《閃婚后，傅先生馬甲藏不住了》。該短劇由杭州原上慕光影視文化傳媒有限公司制作，于2023年8月正式在紅果短劇上線，短短24小時該劇的充值流水便突破2000萬元，成為短劇市場的“爆款”。這部作品改編自番茄小說《閃婚后，豪門老公馬甲藏不住》，作者是一路開花。作品將一位身家上億的總裁在咖啡廳談生意時，被一位靠擺地攤謀生的女孩誤認為是相親對象作為巧合發生的開頭，隨后二人因為某些原因迅速決定結婚。在這段婚姻關系中，總裁選擇隱瞞自己的真實身份，而女孩則一直以為她的丈夫只是個普通的打工人，于是發生各種令人捧腹的“誤會”。隨著劇情的發展，總裁的真實身份逐漸暴露，同時揭露了兩人之間更深層次的過往——他們曾在五年前有過一段相遇，并且有了孩子，但總裁并不知情，女孩也因為失憶而忘記了這段往事。該劇將霸總、先婚后愛、甜寵、隱瞞身份打臉等多種網文元素相結合，劇情由此沖突多、情感互動多，迅速吸引了大量觀眾的關注并引發討論。

在女頻網文的類型發展序列中，“霸總文”“甜寵文”盛行后，便流行“馬甲文”，然后是“萌寶文”。而女頻微短劇類型更迭的走向也是如此。在大量的“甜寵”和“先婚后愛”的設定流行過后，主打“又美又颯”“大女主”+“馬甲文”的設定開始流行。此類設定中，女主不再是柔弱的白蓮花，而是成為集美貌、武功以及各種特殊專業技能于一身的“大佬”，從而掌握婚姻和幸福的主動權。《閃婚后，戰少每天逼我生崽》在番茄平臺播出，播出后高居短劇熱力榜之首，并霸榜數日。該劇改編自番茄平臺北月小木的《閃婚后，瘋批戰少每天纏哄我生崽》，采用的即為“大女主+馬甲”設定。女主姜若煙傳聞被乞丐收留，實則成為7位世外高人的徒弟。在與戰少閃婚后，一層層地“掉馬甲”，通過高超的賭技、醫術、武功、商業才能等打臉女配，并且讓男主戰少寵愛有加。“馬甲文”后是“萌寶文”，“萌寶”成為女主奪愛的“金手指”。此類作品在網文中早已盛行，被改編后的微短劇也迅速流行。如《幸孕寵妻：戰爺，晚安》改編自網易文學旗下采薇書院的同名小說，作者言安，由嘉興九州文化傳媒有限公司、杭州容量互娛科技有限公司聯合出品，2024年2月22日在愛奇藝平臺播出。根據App Growing 2024年3月第一周短劇投放排行榜top5顯示，該短劇排名第5。萌寶文通常讓男主和女主發生一夜情，或存續短暫的婚姻。女主生出一胎三寶，各個精靈古怪，惹人喜愛，然后萌寶成為女主與男主復合、相認、相戀的重要助攻，成為女配無法替代的存在。

女頻網絡文學流行的門類在微短劇中被快速地演繹，幾乎在網文中流行過的類型和設定都會在微短劇中流行。女頻網文中，除了“甜寵文”，還有一大門類是虐文以及重生復仇文。“虐”也成為微短劇的熱門設定，而最“爆”的作品也來自網絡文學改編。華策和抖音聯合出品的《薄夜唐詩》改編了七貓中文的《你是我的萬千星辰》，原著作者盛不世是近年“虐文”寫作的代表作家。所謂“虐文”是以男女主之間的誤會開場，凸顯女主被男主誤解、蔑視、侮辱、拋棄等“受虐”的悲切和憤懣，也正是通過前期“虐”的鋪墊，讓后文中女主復仇和男主后悔情節更具“爽感”。改編短劇《薄夜唐詩》將極端的沖突摘選出來，前幾集直接展現女主種種“受虐”場景，然后跳轉到女主“復仇”。微短劇省略了《你是我的萬千星辰》

原著中細化矛盾沖突的處理，也刪去了從受虐到復仇的過渡。短劇無需交代前因后果，只需要提取男女主人設元素，也無意敘述女主如何由柔弱到強大的成長過程。前幾集重復各種“受虐”場景，用一集交代女主今非昔比后就進入“復仇”，不重“復仇”的籌謀，而是凸顯和重復“復仇”成功時的場景。而重生復仇文大多以“虐”開場，然后讓女主重生，開啟復仇。如《恰似寒冰遇驕陽》改編自番茄小說《重生后，被渣男死對頭寵上天》，作者冰糖車厘子，該劇由原上慕光團隊制作，在番茄小說旗下的紅果短劇播出。截至2024年4月13日，在紅果短劇APP上已有71.3萬播放量。該劇女主夏沫染錯信渣男，放棄了那位深愛她的絕色霸總末婚夫顧銘修，導致他悲慘入獄。然而，渣男利用、欺辱她后就拋棄了她，導致她家破人亡，還染上了艾滋病。三年后顧銘修出獄，遇到落魄不堪的女主，把她帶回家悉心照顧。不想成為拖累的夏沫染選擇了自殺，結果意外重生，根據前世記憶，步步復仇，讓仇人付出代價！

作為網絡文學標識的“穿越”設定也很快成為微短劇的基本設定。穿回之前的年代，或是由過去向現代穿越的“反穿”在微短劇中都出現了爆款作品，而這些作品也大多來自網絡文學改編。《我在八零年代當后媽》是此類IP微短劇的現象級作品，該劇上線后單日充值過2000萬，并于2024年春節期間拿下抖音短劇熱力榜榜首，帶來十幾個億的流量。它不僅在微短劇業內受到關注，也成為少有的“破圈”作品。而這部劇則改編自番茄小說平臺作者霍北山的《被趕出家屬院：嫁老男人養崽開擺》，由短劇廠牌聽花島、掌玩網絡聯合出品，作品的基本設定是網文中耳熟能詳的“穿越+年代文”。女大學生司念穿越到八零年代，成了被抱錯的假千金，隨后嫁給離了婚的老男人周越深，成為兩個孩子的后媽。因為是穿越女，女主不拘泥于當時年代的偏見，在情感上大膽主動，并且具有現代經營頭腦，從而具有“金手指”，收獲愛情和幸福。“反穿”的代表作當屬《哎呀！皇后娘娘來打工》，該劇由容量短劇出品、原上慕光制作，于2023年7月12日在嗶哩嗶哩平臺首播，是小程序短劇的代表作之一。該劇上線24小時充值破1200萬；截至2024年1月4日，共更新80集，在嗶哩嗶哩平臺累計播放量超過23萬次，點贊量超過2000次；單集最高播放量達5.8萬次。這部作品改編自番茄小說《當皇后成了豪門太太》，作者松子。作為一部“反穿”的作品，原著和改編劇重點突出作為浸淫后宮三十載的一國皇后容黛，穿越到現代，成為了一位表面上風光無限的豪門太太后的反差感，由此凸顯女主與眾不同，并掌握“金手指”。穿越過來的皇后在鑒寶、演戲等橋段中碾壓女配，也能夠從容應對豪門中的復雜關系。除此之外，現代醫學女博士穿回古代，在微短劇中也比比皆是。如《傾世小狂醫》改編自喜馬拉雅奇跡文學平臺小說《戰王寵妃之傾世小狂醫》，《我的醫妃不好惹》改編自七貓中文網站內作家姑蘇小七的小說《神醫毒妃不好惹》，等等。

男頻微短劇中，流行的“贅婿”“戰神”題材，許多爆款也來自網絡文學改編。《帝師龍婿》由酷匠網花生熱劇自制，改編自酷匠網簽約同名作品，作者火火火。該劇2022年10月在抖音、優酷等平臺上線，且于2022年國慶7天總消耗超1200萬。作品講述李天擺平了北境的戰事之后，拒絕了上級為其準備的慶功宴，隨即接到苗苗的電話，得知苗苗是蕭沐雪與自己的女兒，且她此時心臟病發在醫院正待搶救，便當即趕回云城。醫院內，蕭沐雪哀求著大學同學楊坤給苗苗做手術。但楊坤當年追求不成反羞辱蕭沐雪，威脅蕭沐雪委身于自己，不然就任憑苗苗死掉。正在蕭沐雪束手無策之時李天及時趕到，李天為救女兒不顧身份向楊坤跪地道歉，楊坤卻出爾反爾，李天暴怒，表露自己帝師身份，并打了所有人的臉。同樣，《贅婿無雙》改編自七貓免費小說平臺作品《第一狂婿》，作者涼拌毛豆。男主孔樂為了找尋父母被害的線索而入贅尹家，并成為了一名小保安，為捍衛妻子尹千彤掌控的商業帝國，孔樂被迫臥龍出山，以新一代股神的身份徹底粉碎了競爭對手的邪惡計劃。據澎湃新聞報道，該劇自2023年5月11日上線以來，熱度節節高升，頗受觀眾喜愛。截至2023年5月18日，根據貓眼短劇實時熱度榜顯示，該劇持續位居前十位，同時在騰訊視頻短劇頻道居第3名，在騰訊視頻電視劇男性熱愛榜單也占據第6位，擠進騰訊視頻電視劇熱播榜總排名的前30名。該劇一度在圈內成為流量神話，制作成本不足50萬，上線8天，充值超過1億元，被夸張概括為：“7天拍完，8天億元，10天財富自由。”“贅婿文”以“扮豬吃老虎”“打臉復仇”作為主線，而“戰神文”則以超強戰斗力碾壓仇人、惡人為主線，《都市超級戰神》改編自網易文學旗下網站國風中文網同名小說，正是此類代表。此劇2022年上線各大新媒體網絡視野，2022年國慶7天總消耗1100萬流量。改編自酷匠網作品《龍王醫婿》的微短劇《龍王醫婿之尊主降臨》則將贅婿文和戰神文相結合。此外，男頻網絡文學中盛行的玄幻修真、都市異能、重生暴富等設定也出現在微短劇中。如古風玄幻修真類《武極天尊》改編自同名玄幻小說，爆款玄幻短劇《萬道龍皇》改編自閱文大神作家牧童聽竹的同名小說；都市異能類作品《都市極品醫神》改編自起點中文網風會笑的同名小說，《女富婆的第一神醫》改編自七貓簽約作者君流香的同名小說；重生逆襲類短劇《重返1993》改編自瘋讀文學惡魔果實的《重返1990》等。

在小程序劇之外，諸多平臺推出制作較為精良，故事較為復雜的“精品”微短劇。這些微短劇也大多來自網文改編。《執筆》改編自知乎鹽選平臺作者林言年的小說《執筆者》，由騰訊視頻、北京皓源影視、響藝樂吉（海南）影視、上海沐嵐文化、浙江文義傳媒等聯合出品，于2024年3月在騰訊視頻上線播出。在騰訊視頻播出首日，該劇站內熱度達19683，打破騰訊微短劇首日熱度最高紀錄，知乎、騰訊視頻評分更是高達9.1分，共有30萬人參與評分，足以證明其在觀眾心中的口碑與地位。劇中的女主角蘇云綺意外發現自己是一本小說中的惡毒女配，她的結局被執筆者記錄在“命書”之中。為了改寫自己的悲慘命運，她不斷與男主角陸淮一起對抗執筆者給自己安排的劇情，最終放下執念重生。知乎短篇故事的特點就是主線完整、支線清晰，節奏明快簡潔，情節銜接緊湊跌宕起伏。這種風格使得故事更具“爽”感，能夠迅速抓住讀者的注意力，改編成微短劇也更具有優勢。中文在線網文改編的代表作是《招惹》。《招惹》改編自中文在線平臺四月天作者隱笛創作的小說《民國復仇千金》，由騰訊視頻、飛揚文化、中文在線、無糖文化聯合出品，于2023年3月在騰訊視頻上線。該劇開播10小時后騰訊視頻站內熱度值破20000，熱播期間在貓眼、云合等短劇榜單均獲得TOP1，#招惹民國愛情太美了#、#招惹能不能加更#等微博話題也多次登上熱搜。該劇以超2000萬的分賬票房創下2023年微短劇分賬紀錄，在全網也獲得較高的社交聲量。《招惹》的民國背景和小媽的虐念設定，讓該劇在眾多同質化劇集中脫穎而出。而虐文也為精品微短劇的制作注入情感動能。2023年底《授她以柄》改編自番茄平臺周扶妖的小說《授他以柄》，由上海橙漁文化有限公司出品，于2024年2月在騰訊視頻上線。女主角蘇顏為了照顧姐姐的孩子嫁給太子，在亂世中寫信祈求南川王宇文淵出兵救援。男主角宇文淵為了得到女主角的愛謀反，在波詭云譎的亂世中，男女主角互生情愫，破鏡重圓。

可以說，微短劇的內容與網絡文學高度重合，微短劇類型的變遷幾乎把網絡文學中熱門的類型、設定用影視的方式重新演繹了一遍。而每一個類型的微短劇，均有來自網絡文學改編的作品。其中，所謂“爆火”“現象級”作品中網絡文學改編占有很大比重。微短劇類型、內容和網絡文學的重合度也意味著網絡文學和微短劇的勃興關系密切。

跨媒介的敘事共生：以網文元素重組為特征的微短劇創作

諸多微短劇雖然不是直接改編自網絡文學，但它們必然要采用網絡文學中常用的設定、人設或是“金手指”等元素。早在2020年，《龍王贅婿》系列短視頻在抖音上爆紅，隨后在社交媒體上引起了巨大反響，成為微短劇參照網絡文學作品進行“二次創作”的代表作品。起初，《龍王贅婿》系列短視頻是網絡文學平臺為男頻類網文引流的信息流廣告，通過截取小說里的情節，以真人拍攝的方式制作出2分鐘左右的短視頻，強戲劇化的“贅婿逆襲”劇情吸引用戶的觀看，并引導用戶點擊視頻畫面或跳轉鏈接下載相關的網絡文學平臺APP，最終完成用戶引流。后來，隨著該系列短視頻熱度的持續走高，嗶哩嗶哩視頻平臺的up主搬運了已在網絡上傳播的短視頻。雖然《龍王贅婿》并不是某部網絡文學作品的改編，但其創作起點顯然來自于網絡文學作品《贅婿》及其網絡改編劇。2021年初，改編自網絡文學作家憤怒的香蕉同名作品的網絡劇《贅婿》播出，憑借性別人設轉換、穿越逆襲等情節設定，這部劇在愛奇藝上線第一天便以9000的熱度占據榜首，成為當年網文IP改編劇的“頂流”。自此，“贅婿文學”“贅婿流”也在網絡文學創作中占據一定體量。微短劇《龍王贅婿》便是以《贅婿》為IP，摘取其中的人物設定和世界觀，將其重新拼貼、“二次創作”的新作品。這部微短劇主要講述了名為“龍王”的男主成為豪門贅婿后，被豪門妻子及其家人羞辱，在高級社交場所或面見大人物時，通過配角的表現揭露男主是“龍王”的人物身份，豪門妻子家被“打臉”。整體的表現手法十分夸張，情節基本上是先抑后揚，符合“贅婿流”的創作邏輯。“龍王”的扮演者管云鵬也憑借劇中屢次“歪嘴”的表情被網友戲稱“歪嘴龍王”，其在嗶哩嗶哩平臺發布的《龍王贅婿》系列微短劇最高獲得了960萬左右的播放量。《蓋世戰神》《都市至尊戰神》《戰神令》等均有同名網文，雖然短劇不是直接來自網文改編，但基本的設定、元素乃至劇情都有相似之處。

而一些并非直接來自網絡文學改編的爆款微短劇中也存在大量網文元素。2022年1月7日，騰訊視頻上線的《拜托了！別寵我》便融合了網絡文學常用的“穿書”元素，講述身為網絡小說作者的女主顏一一意外穿越到自己寫作的小說中，由此開啟一段在皇宮里狀況百出的喜劇故事。“穿書”一直是網絡文學作品中常見的敘事元素，七英俊的《成何體統》、白羽摘雕弓的《黑蓮花攻略手冊》、江月年年的《科學占星，唯物算命》等作品都屬此類。由于網文元素過于明顯，《拜托了！別寵我》一度被認為是由網絡文學作品改編而來的微短劇，更有人結合劇情在百度百科中指出這部劇改編自顏一一的《我憑本事進冷宮》。同樣，曾慶杰導演的《念念無明》雖然也不是直接來自微短劇改編，但它則參照網文中常見的“馬甲”“NPC”“權謀”等創作元素，主線講述表面上是絲念坊坊主的女主司小念與郎中男主晏無明墜入愛河的故事，實則是在“NPC”的安排下讓雙方知曉女主是殺手鏢人，男主是暗衛營指揮使的真實身份，通過“掉馬甲”完成親密關系的真實建構。知竹創作的兩部精品微短劇《長公主在上》和《東欄雪》也通過這種方式實現IP轉化，《長公主在上》將近年網文女頻創作中高熱度的“第四愛”“性別反差”元素融入其中，《東欄雪》在“逆襲”“復仇”等古言套路元素的基礎上還增加了網文“反套路”元素。一直以來，網絡文學都在刻畫現代人穿越回古代成為主角，并憑借現代思維走上人生巔峰的套路，雖然《東欄雪》也加入現代人穿越的元素，但是這位穿越人卻只是個配角，也不會做肥皂等現代物品，最終成為炮灰。同樣，微短劇《千金丫環》將故事背景設定在民國時期，講述軍閥霸總與落難千金復仇的故事，融合“真假千金”“替身文學”“霸道總裁”“虐戀”等元素。

在一定程度上可以說，微短劇內容成功的“要義”在于融合網文元素。微短劇和網絡文學共享內容，網絡文學創新的內容元素促生跨媒介敘事共生的現象。已有研究表明，各個垂直類型領域，影視劇和網絡文學的跨媒介互動都十分密切。網絡文學的內容成為影視構架的主要來源，網絡文學的敘事支撐著既有類型化影視作品的產出，并且促生了影視劇的新類型和新設定的流行。近幾年網絡影視劇與網絡文學共享“敘事元素”，同樣表現出“元素融合”的特征。許多改編劇在改編過程中突出原著重要的“網文元素”，以特定的元素融合作為改編劇最主要的情節。當網絡文學與影視長劇呈現敘事共生的關系后，網絡文學對微短劇的勃興及其內容生成也起到無可替代的作用。它標識以網文為內容中心的業態融合和敘事共生已經是中國文化發展不可忽視的現象。

這種業態融合和敘事共生打破了媒介的壁壘，由媒介的區隔造就的文學、影視等區隔正在消失。內容生產不再受限于各個媒介載體，“文學寫作-作者-讀者”，或是“劇本-編劇-導演-觀眾”的各個閉環被打破，內容生產具備多種媒介傳播的可能，跨媒體的故事逐漸發揮更加重要的影響力。亨利·詹金斯的跨媒介敘事理論指出，“一個跨媒體故事橫跨多種媒體平臺展現出來，其中每一個新文本都對整個故事做出了獨特而有價值的貢獻”。由是，這些跨媒體故事，超越普通文學作品、劇本或是劇、電影等范疇，它是多媒介演繹的多種文本共同構成的一個整體。這些年，“IP”的概念，超越了作家、作品、劇本或影視作品等稱謂，用來指稱內容生產，其內在原因即為IP具有跨媒介特性，它能夠涵蓋既有概念無法容納的跨越文字、影視等多媒介的內容，能夠聯結跨媒介敘事共生和互動的現象，能夠適應于當下跨媒介業態融合的發展趨勢。

綜上，通過呈現網絡文學平臺和視頻平臺的業態融合，分析微短劇類型與網絡文學類型之間的密切關系以及網絡文學改編成為微短劇“爆款”的重要部分，揭示微短劇的內容創作以網文元素的編選和組合等為中心，可以看到網絡文學對于促成中國微短劇勃興的重要作用。網文對微短劇勃興的促成作用，不僅能夠為思考微短劇發展規律提供參照，而且能夠豐富對于互聯網媒介蓬勃發展語境下各媒體業態融合和“泛文學”視域下的敘事共生問題的認識。業態融合和敘事共生，作為跨媒介內容生產的新現象，由中國網絡文學和互聯網媒介的發展共同促生，這是中國文化產業的新質，在世界范圍內也對文化產業發展具有重要的啟發意義。