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1904年7月15日，契訶夫在德國巴登維勒與世長辭。在契訶夫留下的藝術財富中，他的戲劇無疑是如王冠上的寶石一般的存在。藉“現代戲劇之父”契訶夫逝世120周年之際，上海譯文出版社推出了“契訶夫戲劇全集（名家導賞版）”系列作品，完整收錄契訶夫畢生經典劇作，再次呈現“有這個時代一切的痛和希望”的契訶夫舞臺。

契訶夫作品以語言精練、準確見長，善于透過生活的表層進行探索，將人物隱蔽的動機揭露得淋漓盡致。代表作有戲劇《櫻桃園》《萬尼亞舅舅》《三姊妹》《海鷗》，以及小說《變色龍》《小公務員之死》《萬卡》等。在西方，契訶夫常被稱作二十世紀的莎士比亞。他改變了長久以來的演劇體系，以“散文體”呈現出簡單自然的生活節奏，卻在看似瑣碎的日常中挖掘出深沉的悲傷、期待和永恒的渴望。他曾說，“在喝茶和聊天中，有的人的幸福生成了，有的人的幸福毀掉了。戲劇家就應當去表現這種看似平淡的生活。”

2014年，上海譯文出版社出版了《契訶夫戲劇全集》，讓更多人認識到，契訶夫不僅是偉大的小說家，也是一個偉大的戲劇家。10年后，譯文社再次推出《契訶夫戲劇全集》新版本，精選李健吾、焦菊隱、童道明等大師權威譯本，特邀對契訶夫戲劇深有研究的專家、活躍在實踐舞臺上的導演，為每一個劇目撰寫導讀，解讀契訶夫戲劇文學的特質，或回溯他們與契訶夫舞臺的相遇及緣分。同時邀請狄菲菲、呂梁、吳磊等著名演員，有聲演繹劇作經典片段，讀者掃碼即可聆聽，跟隨藝術家進入契訶夫戲劇的名場面。

南京大學文學院院長董曉在《萬尼亞舅舅》的導讀《內斂的幽默，是契訶夫戲劇最深刻的幽默》一文中，分析了契訶夫的喜劇精神：“理解契訶夫的戲劇，關鍵就在于理解其中獨特的喜劇精神。”他認為，契訶夫戲劇的喜劇特質和本質，并不體現為人物的滑稽性舉止。萬尼亞身上的輕松喜劇成分并不多，反倒是頗具感傷氣質；但他一方面以滑稽喜劇式人物的言行消解自身的悲劇性，另一方面在面對厄運的消極抵抗中不時地通過自我解嘲，成功超脫了來自現實的壓力，這種態度賦予了人物自身喜劇性的特質。

上海戲劇學院吳小鈞教授在《三姊妹》的導讀里寫到：“什么是生活的意義？我們為什么生活，為什么痛苦？這是《三姊妹》主題的最基本的內涵。但是契訶夫劇作由于‘內涵的多義性和外延的豐富性’，因此其主題具有多義性、模糊性的特征，所以能夠給我們提供多元解讀，這也是契訶夫戲劇的魅力所在。”