中國作家協會主管

網絡文學是一種極富生命力的當代文學創作形態，年輕一代作家與青春共振、與時代同頻，作品不斷展現出蓬勃的生命力。“網絡文學發展新趨勢”研討會近日在山東大學威海校區召開，與會學者結合剛剛發布的第三屆網絡文學青春榜及其推出的12部作品展開了探討。

年輕用戶推動網絡文學發展

“網絡文學青春榜不僅僅是一個榜單的評選，更是眾多高校智慧與力量的結晶，是我們共同推動網絡文學研究深入發展的有力見證。”山東大學文學院院長、文化傳播學院院長、山東省作家協會主席和山東大學網絡文學研究中心主任黃發有認為，它的意義主要體現在幾個方面：

一、網絡文學青春榜以網絡文學作品為基石，構建了一個充滿活力的學術生態。在這里，學生們能夠深入現場，閱讀網絡文學作品。近年的研究生面試發現，很多人是沒有讀過作品的，回答問題的時候幾乎是在背教材。網絡文學青春榜在文學教學研究方面具有推動意義，參與網絡文學青春榜的學生獲取了鮮活前沿的文學力量，從而激發了學習興趣。教師則通過授課和指導學生參與研究提高了課程教學和學術訓練的效果，不同高校學者之間的交流探討和思想碰撞進一步推動了網絡文學研究，構建了一個學術共同體。

二、網絡文學青春榜活動的舉辦促進了文學評論與創作的良性互動，鼓勵網絡作家更加關注青年人的閱讀需求和審美趨勢，創作出更多貼近時代、貼近生活的優秀作品，同時它也要求評論家和學者具備更加開放、包容的態度，及時關注網絡文學的新變化、新趨勢，為文學評論注入新的活力與見解。

三、網絡文學青春榜活動促進了網絡文學的產學研一體化和學科的深度融合。山東大學是全國新文科建設的牽頭單位，以網絡文學青春榜為切口，探索新的學科融合思路與方法，為網絡文學的發展注入活力。

近年來網絡文學的研究和創作呈現出許多新的變化和新的趨勢，人工智能、數字人文等新技術領域為網絡文學研究帶來了新的生長點。與此同時，網絡文學創作也步入提質增速期，網絡小說的內容題材日益豐富，許多優秀的網絡文學作品改編為電影、電視劇、動漫和游戲，IP的跨界融合和輻射效能明顯增強。網絡文學青春榜的發布對網絡文學新變化、新趨勢做出了及時回應，為我們揭示了網絡文學創作的新方向、新可能。

番茄小說曾盤點2023年的平臺作品熱搜詞，發現“快節奏、腦洞、不將就、熱血無畏、灑脫、煙火氣”等極具年輕氣質的詞匯構成了新的年度熱詞。“網文作者以自己的創造力將這些更貼合年輕人喜好的元素結合，在網絡平臺上，將一個個好故事娓娓道來，影響著越來越多的人。”番茄小說總編輯謝思鵬說，難能可貴的是，他們看到越來越多的年輕朋友提起了筆，發揮自己的想象，走入這座殿堂。在網絡文學創作者中，年輕用戶的創作積極性是最高的。2023年，番茄原創簽約作者中，57%為95后，已經超過了一半，新生代作家已經成為網絡文學創作的中堅力量。

從青春榜三年來的榜單和上榜作品在各大平臺的表現中，謝思鵬發現，年輕用戶推動著網絡文學的持續發展，新型網絡文學作品不斷涌現，內容越來越多元，題材越來越豐富。“Z世代”（又稱網生代）與生俱來的網感，為網絡文學帶來了更多鮮活、敏銳、前沿和勇往直前的銳氣，國潮、種田、非遺、新職場等題材不斷涌現，不僅映射了當下年輕人的心態，也成為展現新一代青年積極風貌的窗口。

“每一代的年輕人自然也擁有其獨特的視野，正是這些‘獨特’，源源不斷為我們這個行業輸送新鮮血液，也讓網絡文學成為當今最真實、最具活力，也最貼近年輕人觀念的文學形式。”謝思鵬說。

免費平臺屬于web3.0時代

著名作家劉醒龍注意到，網絡文學青春榜獲獎的年輕作家在發表獲獎感言的時候，沒有用“網絡文學”，而直接用“文學”兩個字。

“我們說網絡文學的時候，我們的寫作者考慮的是文學。”劉醒龍由此思考：什么是文學？ 我們曾經在很長一段時間在較真，網絡文學怎么定義，它是不是文學？ 答案當然是文學。“在寫作過程中，網絡文學也好，傳統文學也好，其實都有一個共同的使命，我們把文學帶到什么地方去，或者是我們跟著文學走向何方？ 我覺得這是永遠的問題。”

劉醒龍說，在人生中，青春無疑是最美好的。網絡文學最大的、最迷人的意義就是青春。“除了靈魂，我想沒有任何一個詞匯能夠配得上青春。”劉醒龍表示，自己雖然還沒有讀這些獲獎作品，但是聽到作家們的感言和相關介紹，就已經感覺到青春魅力撲面而來。

網絡文學和人工智能是技術同根，都是基于數字化技術、新興媒體，實現生產、銷售、傳播、消費。新出現的人工智能軟件必然會影響網絡文學的未來形態。中南大學教授、網絡文學研究院院長歐陽友權提出，文學性和產業性之間的博弈，是網絡文學必須面臨且亟待解決的問題。

北京大學中文系教授、文學講習所副所長邵燕君以起點中文網為例，指出其代表的付費模式體現的是一種“愛好者經濟”，雖然背后有資本的投入，但在它生成的過程當中，是愛好者寫、看、付費，進行經營的人也是愛好者。這是一個web2.0時代的、用戶生產內容的機制，而免費平臺是web3.0時代的，它意味著以用戶為中心的個人推送模式的出現。在web3.0時代，網站平臺在相當大的程度上做到了按照用戶的興趣進行推送。這是一種真正的互聯網經濟分眾模式，同時也形成了屬于自己的社區。

大國書寫與日常生活開始融合

南京師范大學文學院教授、世界文學與中國當代原創文學研究暨出版中心主任何平發現，除了番茄小說的新模態和業態之外，可以看到所謂的傳統文學跟現在網絡文學的作者基本上是共享的，他們之間的交集是很大的，包括文學訓練，接受的教育基本上是一樣的。比如此次獲獎的《十日終焉》，就不應該把它局限在網絡文學里面來討論，從漢語文學的可能性上面來講，它對于世界的敘事不僅是文字的敘事，也包括其他敘事方式，游戲也好，影視也好，都有巨大的綜合能力。這樣的小說為漢語文學在面對整個世界敘事的傳統空間時提供了新的可能性。

安徽大學文學院教授、網絡文學研究中心主任周志雄提到，有人把中國的網絡小說和日本動漫、韓國影視劇、好萊塢大片稱為“四大文化奇觀”。他以網絡小說寫升級為例分析了網絡小說在寫法上的不斷突破和創新。

大體來說，升級描寫主要有三種方式：第一種模式是武功秘笈模式，主要受港臺武俠小說和中國仙俠小說的影響，主角因機緣學會了一些武功秘笈，跟隨高人學得上乘功夫，就可以稱霸武林。如金庸小說寫武功秘籍，有降龍十八掌、九陰真經等。第二種模式是量化升級模式。這種模式主要受電子游戲影響，人物的武力值可以數字量化，可以用不同的境界和數字衡量，強弱程度一目了然。如唐家三少的《斗羅大陸》中，個人武力值根據武魂的強弱，分魂士、魂師等不同稱號。第三種模式是創造性地運用游戲體系，構建一種新奇的富有想象力的升級方式。三種模式的更迭大體反映了網絡小說在寫法上的不斷突破和創新，近年來《我在精神病院學斬神》《詭秘之主》《十日終焉》等作品體現了作者進行反套路創作的自覺，創造了新的升級模式。在這種模式下，網絡小說更貼近生活，更貼近人性，有更深邃復雜的意蘊，超越了簡單的爽感模式，帶給讀者更豐富的閱讀體驗。

杭州師范大學文化創意與傳媒學院教授、國際網絡文藝研究中心主任夏烈表示，網絡文學四化趨勢沒有變，還是主流化、精品化、IP化、國際化，這是大盤不變，但有小的升降。目前來看這四條線都有升的趨勢，相對來說精品化、主流化、IP化多一點。

中國社會科學院文學研究所網絡文學研究室副主任湯俏則指出，網絡文學有新變也有復古。從題材上來說有新變，比如短篇化傾向，更多借鑒和取材于傳統文化。另一個大趨勢是，現在網絡文學不管是從創作、評論，還是學術研究來說，都更加注重文學史的書寫。人工智能生成內容（AIGC）是網絡文學內容生產的新機遇與新挑戰；IP也呈現了新路徑和新增量；動漫、科幻是新的賽道；微短劇也是一個崛起的新趨勢。大國書寫與日常生活書寫在并行甚至融合；科幻文學中呈現出了現實關照。

南京師范大學文學院教授、揚子江網絡文學評論中心執行副主任李瑋認為，網絡文學發展趨勢有二：第一，IP融合趨勢，網絡文學原創內容的迭代和升級以及它的創新、想象力帶動了跨媒介新業態的生成，上下游的打通無疑是一個值得關注的“信號”；第二，如果說晉江在二次元和輕小說發力的話，那么番茄的女頻網文在強情感、強設定方面發力，這對于業態來講具有很好的啟示和帶領作用。