中國作家協(xié)會主管

進入新時代，中國文學迎來了發(fā)展的新階段，從主題向度到審美形式，從文學生產到傳播閱讀，文學的“內”與“外”均有許多新的變化，一些新的文學現(xiàn)象在生成，一批優(yōu)秀的作家作品在涌現(xiàn)。2023年，中國作家協(xié)會成立中國作協(xié)新時代文學研究中心，并相繼與多地高校合作，邀請全國各地的優(yōu)秀學者，共同推動關于新時代文學的研究。截至目前，已在江蘇師范大學、陜西師范大學、上海大學成立基地，并組織舉辦了多場新時代文學論壇。2024年4月13日，中國作協(xié)新時代文學研究中心在上海大學基地舉辦了以“新時代文學的發(fā)生、發(fā)展及流變”為主題的新時代文學論壇，共同圍繞新時代文學的概念、內涵及特征，中國式現(xiàn)代化與新時代文學，媒介文化生態(tài)與新時代文學等話題進行了深入的討論。

新時代文學的導向性與豐富性

中國當代文學研究會名譽會長白燁認為，新時代文學有三個非常重要的要素或特征，即人民性、主體性與民族性。這三個要素既跟中國文學的現(xiàn)狀有關，也與其歷史和未來發(fā)展有關。人民性是我們談論新時代文學時首先要考慮的要素。文藝為人民服務，從《在延安文藝座談會上的講話》起，我們一直在談。進入新時代，習近平總書記不斷就“文藝的人民性”從各個角度上進行闡述和強調。“為人民”已經不只是創(chuàng)作導向問題，也是整個文藝工作的軸心。新時代文學要進一步強調主體性。習近平總書記《在文化傳承發(fā)展座談會上的講話》特別講到文化主體性問題。文化主體性講的是中華文化的本體立場、本位立場。新時代文學創(chuàng)作要有自己的站位，要有自己的個性。我們從個人到整體，都要有一種文化主體性。新時代文學要有自己鮮明的特點，而且放到世界上看也有辨識度。這就需要突顯其民族性，這對新時代文學的發(fā)展來說是非常重要的方面。

上海大學教授曾軍談道，當代文學中以“新”為命名方式的文學思潮可以分為兩大類：一類是新時期、新世紀和新時代，另一類是新寫實、新都市、新鄉(xiāng)土等。新時代文學其實是一個面向未來的文學，試圖建構一個新的文學格局和文學景觀，它的寫作動力不在于告別，相反強調了某種接續(xù)。新時代文學具有自己的深層動因和文化語境，核心點在于中西關系發(fā)生了重大變化，重新理解現(xiàn)代化又成為了核心的問題。現(xiàn)在，科技的發(fā)展日新月異，以人工智能、腦科學、基因編輯等為代表的新科學技術，深刻地影響精神世界的創(chuàng)造。基于此，文學的格局發(fā)生了很大變化。新時代文學是一個不斷發(fā)展中的文學，我們每個寫作者，無論是作家還是評論家，或是普通讀者，其實都是新時代文學的參與者。因此，新時代文學也是參與性的文學。

暨南大學教授蔣述卓表示，新時代的文學創(chuàng)作呈現(xiàn)出多個面相。很多作品以人民創(chuàng)造、中國智造為表達內容。這尤其體現(xiàn)在報告文學中，很多重大工程、重要科技突破都被報告文學作家納入筆端。黨的二十大報告提出“中國式現(xiàn)代化”的概念，并強調它是人口規(guī)模巨大的現(xiàn)代化、全體人民共同富裕的現(xiàn)代化、物質文明和精神文明相協(xié)調的現(xiàn)代化、人與自然和諧共生的現(xiàn)代化、走和平發(fā)展道路的現(xiàn)代化。這些都在新時代文學中得到比較好的呈現(xiàn)。比如，很多的生態(tài)文學作品就著重表現(xiàn)人與自然的和諧共生。此外，還有一些作品關注人類命運共同體思想。總體上看，新時代文學呈現(xiàn)復雜特征與多維度書寫，希望作家和評論家共同努力，能夠把新時代文學的特征呈現(xiàn)得更清晰。

上海社會科學院研究員王光東表示，“新時代文學”是一個時間性概念，也是一個導向性概念。從“時間性”維度來看，從“新時期”到“新時代”，中國文學呈現(xiàn)出它的豐富性和復雜性。今天的新時代文學有主旋律文學，又出現(xiàn)了網絡文學以及各種類型的文學，是非常豐富、復雜的景觀。從“導向性”維度來看，新時代文學強調要堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，要深刻反映社會生活實踐，要講好中國故事，彰顯鮮明的文化主體性。在這之中，人民性和文化主體性是兩個核心的東西。在新時代文學創(chuàng)作中，也出現(xiàn)了一批與這樣一種導向性相適應的作品。

上海大學教授張永祿說，新時代文學的概念，最初是相對于新時期文學、新世紀文學來說的，它的提出有一個具體的過程。中國新文學走過了100多年的歷程，其使命和建構都發(fā)生了巨大變化，這就是我們要提出新時代文學的緣由，它涉及文明互鑒和文化自信的問題。隨著時代語境的變化，今天的文學應該是生產性的文學，它和每個人的生活有著千絲萬縷的聯(lián)系。與此同時，文學應該成為文化時代重要的生產力組成。這里涉及文學的主體性問題。今天的文學不是少數(shù)人的文學，而是最大眾的文學。從創(chuàng)意寫作的角度來說，人人可以是作家，而且這個作家是可以培養(yǎng)的。只有這樣，文學才能真正適應高質量發(fā)展的要求。

中國社會科學院研究員劉大先說，新時代文學具有不同層面的內涵。如果對新時代文學作傾向性的理解，那么，它是跟“馬克思主義中國化”“兩個結合”“中國式現(xiàn)代化”相結合的話語建構。這個建構體現(xiàn)在文學創(chuàng)作當中，如脫貧攻堅、鄉(xiāng)村振興等主題寫作。這種規(guī)劃跟文化復興的想象是聯(lián)結在一起的。當然，我們也可以對之進行較為寬泛的理解，將新時代文學視為一種對應于新的歷史進程的文學。這背后其實是有一個“底層邏輯”的，那就是從晚清以來的進化觀念，這種觀念又有其對應的時間觀、歷史觀。現(xiàn)在，我們討論“中國式現(xiàn)代化”，討論它如何區(qū)別于啟蒙現(xiàn)代性，這可能需要我們回到一些基礎的理論進行梳理。新時代由于海量信息數(shù)據(jù)庫、人工智能、機器算法等新技術的出現(xiàn)，原來那套因果邏輯可能部分失效了，讓位于相關性了，它不再是一個簡單的因果律。因此，如果要把新時代文學學理化，我們需要在不同層面對之進行分析和闡釋。

北京大學副教授叢治辰說，中國式現(xiàn)代化進程所積累的種種成就、挫折、挑戰(zhàn)、教訓、經驗，都交織在今天的時代。這使得新時代文學呈現(xiàn)出復雜、豐富的面貌。這種豐富的面貌體現(xiàn)在，一方面我們不斷強調社會主義、現(xiàn)實主義，另一方面鼓勵作家進行多樣的文學探索，文學觀念與思想文化資源上具有復雜性與雜糅性。更重要的是，我們的歷史永遠會以一種交疊、積累的方式呈現(xiàn)出來，新時代文學必須面對中國式現(xiàn)代化的復雜處境。從古典到現(xiàn)代的發(fā)展過程中，有一個觀念的根本性轉化的過程，這是文學必須去面對的。另外，隨著教育的普及化，新時代的讀者基礎發(fā)生了極大的變化。這意味著今天的文學不再可能是一個小眾的、小圈子的象牙塔里的文學，必然是一個不斷敞開的文學。

新時代文學對傳統(tǒng)資源的創(chuàng)造性轉化、創(chuàng)新性發(fā)展

暨南大學教授賀仲明談道，一個民族的文學要有它的個性。這種個性更多植根于它的民族文化。我們的文學作品，要想進入世界文學場域，跟其他國家的作家作品進行交流并發(fā)生影響，它必須是深刻的。之所以深刻，是因為有哲學作為根底。當前，我們講中國式現(xiàn)代化，講民族文化復興，強調對中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化特別是哲學層面的深入繼承和發(fā)展是非常有必要的。這也是從整體上促進新時代文學繁榮發(fā)展的重要前提。但是，學習傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)哲學還需保持一種現(xiàn)代化的視野。古今中外，所有的傳統(tǒng)，實際上都不是凝固不變的，而是發(fā)展變化的。所以，絕對不是說要回到傳統(tǒng)去，根是在傳統(tǒng)，特別是哲學，但傳統(tǒng)永遠是在變動的，永遠是需要去重新發(fā)現(xiàn)、重新建構的。而且，傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代轉化不是立等可取的，而是一個漫長的過程，需要我們有充分的自覺、充分的努力，才有可能實現(xiàn)。

同濟大學教授王鴻生說，20世紀以來，人文領域經歷了深刻的研究范式轉變，首先是語言學轉向，接著是整個哲學社會科學的倫理學轉向，最近在文學和文化研究領域，一些青年學者在關注情感轉向，這些思考都和倫理問題密切相關。“倫理轉向”這個話題特別值得文學界和文藝理論界關注。從學理上來講，西方在20世紀中后期，包括列維納斯、德里達、保羅·利科等，都是文論中“倫理轉向”很重要的標志性人物。中國文藝理論界對“倫理轉向”表現(xiàn)出的敏感和親和性，是有內在文化緣由的。正如梁漱溟先生所言，中國就是一個“倫理本位的社會”。本土倫理思想中，值得發(fā)掘的東西很多。比如，中國人很看重倫理中的德性導向，德性倫理為“百姓日用而不知”。這個德性，不能被理解為一個凝固的規(guī)范性，它其實是有一定彈性的，始終處在一種具體的、歷史的條件和境遇里，處在過去、現(xiàn)在、將來的時間倫理關系的交織之中。此外，“天人之際”“和而不同”“生生之德”等，都極具倫理能量和現(xiàn)實針對性，是需要我們在新時代加以深刻把握的觀念。

陜西師范大學教授楊輝說，在新時代，我們需要重新思考文學創(chuàng)作和古典傳統(tǒng)之間的關聯(lián)。從五四以來，文化領域的古今中西之爭是非常重要的問題。五四時期的觀念的形成，有非常強烈的歷史合理性，但是五四那代人所面臨的現(xiàn)實語境早就不存在了。現(xiàn)階段的現(xiàn)實及心理已經發(fā)生了很大變化，這需要我們以新的態(tài)度來對待古典的傳統(tǒng)。比如，我們現(xiàn)在往往用“開端、發(fā)展、高潮、終結”的進化論思維來結構小說，但在中國傳統(tǒng)哲學和小說中卻存在一種循環(huán)式的思維。近十年來的長篇小說中，就有很多作品用這樣的循環(huán)式思維來結構小說，如《雪山大地》《草木志》《星空與半棵樹》等。我們當下的寫作實際上還處于一個嘗試性的狀態(tài)中，都是一個歷史的中間物。在此情況下，我們對傳統(tǒng)進行創(chuàng)造性轉化、創(chuàng)新性發(fā)展，永遠處于一個未竟的創(chuàng)造階段。

《新華文摘》編審陳漢萍認為，新時代文學是自然而然生成的概念。中國故事之所以順理成章地從外宣話語變成文學內在的話語，這是作家、理論評論家自己意識的結果。在新時代的文學場域中，地方性敘事再現(xiàn)魅力。上世紀80年代，尋根文學思潮所尋的“根”是啟蒙思潮后抽象的文化之根，現(xiàn)在我們尋找自己個人的、家族的、城市的、生命的文化之根。尋根文學到新時代文學里面真正落地了，我們因此更真切地獲得了真正的力量。對語言的再重視，這可能是新時代文學的又一顯著特征。很多作家重新思考文白關系，重視口語、方言，旨在重塑現(xiàn)代漢語、民族語言。在敘事策略上，積極借鑒傳統(tǒng)資源。比如，用圓形思維代替線性思維，以節(jié)氣作為文章的結構，借用傳統(tǒng)志怪小說的筆法等。但是，當下的文學寫作對歷史現(xiàn)實缺乏應有的把握能力，存在某種思想性匱乏。當下中國正在經歷百年未有之大變局，但大作品我們沒有看到，或許它還在孕育當中，我們期待這樣的作品誕生。

《文學評論》編審劉艷說，新時代文學是能夠把握與體現(xiàn)時代精神、反映時代與社會生活的發(fā)展的文藝作品。新時代文學創(chuàng)作當然強調現(xiàn)實題材和現(xiàn)實主義，但同時具備多元性、豐富性。我們欣喜地看到，新時代文學能夠很好地接續(xù)中國傳統(tǒng)文化以及傳統(tǒng)的文學資源。在這過程中，文化的主體性很重要。要堅守中華文化立場，提煉展示中華文明的精神標識和文化形象，加快構建中國話語和中國敘事體系，講好中國故事，堅定文化自信。

上海大學副教授謝尚發(fā)說，新時代文學概念提出的必要性或必然性，蘊含在文學史發(fā)展的脈絡當中。每個時代的開始或者每一種敘事的開始，實際上背后都有一種學理性的、導向性的東西。這不僅要求我們看到歷史發(fā)展的表面浪花，還要深究傳統(tǒng)當代轉化的內在肌理。時間的長和短并不是判斷的唯一標準，而是要看這浪花背后是不是存在石頭般堅硬的肌理。

新媒介語境與新時代文學的革新

北京語言大學特聘教授王一川談道，艾布拉姆斯在《鏡與燈》里提出文藝的四要素，即世界、藝術家、作品和觀賞者。這個模式很有闡釋力，但也有其局限性，比如忽略了“網絡”的作用，忽略了文學和其他藝術門類之間的關系。這需要我們對這一學說進行修正，并將之視為觀察新時代文學、新時代文藝的新視角。比如，從“作品”要素來看，在新時代，出現(xiàn)了“跨媒雜糅”的現(xiàn)象。不同文藝媒介之間的相互跨越、相互滲透日益頻繁和深入，各種文藝思潮之間的相互激蕩日趨頻繁，導致文藝形式、意義系統(tǒng)的多元拼貼。從“觀賞者”要素來看，新時代文藝因“網媒”而“共情”。當代文藝受眾生活在互聯(lián)網媒介情境中，特別是經受新型媒體的輪番轟炸，不得不處于一種共情氛圍中。

上海交通大學教授何言宏表示，新時代文學是我國當代文學內部的一個新的發(fā)展時期。但是，我們思考、談論新時代文學，不能只看國內的空間，還需要在全世界及全人類的背景當中去理解它。我們所處的政治、經濟和文化的“新時代”，在時間上剛好遇上了整個世界技術革命的新時刻。在這樣一個時刻，我們看到越來越多的人回歸文學，不斷壯大新時代文學的創(chuàng)作隊伍。比如，新時代以來，海外的作家、詩人、作品對中國文學場的回歸越來越多。在國內，一些寫作者，隨著市場經濟的繁榮逐漸離開了寫作現(xiàn)場，但在新時代慢慢回歸寫作的隊伍，“新歸來詩人”群體就是其中的鮮明代表。另外，素人寫作的涌現(xiàn)也特別值得關注，這體現(xiàn)了民間寫作力量的不斷壯大。

上海大學教授錢文亮談道，新時代文學的提出，從國人心態(tài)來說，與文化主體意識不知不覺增強有關。在新時代，我們的文學需要反映時代的發(fā)展變化。比如，中國城市人口超過了農村人口，越來越多的人進入了城市社會。城市社會是一個陌生人社會，和傳統(tǒng)鄉(xiāng)村的熟人社會完全不一樣，必然會導致人的情感、心態(tài)、心智的變化。這一社會結構與社會現(xiàn)實的變化，實際上對文學的影響非常大。與此同時，智能手機、網絡等新媒體手段對社會的改造和對文學生態(tài)的改造，同樣值得我們關注。

中國人民大學教授楊慶祥認為，在當代寫作中，我們大量的作品生產有時候好像都是很自然的。作家在寫作的時候好像沒有審慎地思考過我為什么要這樣寫，或者說，為什么寫這個主題、為什么要用這樣的語言和人物寫這個主題。這對一個寫作者來說特別致命。寫作者有時候需要經歷那種失語的狀態(tài)，并在這種狀態(tài)中開啟自己的思考，審慎地對待自己的寫作。新時代的作家應該真正思考這個問題，否則我們的寫作就跟AI寫作無法區(qū)別開來。與此同時，當代人的生命意志正在發(fā)生變化，這種變化可能與我們的生活有密切關聯(lián)。我們的生命意志變得更加內在、更加彌散。這種變化可能會讓我們在各種力量中爭奪，新時代文學應該在激烈的爭奪中抱有一種文學本應該具有的內在性。

華東師范大學教授文貴良談道，隨著人工智能的發(fā)展，出現(xiàn)了越來越多的“作家+AI”協(xié)作生產的“仿文學產品”。這是新時代的新文學類型。對于這類作品的作者，我們到底應該怎么理解？人在里面承擔了什么樣的角色？人工智能來了，可能會對我們討論當下的文學問題帶來巨大的挑戰(zhàn)。其實我們現(xiàn)在還無法預測，ChatGPT會發(fā)展到什么地步，會對寫作產生什么樣的影響。

《人民日報》文藝部副主任劉瓊認為，從新時期到新時代，中國社會的方方面面以及國際的形勢都發(fā)生了極大的變化。其中，最明顯的一點是，媒介處于深刻變革中，由這樣的背景變化產生的不僅僅有物質性的變化，也有精神性的變化。當代文學創(chuàng)作，從內容到形式也都發(fā)生了實質性的變化。這些變化目前看來既有明顯的導向性，也有文化上的自覺。但也應該注意到，變來變去中還有不變的東西在里面。那些穩(wěn)定的、恒常的東西，是新時代文學創(chuàng)作應該加以把握的。

上海大學講師汪雨萌認為，網絡文學創(chuàng)作是新時代文學場域新質生產力的一個體現(xiàn)。在新媒介時代，很多人已經成為了主動的呈現(xiàn)者和創(chuàng)作者，而沒有參與創(chuàng)作的普通人也在網絡世界尋找更貼近、更真實，甚至于更平實的表達和代言。網絡文學寫作極大地擴充了新時代文學在題材、主題、人物、故事上的資源庫，而且還構建了一種具有人民主體性的時代書寫。這種書寫超越了媒介，超越了代際，可以彰顯其“新質生產力”屬性。

新的現(xiàn)實期待新的文學表達、新的優(yōu)秀作品

杭州師范大學教授斯炎偉表示，新時代文學一定是對這個時代中國人、中國社會“流動的風景”的本質性記錄。這個風景既包括中國社會的城鄉(xiāng)結構、基礎建設、生活方式、風尚習俗等可視的部分，也包括人的思想、情感、意識、人性、欲望等需要感知的部分。新時代風景的本質，就是這些可視的和可感知的元素綜合而來的一種新質。現(xiàn)在，新時代“流動的風景”已經鋪漫開來，關鍵是需要我們發(fā)現(xiàn)這種新質并把它經驗化。當然，經驗化是一個復雜的問題，它關乎作家深入生活的廣度和深度、體驗生活的能力以及將生活文學化的能力，它同時也是一個時間問題。目前，新時代“流動的風景”的經驗化還處在一個初級階段。要做到本質化記錄，很重要的一點是求“真”。如果一個作家真正立足于時代而創(chuàng)作，從根本上來說，他就要對這個時代的“存在”負責。存在是實在的，憧憬則是我們想要的，很多時候存在和憧憬往往并不統(tǒng)一，這個時候需要我們作家智性地處理這種矛盾。處理這種矛盾的根本原則，是不能扭曲存在，或者美化存在，或者根據(jù)憧憬去虛構存在，而是要在尊重這份存在的基礎上，展現(xiàn)它與憧憬之間的張力，為新時代存留一份完整的現(xiàn)實畫卷。此外，新時代文學創(chuàng)作要防止類型化、同質化的傾向。新時代文學應該是一個包容度很高的、形態(tài)多元的概念，不應該把它簡單地理解為新時代的主旋律文學。新時代文學的品格應該包括先鋒性、探索性、實驗性。只要能夠抵達新時代本質的真實，作家的手法無論多么個人化，作品的形態(tài)無論多么新奇，都是對當下這個時代的一種很好的擔當。

中國人民大學教授王秀濤說，“新時代文學”的一大關鍵詞是“新”。這既意味著斷裂、進步，同時必然也有所繼承。新時代文學是新中國文學發(fā)展的新階段，必然要繼承和發(fā)揚新中國乃至二十世紀中國文學的傳統(tǒng)。前段時間中國作協(xié)召開了推動新時代農村題材文學創(chuàng)作座談會。類似主題的會議在中國當代文學史上召開過很多次。每次會議的召開，對應的是中國農村發(fā)生巨變的代表性節(jié)點。新時代的鄉(xiāng)村寫作要繼承以往作家的思索。比如，要深刻把握鄉(xiāng)土書寫和時代的關系。這個問題是具有歷史性、時代性的。這也提醒我們，不能對農村、農民做一種本質主義的理解，不能簡單從政策、理論出發(fā)。在農村題材創(chuàng)作中，作家要進行充分的調查、研究，獲取豐富的農村體驗和經驗。光靠生活的泡沫來寫作是不行的，要看到水下的激流漩渦。作家要在一種關系中、在變化中具體地認識和把握“三農”問題，和農民建立真正的全面的關聯(lián)，共享一種情感結構。

《南方文壇》副主編曾攀談道，關于新鄉(xiāng)土敘事、新南方寫作等，我們有很多的言說。我們需要在討論中重新賦予它新的理念、新的理解，然后在不同的藝術門類、不同的藝術表達、不同的人群之間，乃至在它所面對的過去、現(xiàn)在、未來之中，建立流動性的鏈接或超鏈接。

上海大學講師唐小林說，新文學自誕生以來，始終跟時代關聯(lián)在一起。一直以來，都有作家在思考如何能夠抓住時代性的內容。之前，有五四新文學、新中國文學、新時期文學等命名，每個階段的文學都被冠以“新”，那么，新時代文學的“新”到底新在哪里，這是我們需要深入思考的。我們既要挖掘其意識形態(tài)屬性，更要探究文學內部的發(fā)展邏輯，找到新時代文學的準確定位。