中國作家協會主管

強雯的小說總是隱現著詩性。她慣于在隱喻的曲調中敘說日常，在朦朧的情景里描畫細節。因之，她筆下的日常便往往可以視作對存在處境的書寫，而所有的細節又都被籠罩在某種說不清道不明的整體氛圍當中，如果必須要給這種氛圍一個假名，那么“命運”二字也許是合適的。2024年，她在《芒種》雜志第2期發表系列小說《愛情七味》。同年，《小說月報》第5期選發了其中“一味”，也即《飯香》。《飯香》雖短，卻意蘊深長，同時也具備上述的關懷向度和藝術品質。

表面上，《飯香》似乎講述了一個“她”為了能同“他”結婚而學習做飯，最終卻沒能留住“他”，反而與另一個“風衣男”相戀的簡單故事。“他”離開得突然而又必然，“她”只能無奈地接受，卻“把在家做飯這件事堅持了下來”。很難說“她”的堅持，究竟是因為“他”嫌棄“她”不會做飯而激起了“她”自我證明的欲望，還是說“她”已經在做飯中找到了樂趣。可以肯定的是，她因為學會了做飯而與“風衣男”過得格外溫馨，后者還會“替她系上圍裙，贊不絕口她的廚藝”。整個故事就像小說題目“飯香”一樣，滋味簡單而淡薄，經得起反復咀嚼。

《飯香》對于情愛的書寫十分微妙。“他”消失時，“風衣男”還未出現。作者把做菜的動作和時間的流逝填充在這個間歇里，以完成敘事上的銜接。作為微型小說，字字珍貴，每一筆都不能浪費，強雯正是把理解這篇小說的一扇方便之門虛掩于此。在諸多菜蔬里，她獨寫了芹菜：“芹菜的根莖，那么長，有些縝密而未知的情感，她撕掉一些，還有一些。”“芹”諧音“情”，透過做飯，透過三個人物的交往，作者試圖洞悉與勾勒的分明就是“情”。情之為物，并沒有固定的本質，只表現為種種不住不居的現象。《飯香》中呈現的情，溶解在以做飯為代表的生活細節之中，有著愛而不得、因愛生癡、隨緣生發等面相。而當“她”接受了新生活以后，情則表現為自我教育的一種路徑。

小說倒數第二段出現了另一個隱喻：一座橋。與“那一座橋”對舉的，是“那個男人”，也就是故事中的“他”。“橋”，是多年之后“她”對“他”的想象。橋是用來渡人過河的，在此意義上，橋存在的目的就并不指向自身，而是指向彼岸。也即是說，“她”與“他”的交往只是必要的序曲，“她”學會做飯就是“序曲”的主要內容，這一切，都是為了讓“她”改變自己、接納自己，能夠走到與“風衣男”相見的那一天。兩人的相愛，讓“她”覺得“真正的人生仿佛才開始”。而“她”與“風衣男”相濡以沫，這正可以說是情愛的“大米”，終于煮出了“飯香”。

這是一篇值得細讀與深思的小說，通過細節上的精確表現，強雯幾乎是用寫詩的手法，寫出了這個機巧處處又暗含隱喻的故事。從《飯香》溫和而老道的敘事中，我們不僅能感受到真切的日常溫度，還能隱隱體會到作者關于情愛和人生的幽微感悟。是啊，凡所過往，皆是一種自我教育，仿佛“一座橋”。只有走過往日之“橋”，我們才能來到今朝，去往明天。