中國作家協(xié)會主管

發(fā)展多年，影視創(chuàng)作在懸疑、玄幻、青春等類型上形成了相對成熟的創(chuàng)作模式。然而，隨著人們欣賞水平不斷提高，既有創(chuàng)作模式越來越難以滿足觀眾求新求變的觀賞訴求。不斷打破原有定式，成為影視創(chuàng)作保持生機活力的重要途徑。一批創(chuàng)作者勇于挑戰(zhàn)技術(shù)難度和藝術(shù)高度，推出多部探索類、實驗性作品，為影視發(fā)展打開更廣闊的想象空間。

具有新鮮感和真實性的戲劇時空能激起觀眾的想象思考

空間和時間是建構(gòu)故事的基本元素。如何以縝密邏輯和豐富想象建構(gòu)一個既有新鮮感，又有真實性的戲劇時空，成為近年影視創(chuàng)新的重要方向。懸疑劇《新生》《微暗之火》不約而同地將視角設(shè)定在縮小的空間范圍內(nèi)。《微暗之火》的故事發(fā)生在千禧年前后的清水鎮(zhèn)。當時社會高速發(fā)展，萬象更新，互聯(lián)網(wǎng)已滲入人們生活，但清水鎮(zhèn)卻因地處偏遠、交通不便，四處還是青磚白瓦的古典建筑，而給人一種與世隔絕的感覺。生活在那里的人們也有些封閉保守，很少和外邊的世界打交道。這就營造出一種獨特的戲劇張力：人們知曉時代在更替，世界在變化，卻恐懼改變；人們渴望打破一成不變的生活，卻不知如何改變，形成一種群體性的焦慮心理。在這種氛圍下，林方路、老陳等警察調(diào)查南雅丈夫徐毅死亡一案時，通過多個當事人帶有個人色彩的主觀陳述，不斷過濾還原案件真相，“回看”當事人南雅一直努力改變卻總是被命運拽回原地的悲慘人生故事，就顯得更具可信度和感染力。如果說《微暗之火》借鑒黑澤明電影《羅生門》的敘事手法，那么《新生》則是致敬阿加莎·克里斯蒂講述荒島連環(huán)謀殺案的小說《無人生還》。該劇將故事限定在主人公費可的追思會這個高度封閉的狹窄空間里，他的岳父、前女友、情人、好兄弟和高中同學五位被他欺騙過的受害者聚在一起，從個人視角展開講述，以回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)，將費可利用信息差詐騙的全過程拼湊起來，制造出一種“密室逃脫+劇本殺”的游戲體驗感。

懸疑劇在敘事空間上做文章，古裝劇、青春劇則在時間上花心思。供給無彈性、無法蓄積、無法取代、無法失而復得，時間的特性讓它一直被人們當做寄托、想象和感慨的對象。影視領(lǐng)域很多創(chuàng)新探索圍繞時間展開，比如時間循環(huán)、時空融合、平行時空、穿越等。《古相思曲》采取逆向敘事手法，讓男主人公、歷史暢銷書作家沈不言從現(xiàn)代穿越回古代六次，每次都穿越到比上次更早的時間，與女主角、南晟女子陸鳶相遇，表現(xiàn)兩人“于結(jié)局處相遇，在開端時告別”的悲劇愛情。挑戰(zhàn)時間敘事的劇集還有時間循環(huán)劇《開端》《烏云遇皎月》、平行時空劇《天才基本法》、穿越劇和電影《我才不要和你做朋友呢》《一閃一閃亮星星》。創(chuàng)作者在作品中打造凌駕于時間之上的系統(tǒng)，讓主人公在系統(tǒng)里談情說愛、奮斗拼搏。這些作品盡管創(chuàng)新路徑各有所擅，但都顯現(xiàn)出“在不同時空遷躍”的敘事潛能，能迅速激起觀眾的好奇心和想象力。

真正留住觀眾的是對人性的洞察和對現(xiàn)實的思考

無論是時間循環(huán)、逆向穿越還是平行時空，其背后都蘊藏著兩個關(guān)鍵詞。一是“超現(xiàn)實性”。這些故事從理性角度看，都是現(xiàn)實世界中不太可能發(fā)生或暫時不會發(fā)生的事。幻想與現(xiàn)實之間存在的廣闊空間，任由觀眾展開想象，從而使他們獲得某種具有超越性的生命體驗。《新生》中通過不同版本的騙局故事串聯(lián)出真實的費可，《古相思曲》里男女主人公在六次穿越中拯救彼此……觀看這些時空重置的故事，要求觀眾精神高度集中，不斷思考，厘清其中的邏輯，復原故事樣貌，與創(chuàng)作者進行智慧博弈和思想交流，共同完成“編碼—解碼”。此時的觀眾不僅是文化消費者，更是謎題解答者。

二是“現(xiàn)實性”。在作品中，觀眾代入主人公的視角“遍歷”多重現(xiàn)實。所有縮小、循環(huán)、可逆或變形的時空既是虛擬體驗，又是與現(xiàn)實產(chǎn)生緊密勾連的真實體驗。《新生》的幾場騙局蘊藏著創(chuàng)作者對社會議題的觀照和思考。比如，費可卷走金融從業(yè)者程浩的錢，前提是程浩利用費可的名義開老鼠倉牟利，涉及金融犯罪領(lǐng)域。已婚的外企高管蘇倩愛上費可，并一步步掉進他的圈套中，最后不惜挪用公款。這條線索探討的是人如何處理金錢與情感的關(guān)系。《微暗之火》則在偵破南雅丈夫徐毅死亡的案件中，牽扯出南雅長期遭受徐毅的家庭暴力，徐毅為了不離婚，四處散播南雅“不檢點”的謠言，使南雅深陷社會輿論旋渦等故事情節(jié)，引發(fā)觀眾探討如何幫助女性走出家暴困境、如何看待熟人社會語言暴力等話題。這兩部作品無論敘事多么“非常規(guī)”，包裹的都是創(chuàng)作者對公平、善良、正義、美好的追求，以及對丑惡、虛偽、貪婪的鞭撻，讓觀眾從劇中人、影中事見自己、見現(xiàn)實、見時代、見未來。

總結(jié)這些作品的成功之處我們發(fā)現(xiàn)，這些打破常規(guī)的實驗性設(shè)定只是一種吸引觀眾的“招牌”，真正留住觀眾的是時間和空間多向重構(gòu)下創(chuàng)作者對人性的洞察和對現(xiàn)實的思考。這些貼近現(xiàn)實的內(nèi)容在超現(xiàn)實敘事手法表現(xiàn)下形成了具有寓言性質(zhì)的現(xiàn)實主義風格。觀眾隨著“燒腦”劇情抽絲剝繭、不斷思考，在不斷了解世界、審視社會的過程中，逐漸意識到自己認知和理解的主觀性和局限性，從而形成對某種話題或領(lǐng)域更加理性深刻的認知。這種觀賞行為需一定的藝術(shù)水平和文化素養(yǎng)，還要深度投入情感、參與解讀。

技道合一，探索適合主題闡釋的多樣表現(xiàn)形式

我們在為創(chuàng)新探索鼓掌的同時，也要對存在的問題保有理性思考。部分在時空敘事方面進行實驗性探索的作品因設(shè)定太過簡略、讓人無法帶入，邏輯不通、難以自圓其說，高開低走、陷入“爛尾”境地等問題引發(fā)批評質(zhì)疑。拿近年來涌現(xiàn)的部分穿越之作為例，主人公要么因意外發(fā)生身體或者意識的時空轉(zhuǎn)移，要么到游戲世界里開啟“升級-通關(guān)-重回現(xiàn)實”的旅程，要么聽一首歌實現(xiàn)穿越，要么拿到某種特殊道具完成穿越，要么太困了睡個覺就能穿越……穿越形式花樣不斷，但情節(jié)卻是老套路，而且對穿越的理由和背景交代得也越來越敷衍，多數(shù)都是一筆帶過、不做過多解釋，使故事難以形成自圓其說的邏輯閉環(huán)，更別提助力人物塑造和主題闡釋了。

這提醒我們：創(chuàng)新是一體兩面的，既是形的拓展，更是魂的凝聚。新奇的體驗固然能使觀眾產(chǎn)生更多觀賞期待，但并不意味著離成功更進一步。在敘事時空、角色和類型融合等維度的突破說到底是“外家功夫”，是“技”；主題才是原點，是“道”。所以，影視創(chuàng)作的探索實驗還是要圍繞如何更好地服務(wù)于主題闡釋展開，才能做到技道合一。隨著影視創(chuàng)作發(fā)展，觀眾審美迭代，市場對精品內(nèi)容的需求進一步增強，行業(yè)呼喚創(chuàng)新精神。這個“創(chuàng)新”不僅包括拍攝模式、制作技術(shù)的更新，還要在內(nèi)容題材、敘事方式、藝術(shù)表達方面打破定規(guī)，更體現(xiàn)在思想內(nèi)涵的挖掘和精神境界的開闊上。從這個角度看，《新生》《微暗之火》《開端》等作品或可成為行業(yè)大規(guī)模進行實驗性創(chuàng)新的起點。希望廣大創(chuàng)作者沿著這個方向深入下去，勇于去探索以往創(chuàng)作從未觸及過的藝術(shù)空間，最終從量變到質(zhì)變，實現(xiàn)影視藝術(shù)的繁榮發(fā)展。

（作者：譚雪芳、陳宇軒，分別系福建師范大學傳播學院教授，福建師范大學傳播學院研究助理）