中國作家協會主管

李尚財無疑是這兩年來，在全國小小說界嶄露頭角的福建作家。

早在20年前李尚財便開始在文學期刊上發表一些中短篇小說。爾后，有十年左右在報刊上不見其蹤跡，用他的話說這段時間都用來“應對生活”了。等他再次復出時，便是這兩年，他竟以小小說的方式重新出現。據他所言，寫小小說是因為太久沒寫東西了，筆生，先試一試筆，為后面寫中短篇小說打一個“前戰”。

文學之事有時往往“有心栽花花不開，無心插柳柳成蔭”。或許連李尚財自己也沒有想到，他出于“試筆”目的寫的一組小小說，竟掀起了不小的水花。僅一年半里，他的小小說便先后被《小說選刊》《小小說選刊》《微型小說選刊》《微型小說月報》《讀者》等權威雜志轉載總計超過20余次，其中3家選刊以頭題位置推出他的作品，《小小說選刊》在封三刊發他的照片及創作簡歷進行重點推介，部分作品被收入到年度作品選本之中。《理發》在《北京文學》發表后，更是被上述選刊在內的十余家報刊轉載。憑借這樣搶眼的表現，李尚財在同期小小說作者中顯得格外“出挑”，可謂“不鳴則已，一鳴驚人”。

巧設“炸點”引爆“審美”

李尚財的小小說我都讀過，看到他取得這個成績，也引發了我的一些思索與探究。他憑什么能夠迅速“冒出來”，他的作品到底有哪些特點呢？我嘗試進行一番解讀與分析。

中國小小說發軔于1978年，經過40多年的探索發展，有了諸多漸成共識的經典理論。比如，小小說是“立意的藝術”“結尾的藝術”等，具體技法有“翻三番”“歐亨利結尾”“二次高潮”等。在我看來，無論小小說理論如何讓人眼花繚亂，都沒有走出中國傳統文學理論的“如來佛手掌”：如情節設計的“既在意料之外，又在情理之中”，人物形象的“典型塑造”，細節描寫“鮮活動人”等等。

眾所周知，小小說篇幅小卻能量大，它雖然不及長篇小說表現生活的寬度，卻可以在塑造人物、揭示生活深度上不遜于長篇小說。在一些經典作品篇目中不乏這樣的例子，例如許行的《立正》，一千多字的篇幅，卻橫跨四個時代，以“立正”為視點，生動地勾勒出不同時代的特性及精髓，從而做到了“以一滴水見太陽”的效果。試問有多少宣稱“史詩”的長篇真正做到了這個效果？故而，我認為：如何尺水興波、以小見大，仍是小小說創作成敗的關鍵。

李尚財的創作雖然部分印合了上述某些觀念，但很顯然他卻更加“自我”，看得出來他并沒有受那么多條條框框的束縛，大有一種“想怎么寫就怎么寫”的意味。有點“任性”，這也使得他的作品頗顯個性。你可以說他的文本有這樣那樣的不足，甚至可以說他寫得不像小小說，但絕對不落入俗套。我們常常看到有些作品語言好，技術嫻熟，整個文本也不錯，但就是令人感覺氣味熟悉，落入了固有的某種套路。因此，也便覺得沒那么好了。李尚財的寫作恰恰相反，他似乎并沒那么多“講究”，硬要說他在意什么，那便是特別注重對作品思想意蘊的拿捏。他的每篇作品都有一個標準的“看點”，或讓你看到一個驚悚的畫面，或讓你窺見一個生活中的隱私，通過這種表現闡釋出某種哲思。至于形式寫法上則隨勢賦形，寫成怎樣算怎樣。加之軍旅生活的資源優勢，的確使他的作品看上去多了幾分“陌生感”。這或許也是他受到選刊編輯青睞的一大原因。他的每一篇作品都被兩家以上的選刊轉載。

通讀李尚財的小小說，我還注意到有一個很鮮明的特點便是，他的每一篇作品都有一個“炸點”。看后令人覺得“很燃”“很炸”，達到了小小說里有“原子彈”的效果。“炸點”其實是李尚財自己的“術語”。他認為由于小小說體式小，因此更需要有一個非同一般的“炸點”，方能“炸”出境界，“炸”出一番遠大于其體積的意象，正所謂“方寸之間見乾坤”。我對此深表認同。

“炸點”顧名思義就是“爆炸點”，這個與圈中流傳的“小小說里要有‘原子彈’”的觀點或有異曲同工之處。我估摸，這個“炸點”在作家劉慶邦那里就是“小說的種子”，在另外一些人那里也可能是“故事核”。一個小說正因為有了這個“種子”“故事核”，或者說“炸點”方能初步成立，而后作家圍繞著如何引爆這個“炸點”進行經營。從這個意義上講，我認為李尚財用“炸點”來描述甚是形象生動。可以說，一位作家苦苦尋找的正是能引爆全篇的“故事核”，也就是德國萊辛在《拉奧孔》中提出的“有包孕的瞬間”。找到了這個“炸點”，小小說已經成功了一半。“炸點”可以掀起情節高潮，寫活人物形象，揭示作品意蘊，引爆讀者無限想象與思索，產生巨大的藝術張力……

在李尚財創作的小小說中，除了個別篇目諸如《理發》寫的是地方題材，其他的《對手》《較量》《用左手敬禮的人》《新兵往事》《考驗》《標準》《對決》等寫的均為軍旅生活故事。然而，不論軍旅題材還是地方題材，其每一篇作品都有一個足夠強勁的“炸點”。其中《新兵往事》是我最喜歡的一篇作品，原載于《福州晚報》，先后被《小說選刊》《微型小說選刊》轉載。這篇小說亦能很好地說明“炸點”的問題。

《新兵往事》講述的是一個父親“望子成龍”的故事，寫得搖曳多姿，富有新意。因為“我”有一個文學特長，當教師的父親希望“我”到部隊后能夠受到“重用”——比如分到機關搞新聞，從而在部隊走出一條路。父親鼓勵“我”在部隊多“表現”自己的特長，并對“我”的每一點成長進步給予充分肯定。當父親聽說新兵連都在傳“我”將被分到支隊機關搞新聞，尤其支隊的新聞干事還特別找“我”談心摸底時，更是興奮地對“我”說：“像你這樣的兵，不放到機關放在哪兒？”然而，現實卻事與愿違，“我”竟被分到了守橋中隊。父親在電話中詢問時，“我”一時有些不知所措，開口便對父親撒了個謊。文中有幾段描寫是這樣的：

“是不是分到機關搞新聞？”新兵下連后，我第一次跟父親打電話時，他的語氣里有種按捺不住的激動與期待。他似乎認定了我被分到機關，只差我的一個確認。

或是因為受到自尊心的驅使，又或是不忍辜負父親的熱切期望。我本想說不是，出口時卻成了“是”。說完把自己也嚇了一跳，頓時感到腦袋一陣嗡嗡。

“我就說你會被分到機關的！沒錯吧？”父親顯得很興奮，然后對我又是一番鼓勵與教導，“你要充分把握機會，力爭盡快有文章見報紙，證明領導沒有看錯你……”

“炸彈”在這里悄然埋下了。讀者的胃口亦被吊了起來：“我”撒下這個謊后，將如何來圓這個謊？

接下來的故事發展是，“我”一連數日都感到惶恐不安。雖然部隊緊張的生活節奏，使“我”很快就接受了現狀，但每每想起欺騙父親一事，便倍感痛苦，心想：如果這個事露了餡，“我”該怎么面對父親，父親又會怎么看待“我”這個兒子？

半年后，“我”終于成功被調入機關搞新聞，“圓上了”對父親撒的謊。直到16年后，“我”從部隊轉業了，一次同父親喝酒，兩人在“回盤”人生中的得失時，父親才“抖”出了這個料……

事實上，父親當年就從班長致新兵家長的信中，得知了“我”之前被分到守橋中隊，并不是到機關搞新聞。父親卻一直沒有戳穿這個謊言。

“炸點”瞬間拉響，引發了讀者無限的想象：這是一位怎樣的父親啊！他的睿智、包容、忍韌躍然紙上。他沒有揭穿兒子的謊言，是因為他意識到自己望子成龍心切，給了兒子太大壓力，兒子才有了撒謊的舉動；而兒子也為自己曾向父親撒謊而忐忑不安、心懷愧疚。好在，漫長的時間足以讓父子二人與當年的自己和解。待真相揭曉后，早已無關對錯，只余下生活磨礪、歲月沉淀后的曠達與釋懷，引人慨嘆。

千峰萬巒蜿蜒，有的走向平淡無奇、索然寡味；有的走向卻驚心動魄、美不勝收；“運用之妙，存乎一心”。可以說，這篇小小說巧設“炸點”，成功塑造了父子的鮮活形象，揭示了生活的豐富意蘊。

自然質樸行云流水

我們說李尚財的作品形式上看比較“隨意”，但他卻視“炸點”為小小說的生命。他認為，有“炸點”的短篇小說和小小說都不會太差，壓強越大，炸力越強，則藝術效果越是非同凡響！只要有一個足夠好的“炸點”，至于你要怎么表現，盡管怎么順眼怎么寫！不論南腔還是北調，都完全可以將故事講述得足夠動人。

古人云“羚羊掛角，無跡可求”。文學境界以“真實自然”為上品。雖然“無巧不成書”，“巧”是藝術提煉加工的結晶，但“巧”也要以“自然真實”為前提。如果用力過猛，就會弄巧成“假”，讓讀者放棄對作品的信任，作家的一切努力都徒勞歸零。

就李尚財的小小說而言，顯然采用了散文的敘事風格，以求營造行云流水的藝術意境。他自己也認為“把小小說當作散文寫”。所以，讀他的小小說會發現他極少繁復地刻畫人物，故事也不一定講得多么充分，在小說的意蘊完成的位置果斷停止。

《較量》是寫武警中隊趙毅隊長改變老兵作風拖沓的故事，而《對決》是寫散打老將謝文擘改變散打“新銳”驕傲的故事。趙毅改變林經好，不是談心，而是通過“軍事比武”；謝文擘改變劉東，用的也是軍人特有方式：反鎖訓練館，兩人展開一場熱血對決。

故事的結局似乎有些相似，正如作品所言“軍人與軍人之間的溝通，有時就是這么簡單，無需更多的語言。”軍人獨特的個性與剛性的溝通方式，呈現出武警生活的真實狀態，顯出自然質樸的韻味。

最有意思的是寫家庭生活的《理發》。作品開篇提出懸念：父親特別“矯情”，偏偏在“我”要上班的時候去理發，讓“我”照看兒子壯壯。接著，寫“我”的猜測，父親理發是為了跳交誼舞。“我”因為生活一地雞毛，內心埋怨父親不體諒年輕人。

故事的發展是來了兩通電話：一是妻子來電報信說父親病逝了；二是母親來電說她早知道父親的身體情況，他提前去“理發”就為了給“我”減少麻煩。“我”懊悔沒有關心父親的病痛，不禁嚎啕大哭起來……原來，這是“我”做的一個夢。結局是“我”醒悟過來，趕緊帶父親去看醫生。

《理發》反映了老人群體被忽視關注的社會問題。它的結構、筆法特別像散文，質樸真實。作品成功地塑造了這樣一個父親的形象：你們年輕人的生活需要被“照顧”，我的感受誰來“在意”呢？

我相信未來，只要李尚財敏銳地去發現更豐厚的生活內涵，抓住更多具有戲劇沖突的“炸點”，他的創作必定會呈現更斑斕廣闊的世界！