中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

讀完鮑磊的長(zhǎng)篇小說(shuō)《幻海》，我關(guān)注的不是故事本身，而是被當(dāng)下的都市文藝青年深邃的內(nèi)心獨(dú)白所吸引，這是一次關(guān)于人心、夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的深度探索。在這部作品中，作者巧妙地運(yùn)用內(nèi)心獨(dú)白的描寫(xiě)手法，將自己的真實(shí)情感映照這個(gè)變換莫測(cè)的“幻城”。也許，更實(shí)在的，是自己的內(nèi)心，而抵達(dá)內(nèi)心真實(shí)之境的過(guò)程，必須是像書(shū)中主人公一般，經(jīng)歷離別、背叛、死亡……之后，才能獲得內(nèi)心實(shí)境的入場(chǎng)券。

《幻海》的故事圍繞主人公阿凱展開(kāi)，他有自己的夢(mèng)想與追求，在懵懵懂懂間踏上了一段充滿(mǎn)未知與奇幻的旅程。在這個(gè)過(guò)程中，阿凱不僅在幻海這座虛擬的北方大城市里碰到各種各樣的人，更進(jìn)入了一家同名的書(shū)店，繼續(xù)自己的寫(xiě)作夢(mèng)想，從而引發(fā)了一系列現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境交織的故事。

主角內(nèi)心獨(dú)白的分量，在書(shū)中占了很大篇幅。這讓人想起卡夫卡，就像那些虛實(shí)結(jié)合的描述，是連接現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境、理性與感性的橋梁。比如，阿凱看見(jiàn)一個(gè)熟悉的背影，會(huì)直接寫(xiě)：“醒過(guò)來(lái)，趕緊醒過(guò)來(lái)，不要跟死人對(duì)話，無(wú)論有多想念。”通過(guò)阿凱的內(nèi)心喊話，仿佛可以看到作者書(shū)寫(xiě)這一段的時(shí)候，已經(jīng)帶入到主人公的身上了。

鮑磊喜歡在描述現(xiàn)實(shí)的時(shí)候，加入一些虛構(gòu)魔幻的寫(xiě)法。筆觸細(xì)膩而富有哲理。他善于捕捉阿凱瞬間的情感變化，將這些微妙的感覺(jué)用文字精準(zhǔn)地表達(dá)出來(lái)。這種描寫(xiě)方式不僅增強(qiáng)了故事的情感深度，也使得讀者能夠更為真切地體會(huì)到主人公的喜怒哀樂(lè)。

更值得一提的是，《幻海》中的內(nèi)心獨(dú)白并非孤立的內(nèi)心活動(dòng)描寫(xiě)，而是與整個(gè)故事情節(jié)緊密相連，共同構(gòu)建了一個(gè)完整而豐富的世界。在這些內(nèi)心獨(dú)白中，阿凱不僅審視自己的內(nèi)心世界，更在不斷地反思與自省中探索著生活的真諦。他審視身邊人的同時(shí)，也在心中堅(jiān)定地認(rèn)為：“心里有多純潔，關(guān)系便有多干凈。”

鮑磊承認(rèn)自己小說(shuō)最大的特色就是感情充沛。讀者也充分認(rèn)識(shí)到這一特色。在他的筆下，主人公阿凱總在思索人生，并告訴自己：“真摯，毫無(wú)雜質(zhì)的愛(ài)，可以穿越銅墻鐵壁的時(shí)空之墻。”但面對(duì)生活，卻無(wú)奈要低頭，“誰(shuí)不是一邊被生活改變，一邊改變自己的性格”，在盡著最大的努力去維持真摯。

除了內(nèi)心獨(dú)白的獨(dú)特運(yùn)用，《幻海》還融合了現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻的元素，通過(guò)奇異的夢(mèng)幻描寫(xiě)進(jìn)一步強(qiáng)化了“幻海”這一主題。

我覺(jué)得《幻海》是一次關(guān)于人心與夢(mèng)境的深刻剖析，更是探索生活的多重意義。鮑磊寫(xiě)道：“生活中，有一種美，除了是眼前所見(jiàn)，還有一種是‘共享’。”他在寫(xiě)作時(shí)療愈自己，同時(shí)也療愈了讀者。

“寧?kù)o，是你心里最閃亮的一道光。”他有時(shí)會(huì)化作一位“精神導(dǎo)師”，當(dāng)然也會(huì)發(fā)出對(duì)年輕人對(duì)自己身體的不愛(ài)惜的警告：“如何好好活著？人生那么短暫，想要體驗(yàn)、想要感受、想去經(jīng)歷的事情太多了，沒(méi)有一個(gè)結(jié)實(shí)的身體、一個(gè)清醒的大腦，過(guò)好這一生的想法都是虛妄，生活品質(zhì)也會(huì)大打折扣。”

他對(duì)年輕人做出基于自身的“勸解”：“皮囊總有一天會(huì)用皺、用舊、用壞，但，心不會(huì)。因?yàn)樾氖浅休d靈魂的器皿。”

讀者也在字里行間，感受到作者的善意，“活著的時(shí)候，就珍惜一分一秒，力所能及地幫助別人。這是讓人生具有意義與幸福感的要義之一。”