中國作家協(xié)會(huì)主管

認(rèn)識徐春芳，是在8年前的一個(gè)春日，我讀到他的一組長詩《嬌女哀歌》，詩歌中流露出的深厚且細(xì)膩的父愛之情，深深地打動(dòng)了我。從學(xué)生時(shí)代起，他就開始寫詩。在安徽師范大學(xué)讀書時(shí)，他曾擔(dān)任過兩屆“江南詩社”社長。歲月如歌，他不再是那個(gè)坐在月光下寫情詩的青年，卻一直是一個(gè)醒著做夢的詩人。徐春芳陸續(xù)出版了三部詩集《雅歌》《頌歌》和《江南》，滲透了他的生命體驗(yàn)和哲學(xué)思考，亦有對歷史的反思和對現(xiàn)實(shí)的探索。

徐春芳堅(jiān)持寫詩30多年，源于他對詩歌強(qiáng)烈而真摯的愛。他以詩人的高度自覺，從古典詩歌中吸取營養(yǎng)，并結(jié)合當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)積極探索現(xiàn)代技藝。在這個(gè)過程中，他也積極借鑒西方浪漫主義詩風(fēng)，在中外詩歌時(shí)空交錯(cuò)的華麗碰撞中，他試圖點(diǎn)亮自己的詩歌星空。他善于把心靈中的朦朧圖像，化為霧里看花的迷離意境，將詩歌形式的美與思想感情的表現(xiàn)結(jié)合起來。徐春芳寫了很多愛情詩，其中有不少作品是將古典意象進(jìn)行現(xiàn)代轉(zhuǎn)化。比如《溫柔的講述》一詩中寫道：“最美的語言，燒紅了身體里的杜鵑。”中國古典文學(xué)中的許多意象，諸如“月亮”“桂花”“杜鵑”等都關(guān)涉愛情、游子思婦、閨人思夫等情感。這些意象在表達(dá)男女情感時(shí)，大多含有內(nèi)斂、素凈之情，而徐春芳擅長采擷古典意象，賦予現(xiàn)代情感，給人以無限想象。

面對故鄉(xiāng)，詩人總是容易產(chǎn)生一種鄉(xiāng)愁。在現(xiàn)代性的視野中，鄉(xiāng)愁作為對逝去時(shí)光、遠(yuǎn)去的人與物的留戀，當(dāng)然主要是朝向過去，但同時(shí)也是面向未來。徐春芳筆下的鄉(xiāng)愁是立體的：“秋風(fēng)起了，秋水很涼/泊湖掀起了滔天大浪/我的手掌輕輕撫摸故鄉(xiāng)/她的皺紋雕刻著惆悵。”泊湖是詩人家鄉(xiāng)的河流，銘刻著少年的心事。詩中提到的“她”，可能是母親、姐姐，抑或是面目模糊的“她”。每一次回望故鄉(xiāng)，都是對親人和青春的回眸與眷戀。故鄉(xiāng)的溫柔留在詩人的青春里，詩人已踏入中年的齒輪，往事像瘋漲的青草淹沒腳背，“人生的圖案上，涂抹了/太多的遺憾和偶然”。流動(dòng)的現(xiàn)代性和不斷普遍的城市化進(jìn)程，催生了文化鄉(xiāng)愁。徐春芳筆下的懷鄉(xiāng)曲，用靈活的“語言實(shí)驗(yàn)”托物言志，烘托出情感割裂的疼痛感、懷舊感和孤獨(dú)感。

好的文字仿佛歷經(jīng)千年的青銅，沉淀歲月的痕跡，堅(jiān)硬而有力，透露出一種深沉而悠遠(yuǎn)的美感，如古老的鐘聲在耳邊回蕩，讓人沉醉。詞語盛宴的終極目的是呼喚靈魂。徐春芳不滿足于僅僅客觀地描述現(xiàn)實(shí)，更追求一種超越現(xiàn)實(shí)的、純粹由詩歌語言構(gòu)成的境界。這源于詩人對生活和藝術(shù)的熱愛，更是出自靈魂的真摯表達(dá)。他運(yùn)用不同的節(jié)奏、韻律和布局來構(gòu)建詩歌，使得詩歌在結(jié)構(gòu)上既有變化又有內(nèi)在的邏輯性。他還擅長用蒙太奇和烏托邦的描述方式呈現(xiàn)詩意現(xiàn)場，帶給讀者以新鮮的閱讀感受。

詩歌創(chuàng)作是一群人的熱鬧，更是一個(gè)人的寂寞。從某種程度上說，詩人需要保持一種精神修煉的方式不斷前行。徐春芳以詩歌為竹杖和芒鞋，不斷去感悟?qū)儆谧约旱纳瑁Ｍ麑懗龈喔袣v史感和現(xiàn)實(shí)感的優(yōu)秀詩作。

（作者系安徽青年詩人）