中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

《繁花》劇照

《追風(fēng)者》劇照

《城中之城》劇照 　

本文配圖均由出品方提供

金融是國(guó)民經(jīng)濟(jì)的血脈。今年尚未過(guò)半，已有《繁花》《追風(fēng)者》《城中之城》3部熱播劇集涉及金融領(lǐng)域，且將時(shí)間軸從上世紀(jì)上半葉延伸至當(dāng)代：《追風(fēng)者》以20世紀(jì)30年代的上海為背景，借“金融+諜戰(zhàn)”的創(chuàng)新表達(dá)，回溯歷史，堅(jiān)定赤誠(chéng)信仰；《繁花》書寫20世紀(jì)90年代中國(guó)股市風(fēng)起云涌的金融史，演繹改革開放弄潮兒的奮進(jìn)人生；《城中之城》則聚焦2018年前后的中國(guó)金融改革與發(fā)展，全景式展示銀行、證券、信托、投行、房地產(chǎn)業(yè)各色人物的命運(yùn)沉浮，折射時(shí)代的潮起潮涌。

金融題材劇集屢屢“破圈”，離不開其專業(yè)性、戲劇性、時(shí)代性與可看性的交融，更體現(xiàn)出“人民金融為人民”“以金融高質(zhì)量發(fā)展助力強(qiáng)國(guó)建設(shè)、民族復(fù)興偉業(yè)”等時(shí)代命題。具體而言，這些劇集均辯證地處理好了“競(jìng)”“鏡”“境”三重關(guān)系。

競(jìng)：以戲劇之力演繹金融故事

影視劇集要讓觀眾沉浸于不同年代的故事，首先需要引人入勝的情節(jié)。為何金融題材廣受青睞？從敘事手段看，金融故事本就自帶高可看性、強(qiáng)戲劇性。股市決斷的驚心一躍、攻城略地的人世沉浮，加上金融高手對(duì)陣博弈中的明爭(zhēng)暗斗，連同跌宕起伏的人物命運(yùn)，足以持續(xù)吸引觀眾注意力。

《追風(fēng)者》中的沈圖南與魏若來(lái)師徒，如何通過(guò)一次次抉擇終于走到彼此命運(yùn)的分岔口？《城中之城》里的“白襯衫”怎樣一點(diǎn)點(diǎn)變灰，又是誰(shuí)將走向終局，揭開事實(shí)真相？在金融市場(chǎng)“高價(jià)”“高壓”“高危”的戲劇情境中，對(duì)壘雙方的競(jìng)爭(zhēng)、人物之間的競(jìng)逐、博弈進(jìn)程的競(jìng)合，被濃縮、交織、放大，讓觀眾通過(guò)變幻莫測(cè)的劇情，收獲審美愉悅和金融認(rèn)知。

更重要的“競(jìng)”則體現(xiàn)于時(shí)代背景。中國(guó)現(xiàn)已是重要的世界金融大國(guó)，擁有全球最大的銀行體系，外匯儲(chǔ)備規(guī)模穩(wěn)居世界第一；科技賦能、結(jié)構(gòu)優(yōu)化、效率提升等積極舉措，更讓金融業(yè)在高質(zhì)量發(fā)展道路上馳而不息。但在中國(guó)現(xiàn)代金融體系日益成熟的發(fā)展道路上，始終伴隨著改革與陣痛、經(jīng)驗(yàn)與總結(jié)。如《繁花》中的“寶瀛大戰(zhàn)”反映的是1993年轟動(dòng)全國(guó)的“寶延事件”；《追風(fēng)者》被網(wǎng)友譽(yù)為中國(guó)共產(chǎn)黨粉碎國(guó)民黨經(jīng)濟(jì)封鎖、頑強(qiáng)開展革命斗爭(zhēng)的“紅色金融黨史課”；《城中之城》則聚焦金融反腐的復(fù)雜性與艱巨性。

而在這些不同年代的金融故事里，個(gè)體的奮斗與成長(zhǎng)始終是極為亮眼的一筆。“競(jìng)”不僅體現(xiàn)于外在的情節(jié)沖突，更是人物內(nèi)心的寫照：一個(gè)人若面對(duì)難關(guān)無(wú)法堅(jiān)毅前行、智勇雙全，必然會(huì)在大浪淘沙中喪失葆初心、明方向、擔(dān)重任的自我要求，更不必說(shuō)金融報(bào)國(guó)、金融向善的使命情懷。

鏡：以眾生之相描摹復(fù)雜人性

如果說(shuō)“競(jìng)”要求的是創(chuàng)作者在專業(yè)度、真實(shí)感、戲劇性方面的精妙平衡，“鏡”考驗(yàn)的則是如何將這份思索向歷史延伸、向當(dāng)下開掘，在觀眾心中埋下見天地、見眾生、見自我的可能。

金融業(yè)服務(wù)各行各業(yè)，本就具備見眾生百態(tài)的基礎(chǔ)，金融題材劇經(jīng)由戲劇性呈現(xiàn)，長(zhǎng)于鋪陳各種人物關(guān)系，描摹多彩時(shí)代風(fēng)貌，編織情節(jié)紛繁的故事。難能可貴的是，這些劇集并未受限于將筆墨對(duì)準(zhǔn)職場(chǎng)眾生相，還濃墨重彩展現(xiàn)主要人物對(duì)自我的剖析、對(duì)幽深人性的洞察，也因此為劇集帶來(lái)更為深刻、廣闊的表現(xiàn)空間。

《繁花》寫盡大上海的繁華，卻歸于“人不響，天曉得”。阿寶為了與雪芝的十年之約，誓成偉業(yè)，終成寶總；寶總為老字號(hào)品牌“三羊”的發(fā)展步步謀劃，但逃不開“玲子拿走運(yùn)氣，汪小姐拿走單子，李李拿走至真園的籌碼”，終不得不入局股市，與能夠攪動(dòng)市場(chǎng)的“鯰魚”對(duì)壘。所幸最終雖四面楚歌，寶總?cè)钥康着谱龌匕殻m然人情還清、商戰(zhàn)未敗，但他選擇孤身離開，再也沒有回過(guò)黃河路、見過(guò)舊相識(shí)。

《城中之城》同樣留下“巨響無(wú)聲”的自我審視式結(jié)尾。當(dāng)趙輝犯下數(shù)罪，站上天臺(tái)準(zhǔn)備結(jié)束自己的人生，雖有女兒安撫、老友苦勸，但他臉上復(fù)雜而悵然的表情，正是心中那面“鏡”里的扭曲影像：曾幾何時(shí)，他竟然變成了自己最厭惡的模樣？那件變灰的“白襯衫”，從何時(shí)起喪失了初心？劇集對(duì)腐敗的批判、對(duì)人性的洞見，為觀眾帶來(lái)啟迪與反思。

境：以自強(qiáng)之心映照信仰之路

文學(xué)、戲劇均是“人學(xué)”，關(guān)注個(gè)體境遇一直是現(xiàn)實(shí)主義作品的優(yōu)長(zhǎng)。通過(guò)《城中之城》，觀眾是否能實(shí)現(xiàn)共情？倘若置身其中，又會(huì)做出何種選擇？通過(guò)《繁花》，觀眾能否自信地做到情義兩全、靜待時(shí)光見證一切？通過(guò)《追風(fēng)者》，觀眾能否體會(huì)到，堅(jiān)守信仰的難度其實(shí)絲毫不亞于尋覓真相？

現(xiàn)實(shí)主義題材文藝作品往往是現(xiàn)實(shí)的漸近線。在你我身邊，銀行信貸、企業(yè)債券、股權(quán)融資、保險(xiǎn)、期貨……現(xiàn)代金融促進(jìn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展、助力百業(yè)民生的故事每天都在上演，而把過(guò)去的金融故事講出彩，是為了把當(dāng)下的金融事業(yè)建設(shè)好。金融是現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)的核心，做好新時(shí)代金融工作使命光榮、責(zé)任重大。尤其當(dāng)下全球正處于百年未有之大變局中，怎樣通過(guò)講好金融故事，傳承金融傳統(tǒng)，匯聚金融共識(shí)，促進(jìn)金融發(fā)展，是當(dāng)今時(shí)代的一項(xiàng)重要課題。

在這一過(guò)程中，影視創(chuàng)作大有可為。如通過(guò)《追風(fēng)者》的講述，觀眾形象地理解了既要抓緊“槍桿子”也要抓緊“錢袋子”的理念，劇集還特意展現(xiàn)了當(dāng)年中國(guó)共產(chǎn)黨“扁擔(dān)銀行”的由來(lái)：由于革命環(huán)境艱苦，很多紅色金融機(jī)構(gòu)沒有固定地址，時(shí)常是營(yíng)業(yè)部跟著部隊(duì)走，連印鈔都要在地窖秘密進(jìn)行。在劇中，隨著魏若來(lái)抵達(dá)中央蘇區(qū)，投身革命經(jīng)濟(jì)工作，劇情迎來(lái)了尾聲，但中國(guó)金融業(yè)的故事才剛剛開始。1932年2月1日，中華蘇維埃共和國(guó)國(guó)家銀行于江西瑞金宣告成立，毛澤民任行長(zhǎng)，即如今中國(guó)人民銀行的前身。中國(guó)金融由此歷經(jīng)風(fēng)雨，在其后的歲月里加速發(fā)展，表現(xiàn)出強(qiáng)大生命力。

欲知大道，必先知史。一部?jī)?yōu)秀的影視作品，要通過(guò)影視語(yǔ)言再現(xiàn)歷史，觸達(dá)時(shí)代的本質(zhì)。這幾部金融題材劇講述了不同年代的故事，展現(xiàn)了鮮活的眾生相，并且用影像勾勒了金融業(yè)的發(fā)展變遷，預(yù)示了金融業(yè)的輝煌未來(lái)。

金融高質(zhì)量發(fā)展，關(guān)系中國(guó)式現(xiàn)代化建設(shè)全局；金融故事的優(yōu)質(zhì)傳播，體現(xiàn)著中國(guó)故事的吸引力、影響力、傳播力。期待未來(lái)，也相信未來(lái)會(huì)有更多銘記歷史、聚焦當(dāng)下的行業(yè)好劇，不僅為觀眾帶來(lái)精彩故事，更為時(shí)代書寫奮進(jìn)華章。

（作者系北京大學(xué)融媒體中心音視頻辦公室主任）