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畫家埃爾熱的作品《丁丁歷險記》至今已有近百年的歷史，作品被翻譯為七十多種語言，并改編成影視作品，這使年輕的比利時記者“丁丁”的形象在世界各地家喻戶曉。

近日，在法國尼斯的萊姆皮亞省文化空間，呈現了“埃爾熱的藝術”（Hergé et l’art），而在亞洲藝術博物館，則舉辦了特展 “丁丁和張”，展現埃爾熱與張充仁，以及與中國的關系。在展覽介紹中，主辦方這樣寫道：“沒有‘中國張’，埃爾熱就不會發現中國文明，不會了解和體驗中國文明。”

“丁丁之父”埃爾熱

澎湃新聞了解到，在萊姆皮亞省文化空間展出的展覽“埃爾熱與藝術”（Hergé et l’art）展現了藝術家喬治·雷米（即埃爾熱）的面貌。展覽展出了許多文獻資料，包括原畫、草圖，以及曾經屬于他的物品，如他的畫桌等。

埃爾熱的日常照片

“丁丁之父”埃爾熱原名喬治·雷米（Georges Rem），1907年出生于比利時布魯塞爾，是一位著迷于遠古及原始文明的連環畫家。在他創作丁丁之前，電影帶給了他無窮的想象力，大銀幕教會了他黑白美學。他熱衷于童子軍的探險活動，也沉迷于當時法國和美國新興的插畫故事及漫畫。受到黑白無聲電影和德國表現主義的啟蒙，以及兒時讀物的影響，埃爾熱很快掌握了分鏡、導演和表現藝術中的技巧。

1929年1月10日，連環畫《丁丁歷險記》在比利時的一份報紙上連載。主人公丁丁是一位年輕的記者，前額上方翹起的一縷金黃色頭發是其標志性形象。充滿著冒險精神和正義感的他，在寵物狗白雪（Snowy）的幫助下前往各地探險，關于政治、歷史與科技的主題往往蘊含于這些鬧劇喜劇之中。埃爾熱的《丁丁歷險記》曾被譯成七十余種文字，迄今已售出超過3億冊。

展覽現場

埃爾熱《丁丁歷險記》《神秘的流星》第9頁，1942年

與丁丁可愛的外在形象形成對比的是，誕生于歐美政治經濟動蕩年代的《丁丁歷險記》觸及了不少政治議題，而作者埃爾熱本人還曾因故事中表現出的種族主義遭到詬病。例如《丁丁在剛果》（1931）中，剛果人被描繪成友好但無知的兒童，需要依賴白人的統治才能生存；《丁丁在蘇聯》（1930）中，中國人以“梳馬尾的拷問者”的形象出現。不過，隨著他創作《藍蓮花》的經歷，其創作生涯連同他對于中國的看法一起發生了關鍵性轉折。

展覽現場

展覽現場

在此次展覽中，主辦方還展出了埃爾熱最后一部漫畫作品《丁丁與阿爾法藝術》的圖版，這是一部未完成的作品，其中充滿了藝術參考資料。在藝術空間的露臺上，還矗立著《奔向月球》中著名的火箭，它和丁丁一樣聞名遐邇。

除了耳熟能詳的《丁丁歷險記》，展覽也呈現了藝術家埃爾熱在連環畫創作之外的藝術生涯。在尼斯的展覽空間中，呈現了埃爾熱的畫作，其中大部分是抽象畫。這里還有影響到埃爾熱創作的藝術家的作品，如路易·凡·林特（Louis Van Lint）等。

展覽現場，《奔向月球》中的火箭

展覽現場，埃爾熱的繪畫作品

丁丁和張

在埃爾熱寫完前四個冒險故事后，他筆下的丁丁來到中國，在“中國張”的幫助下，成功粉碎了一個國際鴉片走私團伙的陰謀。據說這位“中國張”的原型是中國雕塑家張充仁，他是《丁丁歷險記》中唯一真實的人物。在尼斯的亞洲藝術博物館，特展“丁丁和張”講述的正是埃爾熱與他的朋友張充仁的關系。更廣泛地說，展覽呈現的是埃爾熱與中國的關系。

埃爾熱與張充仁的合影，1934年

在展廳中，觀眾可以看到一些文獻、繪畫草稿和書籍，這些物品幫助作者毫無差錯地展現了中國的樣貌。其中，包括許多原頁、草稿、原版漫畫和30年代出版的副本。當然，展覽里還有大量關于張充仁的文獻資料。

1907年，中國藝術家張充仁出生于上海徐家匯，祖籍七寶鎮。14歲時，張充仁進入土山灣印書館學習攝影和制版。在馬相伯的幫助和影響下，他開始學習書法和古典文學。19歲起，他正式學習油畫。年輕的張充仁在電影制片廠當過繪景工，也在《時報》館當過畫刊編輯。

1931年，24歲的張充仁赴比利時留學。他先是考入比利時皇家美術學院油畫高級班，翌年轉入皇家美術學院雕塑高級班。張充仁與埃爾熱相識時，后者正準備創作《丁丁歷險記》的第五部。兩人年齡相仿，從小都愛好繪畫，又都在報社工作過，相似的經歷與共同的愛好使他們很快成了好友。

埃爾熱向張充仁坦言，自己打算讓丁丁到中國去游歷，但他找不到關于中國的最新圖像和文字資料。在當時的大部分歐洲民眾眼中，中國人是野蠻好斗的，男人留著長辮子，女人纏著小腳。張充仁告訴埃爾熱：“我會把當前中國發生的和我所知道的、想到的事，一樁樁講給你聽。”此時的他感到一種沉重的責任感，他在日記中寫道：“要讓全世界知道真正的中國，這比我學美術更重要。”

埃爾熱，《丁丁歷險記》之《藍蓮花》封面圖

展覽現場

埃爾熱，《丁丁歷險記》之《藍蓮花》

張充仁和埃爾熱相約，每周六下午一起工作，他對埃爾熱詳細地講述中國的歷史和風俗、中國人的生活狀況，并講起了中國受到日本侵略后的處境，引導埃爾熱去了解和發現真實的中國。兩人商量好，由埃爾熱編好故事給張充仁過目，修改后由埃爾熱起草鉛筆畫稿，再交給張充仁修飾。張充仁建議，最好采用一些中國繪畫技法，為此他送了一本《芥子園畫譜》給埃爾熱，教他用毛筆來勾畫線條。埃爾熱曾再三提出，要和張充仁一起署名，但張充仁堅持不署名。

丁丁和張

在連環畫《藍蓮花》中，埃爾熱將張充仁化身為“中國張”，成為丁丁在中國的患難之交。而丁丁也在“中國張”的幫助下，成功粉碎了一個國際鴉片走私團伙的陰謀。隨著丁丁的探險，那個時代上海的城市景象也躍然紙上。這部作品發表后，獲得了巨大的成功，歐美不少報紙都進行了轉載。

自第二次世界大戰爆發后，埃爾熱就與張充仁失去了聯系。為了寄托思念，他拿起畫筆創作了《丁丁在西藏》，講述了丁丁去西藏尋找“中國張”的故事。

46年未見，張充仁與埃爾熱緊緊擁抱在一起

1981年，74歲的張充仁重返比利時。時隔了46年，當張充仁在布魯塞爾機場見到前來迎接的埃爾熱時，兩人緊緊擁抱，久久說不出話來，兩位老人像孩子般哭了，當地的電視臺用攝像機記錄下了這感人的一幕。當天晚上，比利時國家電視臺還舉辦了一場專題電視晚會，回憶兩人當年的合作，歐洲再一次掀起了“張充仁熱”。得知埃爾熱身患白血病，張充仁特意為其做了一座雕塑。

張充仁為埃爾熱塑像

在展覽介紹中，主辦方這樣寫道：“這位年輕的中國留學生將埃爾熱介紹給了中國。沒有他，埃爾熱就不會發現中國文明，不會了解和體驗中國文明。”

（本文部分內容綜合自美術館官網，澎湃新聞此前報道、上觀新聞）