中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

隨著時(shí)代語(yǔ)境的變遷，老年人的生存環(huán)境、生活方式以及生命體驗(yàn)等均較過(guò)去有了嶄新的變化，過(guò)去影視劇中種種陳舊的角色設(shè)定顯然不是當(dāng)下老年群體真實(shí)的生命寫(xiě)照，也無(wú)法滿(mǎn)足老年群體對(duì)自我身份的認(rèn)知與價(jià)值期待。人生暮年并不全然是“一地雞毛”，老年題材影視作品也可以有各種各樣的打開(kāi)方式，琳瑯滿(mǎn)目、異彩紛呈。

老年群體在影視劇作品中并不鮮見(jiàn)，但長(zhǎng)期以來(lái)，老年群體在其中基本都扮演的是一些邊緣性角色，他們?cè)谟耙暪适轮v述的過(guò)程中往往只起到推動(dòng)劇情發(fā)展的功能性作用，而對(duì)于老年群體自身的生命歷程、身心困境、人生意義的追尋等問(wèn)題的表達(dá)，總是被隱沒(méi)在故事主角龐雜的支線(xiàn)敘述網(wǎng)絡(luò)當(dāng)中。從歷史的角度看，我國(guó)的文化傳統(tǒng)也使得大眾對(duì)待“老去”“死亡”等話(huà)題時(shí)常常采取一種避而不談的隱晦態(tài)度，在影視創(chuàng)作中就表現(xiàn)為與老年群體密切相關(guān)的病痛疾苦、情感困境等話(huà)題也總是被擱置在主流話(huà)語(yǔ)的邊緣位置。

隨著我國(guó)社會(huì)老齡化的趨勢(shì)日益明顯，銀發(fā)浪潮洶涌而來(lái)，與之相伴隨的養(yǎng)老議題正在全社會(huì)引發(fā)越來(lái)越多的關(guān)注，國(guó)內(nèi)影視市場(chǎng)開(kāi)始出現(xiàn)了一波關(guān)于銀發(fā)生命的書(shū)寫(xiě)熱潮，越來(lái)越多以老年人為敘事主體，展現(xiàn)老年群體生命境遇的影視作品漸次涌現(xiàn)，并成為熒屏銀幕上一道亮麗別致的風(fēng)景線(xiàn)。例如，電影《我愛(ài)你！》直面老年群體的痛與愛(ài)，不避諱對(duì)老年群體身體疾病與愛(ài)欲追求的表達(dá)，以哀而不傷的筆觸喚起觀眾內(nèi)心深處對(duì)老年群體的情感共鳴；電視劇《老閨蜜》以輕喜劇的創(chuàng)作形式講述了五位性格迥異的中老年女性在經(jīng)歷各自人生的悲歡離合后“抱團(tuán)養(yǎng)老”的故事，在逗趣歡樂(lè)中抵觸現(xiàn)實(shí)，帶給觀眾無(wú)限溫情與感動(dòng)；電視劇《漫長(zhǎng)的季節(jié)》創(chuàng)造性地將懸疑類(lèi)型與老年視角作結(jié)合，生動(dòng)刻畫(huà)了遭遇變故后依然努力生活的老年人群像，啟發(fā)觀眾重新思考人與生活的復(fù)雜關(guān)系；綜藝節(jié)目《忘不了餐廳》首次聚焦“認(rèn)知障礙”這一小眾題材，通過(guò)展現(xiàn)患有阿爾茨海默病老人們經(jīng)營(yíng)餐廳的日常引發(fā)了觀眾的強(qiáng)烈共鳴……這些影視作品以敏銳而不失溫情的筆觸細(xì)致描繪了老齡化社會(huì)中存在的種種現(xiàn)實(shí)議題，展示了老年群體在社會(huì)現(xiàn)實(shí)中所面臨的生活困境與情感困惑，傳達(dá)了對(duì)老年群體的人文關(guān)懷。

和老年人成為故事主體的趨向相伴隨的是對(duì)老年人形象塑造的變革和書(shū)寫(xiě)方式的創(chuàng)新。在以往的影視劇創(chuàng)作過(guò)程中，老年群體大多作為主角人物的陪襯出現(xiàn)，并往往以一種消極、負(fù)面的角色形象出現(xiàn)在大眾眼前——他們或是因疾病纏身，喪失獨(dú)立生活的能力而郁郁寡歡；抑或是蠻橫不講理，在與子女的日常相處過(guò)程中矛盾沖突不斷，極易招致觀眾的厭惡與反感。諸如《都挺好》中固執(zhí)強(qiáng)勢(shì)的蘇大強(qiáng)，《歡樂(lè)頌》中重男輕女的樊勝美母親，《安家》中自私自利的房似錦媽媽等“壞老人”形象，在讓觀眾恨得牙癢癢的同時(shí)，也在某種程度上讓老年人被污名化了。這些老年形象的塑造在與現(xiàn)實(shí)社會(huì)關(guān)于老年人的負(fù)面新聞中被不斷放大，無(wú)疑迎合和強(qiáng)化了大眾對(duì)于銀發(fā)群體的刻板想象，也助推了一些社會(huì)不良思潮的蔓延。

誠(chéng)然，老年人因?yàn)樯眢w機(jī)能的退化導(dǎo)致生活無(wú)法自理或者在與后輩的相處過(guò)程中存在代際關(guān)系緊張的矛盾，但這絕不應(yīng)該成為影視劇對(duì)老年形象進(jìn)行單一臉譜化塑造的理由。隨著時(shí)代語(yǔ)境的變遷，老年人的生存環(huán)境、生活方式以及生命體驗(yàn)等均較過(guò)去有了嶄新的變化，過(guò)去影視劇中種種陳舊的角色設(shè)定顯然不是當(dāng)下老年群體真實(shí)的生命寫(xiě)照，也無(wú)法滿(mǎn)足老年群體對(duì)自我身份的認(rèn)知與價(jià)值期待。

近些年，以《老閨蜜》《大媽的世界》《老家伙》等為代表的一批老年題材電視劇跳脫出傳統(tǒng)老年角色的塑造窠臼，不僅呈現(xiàn)出老年群體時(shí)尚潮流、青春活力、老有所樂(lè)的積極養(yǎng)老狀態(tài)，更展現(xiàn)出老年群體在群體互助和社會(huì)擔(dān)當(dāng)中獲得自我實(shí)現(xiàn)的積極一面。例如，近期正在熱播的電視劇《老家伙》講述了三位老人退休后依然積極找尋生活激情，克服種種困難共同創(chuàng)辦一個(gè)養(yǎng)老社區(qū)的熱血故事。電視劇以輕松歡快的敘事節(jié)奏帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入一個(gè)充滿(mǎn)想法和活力的老年世界，并通過(guò)三位“老男人”之間打鬧又互助的日常帶給觀眾溫暖的情感治愈。豆瓣高分短劇《大媽的世界》巧妙地將“大媽們”的日常生活與時(shí)下新興的網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)進(jìn)行融合，賦予了老年題材影視與眾不同的時(shí)尚感和潮流感，幫助大眾擺脫了對(duì)于老年群體的刻板印象。此外，在近幾年《八零九零》《如果奔跑是我的人生》《煙火人家》這類(lèi)聚焦現(xiàn)代家庭代際關(guān)系的現(xiàn)實(shí)題材作品中，老年群體也不再充當(dāng)子輩青年的故事“背景板”，父輩的生命體驗(yàn)和情感訴求一躍成為家庭場(chǎng)域的敘事動(dòng)力，老年群體也在獨(dú)立共生的代際關(guān)系里找到主動(dòng)與青年對(duì)話(huà)的可能。

這些作品通過(guò)對(duì)老年故事的活力講述生動(dòng)演繹了一支熒屏上的“暮年之歌”，充分展現(xiàn)了老年群體在生命走向“夕陽(yáng)紅”之際對(duì)晚年生活的豐富探索及其對(duì)于自我精神力量和價(jià)值的追尋與實(shí)現(xiàn)，讓觀眾看到人生暮年并不全然是“一地雞毛”，老年題材影視作品也可以有各種各樣的打開(kāi)方式，琳瑯滿(mǎn)目、異彩紛呈。在當(dāng)前影視市場(chǎng)越來(lái)越追求年輕觀眾群體的當(dāng)下，老年題材影視作品顯然還沒(méi)有成為生產(chǎn)主體普遍自覺(jué)的關(guān)注。但近來(lái)這些受到觀眾喜愛(ài)的老年題材影視劇，一方面說(shuō)明了該類(lèi)型題材的優(yōu)秀作品并不缺乏觀眾，另一方面也說(shuō)明，開(kāi)發(fā)老年題材這一充滿(mǎn)無(wú)限可能和機(jī)遇的影視產(chǎn)品正當(dāng)其時(shí)。

我們期待有更多關(guān)注老年群體的優(yōu)秀影視作品出現(xiàn)，共同唱好“最美不過(guò)夕陽(yáng)紅”的暮年壯歌，為老年人，也為自己。

（作者系上海大學(xué)上海電影學(xué)院教授、副院長(zhǎng)）