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《微暗之火》帶有明顯的都市情感題材懸疑劇特點。該劇集中敘述了刑警林方路回到故鄉清水鎮派出所歷練，偵破南雅丈夫徐毅被殺一案的全過程。透過這樁撲朔迷離的案件，該劇揭露了小鎮“熟人社會”之下盤根錯節的關系，用既具有詩意又跌宕起伏的劇情構成全劇鮮明獨特的敘事特色，激發觀眾的好奇心和觀劇熱情，并表達出多重深刻寓意。

該劇對敘事方式進行了結構性創新，即破案過程并不采用平鋪直敘的“交待線索—揭開謎底”方式，而是以多個當事人對事件的主觀陳述，“拼湊”起對案件真相的拼圖。這一破案方式本身就帶有迷惑性，觀眾可能要和破案者一樣對當事人的表達進行判斷和區分，因而也具有一定的觀劇門檻。同時，劇中還加入了倒敘、插敘等多種手段，對當事人南雅的一生以及周遭人等的經歷進行了“回看”。

該劇敘事方面的創新，體現在充分利用了兩重時空敘事的分割和重構：第一重是主人公周洛從大學退學后回到小鎮復讀的當前時空，另一重則是南雅和林方路高中時期的回憶時空。劇集有意識地安排懸念、閃回和推導等鏡頭組合，使當前時空與回憶時空形成了跨時空對話和交融的關系。通過兩重時空敘事，該劇不僅揭開了案件的真相，更呈現出了當代個體的欲望及其對社會造成的連鎖反應。全劇以南雅為中心，營造出了一個圓心型的人物關系和社會結構，她所遭遇的一切像“杠桿”一樣產生連鎖效應，形塑了整個小鎮的社會風氣。清水鎮上那些看似公正無辜的人們對南雅的無端誣蔑和指責組成的“街談巷議”，正是干擾南雅與小鎮上其他人正常生活的罪魁禍首。由此，該劇表達出了對于人性的反思以及建立良好社會風尚的強烈訴求。

講故事也好，談人性也好，更重要的是通過敘事塑造人物形象。該劇主要角色特征鮮明：最引人矚目的女主人公南雅，既美麗、善良，又堅韌、孤傲。而周洛在被南雅吸引之后，顯示出潛在本質上的純真、善良，以及為愛犧牲的決心。刑警林方路敏銳、善感又世故，他為了自己的前程違心回到家鄉小鎮歷練，與周洛為了幫助深愛的人放棄自己的前途形成強烈的反差。老刑警陳國英，雖然刑偵經驗豐富但不善于發現微妙心理，與林方路的敏感和善于洞察內心也形成了對比。

為了讓人物更加立體，該劇還別出心裁地以詩歌穿針引線，層層深入劇中角色的精神世界，鋪設大量的懸念和伏筆。例如周洛對南雅的情感萌生就受到詩歌的影響。那本留有南雅借書記錄的詩集，匯集了詩人羅伯特·弗羅斯特、菲利普·拉金等人的作品，詩句中燃燒的情感令周洛吃驚和震撼，于是他跟隨這些詩歌，一步步走進了南雅的內心。還有劇中的刑警林方路，也曾在夜晚坐在臺階上閱讀格雷厄姆·格林的《戀情的終結》，從側面烘托出人物的心靈世界，提升了作品的美學境界。

此外，該劇還具備心理劇的鮮明特點：由刑警林方路的心理分析和推導來揭示案件真相，在此過程中刻畫出主要人物的內心活動，追蹤其微妙、細膩的神態變化以及無意識的心理根源。例如案件偵破后期最關鍵的一步，是林方路根據自己對周洛、南雅二人的心理推導，用計“詐”出真相。劇中林方路在河邊兩次將火柴點亮的細節，似乎也象征著他運用心理學知識，從幽暗中洞悉案件真相的意圖。

正是由于這種層層深入的心理推導過程，該劇的片名“微暗之火”釋放出了多重深刻寓意：第一，在看似流光溢彩的小鎮千禧夜里，埋藏著兇案的暗流；第二，在看似幸福祥和的小鎮生活中，人性的欲望和惡意成為影響社會風氣的潛流；第三，作為辦案人員的林方路，內心深處的記憶和信念在推動他尋找真相；第四，在看似晦暗的人性挖掘過程中蘊蓄著通向光明的希望。片頭“微暗之火”字樣出現時，由粉色向黑色，再到紅色的色彩變換，正是上述多重寓意的暗喻。

近年來，國產劇藝術水平穩步提升，精品化趨勢日益顯著，在敘事文本、創作理念、審美取向等維度呈現出電影級質感。《微暗之火》可視為懸疑劇創作中尋求創新并取得進步的重要成果。

（作者：王一川，系北京語言大學藝術學院教授）