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    日本籍導演竹內亮（右）的鏡頭不僅拍下了長江的壯美風光，更有沿岸多民族老百姓的真實生活和動人故事。 制圖：張繼

從長江溯流而上，跨越6300公里的錦繡山河，紀錄電影《再會長江》見證沿岸居民的生活變遷，波瀾壯闊又細水長流的全景畫卷徐徐展開。片尾，導演竹內亮終于彌補了十年前未能拍攝到“長江源頭的第一滴水”的遺憾——再會長江，再會故人，也再會中國。

前晚上海影城千人廳早早地滿座了，日本導演竹內亮一句“沒想到有這么多人”的驚嘆，贏得全場熱烈掌聲和歡呼，片中主人公之一美麗的藏族姑娘茨姆更是激動得淚灑現場，“上海對我來說，有太特殊的意義”。《看不見的頂峰》《地球：神奇的一天》的導演范立欣也來到現場，中日兩位著名紀錄片導演對創作理念和拍攝經驗進行交流。范立欣表示自己在觀影中“三度落淚”，盛贊竹內亮以敏銳的觀察力和深刻的人文關懷，記錄長江沿岸多個人物十年間前后的變化，展現出宏觀語境下普通人的生活變遷和情感故事，“以時間為標尺，記錄整個時代和身處時代中的個體與空間變化的拍攝方式，非常高級”。

十年再回首，還世界一個更加現代而真實的中國

作為一位在中國生活多年的日本籍導演，竹內亮的鏡頭不僅拍下了長江的壯美風光，更有沿岸多民族老百姓的真實生活和動人故事，用濃濃的生活氣息和直抵人心的真實感觸，向世人呈現出一個既波瀾壯闊又細水長流的全景中國。

《再會長江》此前在日本上映時，創下了日本文藝片票房排行榜第一名的出色成績，不少日本觀眾都為影片中展現出新時代中國發展變遷的全新視角所吸引，被多家日本主流媒體集中報道。影片使世界認識到一個更加現代而真實的中國，不僅促進了中日文化交流，更加深了兩國人民之間的相互理解和友誼，具有重要的文化影響與意義。

相比十年前創作的《長江天地大紀行》，竹內導演再拍長江時難免有“物非人也非”的感受。十年的社會變遷印刻在每一個主人公的身上。變化是可喜的，如經過十年的環境治理，長江水變得更清澈；大壩等水利工程的建設發電防洪，方便了船運和出行；過去閉塞的貧困山村變成了白墻高瓦的新農村；重慶運輸行李的挑夫正在成為中國最后一代的“棒棒”。變化也是可嘆的，比如伴隨江河治理有的村落難覓蹤跡，祖輩們的故鄉痕跡和青春夢想隨風而逝……

介入式拍攝，講述溫暖動人的故事

在大多數的紀錄片拍攝過程中，導演往往被要求作為一個“旁觀者”，盡力避免介入被拍攝者的生活。然而在《再會長江》中，定居中國、如今已經能講一口流利漢語的竹內亮以自己為線索，打破紀錄片的常規，直接闖入鏡頭。

從拍攝角度，竹內導演有自己的考慮：“普通人會恐懼鏡頭，但如果我也進入鏡頭和原本被鏡頭對準的人交談，那么他們就會更加自然。”他認為：“其實拍攝過程中不管導演是否出鏡，干涉被拍攝者都無法避免，既然已經形成干涉，不如就做到底。”

茨姆的故事就是如此。十年前的香格里拉納帕海景區，只有17歲的茨姆懷抱著小羊羔，羞澀地詢問每一位到來的游客要不要和小羊拍照。當竹內亮聽說茨姆從未出過遠門，他不顧攝制組內的多人反對，決定帶茨姆一家去“長江盡頭、中國最現代化的城市上海”看一看。十年過后，當竹內亮再次找到茨姆，她已成為落落大方的香格里拉民宿老板，成功實現了自己當年的理想。

范立欣的話也道出了不少觀眾的感受：“在看到這一段時，我不禁會想，假如竹內亮當時沒有帶茨姆去上海，她的生活軌跡會是怎么樣的？”平行時空中茨姆的人生軌跡無人知曉，紀錄片是否應該干涉被拍攝者的生活也仁者見仁，但可以肯定的是，《再會長江》引發了創作者和廣大觀眾對人文命題的思考和討論，這或許才是影片真正的貢獻。

導演對于紀錄片的拍攝對象來說是外來者，而一位來自日本的導演對長江和沿岸人民來說更是外來者。但正是這種外來者的身份使竹內亮有了更加明確的旁觀者的視角，帶領觀眾跳脫出各自不同的生活環境，打破慣有的思維模式，更純粹地與片中人物共情。

路演最后，幽默風趣的導演面對千人場觀眾大聲喊話：“聽說中國電影前三天的票房很重要，支持紀錄片的朋友們記得5月24日公映時一定要帶著朋友來二刷啊。”導演的妻子、電影的制片人趙萍說，相信這部充滿溫暖與淚水的紀錄電影可以感動到更多人。