中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

《白求恩大夫》《艱苦創(chuàng)業(yè)》《寶塔山》《拓墾》《兄妹開荒》等歷史影像都是他的經(jīng)典之作，《風(fēng)云兒女》《馬路天使》《延安與八路軍》《南泥灣》《紅旗譜》《駱駝祥子》等影片都由他來(lái)掌鏡……攝影藝術(shù)名家吳印咸的作品，記錄中國(guó)社會(huì)發(fā)生翻天覆地變化的宏偉圖景，更成為標(biāo)程時(shí)代的典范之作和珍貴視覺(jué)文獻(xiàn)。

近日，“追光者——吳印咸影像藝術(shù)之路回顧展”亮相上海中國(guó)畫院美術(shù)館，精選他在影像領(lǐng)域70余年間的近150幅作品進(jìn)行集中呈現(xiàn)，帶人們回溯往昔崢嶸歲月，感受紅色精神的磅礴力量。

拍攝《風(fēng)云兒女》之后，他的思想發(fā)生了關(guān)鍵轉(zhuǎn)變

出生于1900年的吳印咸，與世紀(jì)同行的他，是中國(guó)攝影事業(yè)的開拓者之一，也是新中國(guó)電影事業(yè)奠基人、中國(guó)現(xiàn)代攝影史見(jiàn)證者之一。他1919年考入上海美術(shù)專科學(xué)校西洋美術(shù)系，開始涉足攝影。從一位單純追求攝影技術(shù)的攝影人，成長(zhǎng)為一名追求進(jìn)步思想、對(duì)國(guó)家和民族抱有深切責(zé)任感的愛(ài)國(guó)者，吳印咸歷經(jīng)電影《風(fēng)云兒女》拍攝之后，思想發(fā)生了關(guān)鍵轉(zhuǎn)變。

1935年問(wèn)世的電影《風(fēng)云兒女》家喻戶曉，該片主題曲《義勇軍進(jìn)行曲》日后成為中華人民共和國(guó)國(guó)歌。展覽中，一組《風(fēng)云兒女》黑白劇照牽引了很多人的視線。在這部影片中，吳印咸首次獨(dú)立擔(dān)任攝影師這一重要角色。影片開拍前一段時(shí)間，他恰與該片導(dǎo)演許幸之?dāng)y手在上海舉辦繪畫攝影聯(lián)展，在當(dāng)時(shí)引起不小的關(guān)注。隨后，夏衍找到吳印咸，提議他轉(zhuǎn)到電通影片公司拍攝田漢創(chuàng)作的劇本《風(fēng)云兒女》。盡管當(dāng)時(shí)吳印咸并非左翼成員，但他深知拍攝這樣一部抗日題材影片是愛(ài)國(guó)電影工作者義不容辭的責(zé)任，便與許幸之毫不猶豫接受了這一邀請(qǐng)。本次展出的一張劇照，為陸露明與王人美的合影，是對(duì)電影情節(jié)的一種再創(chuàng)造呈現(xiàn)，更是對(duì)劇中女性情誼的刻畫。吳印咸運(yùn)用精湛的攝影技巧，將兩位女主角的面部特征、皮膚質(zhì)感、發(fā)絲紋理以及服飾材質(zhì)一一呈現(xiàn)。

以攝影藝術(shù)，表達(dá)對(duì)祖國(guó)和人民深沉的愛(ài)

此后，吳印咸從上海走向延安、北京，拍攝了大量作品，聚焦重要?dú)v史時(shí)刻、抗戰(zhàn)時(shí)期邊區(qū)軍民生活以及社會(huì)主義建設(shè)發(fā)展等主題。其中，不少在此次展覽中亮相。一張豎構(gòu)圖的《白求恩大夫》頗為經(jīng)典，定格了白求恩大夫挽起袖子、裸露雙臂、腰間系著一條白圍裙，在臨時(shí)搭建的簡(jiǎn)陋的手術(shù)臺(tái)上認(rèn)真為傷員做手術(shù)的場(chǎng)景。這是吳印咸于1939年10月拍攝的。在八路軍晉察冀軍區(qū)部隊(duì)的一次反“掃蕩”戰(zhàn)斗中，他隨戰(zhàn)隊(duì)采訪來(lái)到保定市西北部山區(qū)淶源縣王安鎮(zhèn)孫家莊村一座小廟，正趕上白求恩做手術(shù)。在照片中可以看到，這臺(tái)手術(shù)的空間非常狹窄，光線從左上方照射下來(lái)，使白求恩的形象從其他人物中突顯出來(lái)，那沉著冷靜的神情，賦予照片強(qiáng)烈的生命力。從最早發(fā)表在《晉察冀畫報(bào)》上，到新中國(guó)成立后被廣泛使用，這張照片以獨(dú)特的紀(jì)實(shí)性，贏得持久不衰的生命力，作為插圖出現(xiàn)在人教社小學(xué)語(yǔ)文教材《手術(shù)臺(tái)就是陣地》一文中，也為后來(lái)諸多白求恩大夫的文藝創(chuàng)作提供了權(quán)威影像資料。

如剪影般的《曉行》，則是吳印咸在戰(zhàn)火紛飛的1941年，以紀(jì)實(shí)手法與浪漫主義色彩相結(jié)合而創(chuàng)作的作品。畫面簡(jiǎn)潔卻具力量感，捕捉了八路軍騎兵堅(jiān)定行進(jìn)在戰(zhàn)場(chǎng)的道路上，背影如磐石般堅(jiān)毅。吳印咸巧妙通過(guò)暗房合成技術(shù)，為騎兵剪影加入一片云彩作為背景。這一創(chuàng)意不僅為畫面增添了色彩和層次感，也使整個(gè)場(chǎng)景在保持真實(shí)性的同時(shí)，透露出一種夢(mèng)幻般的浪漫氣息。這種浪漫主義的表達(dá)，既體現(xiàn)了他對(duì)攝影藝術(shù)的獨(dú)到理解，也充滿對(duì)戰(zhàn)士英雄形象的歌頌之情。

本次展覽不僅展示了吳印咸的藝術(shù)歷程和不息的探索精神，更通過(guò)精選其代表作品并深入解讀其藝術(shù)思想，向觀眾呈現(xiàn)一位“追光者”終其一生追求光明的不懈努力，對(duì)祖國(guó)和人民深沉的愛(ài)。在策展人徐明松看來(lái)，這不僅僅是吳印咸個(gè)人的攝影編年史，更值得人們從中國(guó)現(xiàn)代攝影史、革命史的角度去看待他的文化情懷。