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作家光盤的最新長篇小說《煙雨漫漓江》近期由廣西師范大學出版社出版，這一次他把創作主題轉向生態領域，書寫的是柔美、溫情的漓江故事。其中既有溫情的贊美，也有嚴肅的反思，展現出漓江自然生態背后的眾生百態。

小說以廣西桂林漓江上游一個普通村寨為故事背景，塑造了明燈、明山、明燈媽、九桑、小巷、孟暄碟等漓江兒女人物群像，講述他們堅守故土、保護野生動物、守護珍稀植物、建設美麗家園的動人故事。從謀篇布局來看，光盤也巧妙借力自然之美，全篇由“春綠柳”“水流夏”“風動秋”“冬日暖”4個篇章構成，既相互獨立，又渾然一體。“嵌套式”敘事結構環環相扣，在相互交織的講述中營造出一種永續向前的慣性，與4個篇章的標題相呼應，形成四季流轉、萬物生生不息的生動氣韻。

作為桂林人，光盤熟悉漓江，對母親河充滿深情，寫漓江是他多年的心愿。他常年奔走于漓江兩岸，近距離感受她的柔美，以及她柔中帶剛的母性力量。為了創作這部長篇小說，光盤還多次進入漓江源頭的村寨體驗生活，與當地村民、貓兒山自然保護區護林員深入交流，了解他們的工作、生活狀態和精神風貌，汲取大自然的營養和靈氣。因此，小說的人物形象鮮活，故事情節接地氣，充滿桂林味道。除了寫漓江風光之美，漓江兒女淳樸善良、有情有義的美好品質，光盤還將桂北地區的自然風貌、風土人情、飲食文化、山歌彩調、桂北民居等元素，像楔子一般打入故事之中，為小說注入了豐滿的血肉，增添了獨特的桂北煙火氣。

當然，《煙雨漫漓江》并不止步于單純的抒情贊美，其發力點在于寫出生態問題的復雜性和矛盾性。眾所周知，生態問題是一個復雜的社會問題。光盤沒有回避現實，而是帶著強烈的問題意識展開創作。比如對盜獵者破壞生態，農村大齡青年的婚戀難題等現象均有深入探討，意在展現自然生態背后的眾生百態和社會問題。尤其是城鄉二元文明的碰撞與沖突，光盤在小說中設置了多重矛盾沖突。以明燈、明山、九桑為代表的邊村人固守桃花源的美好，用近乎偏執的方式抵御城市及外來勢力對鄉村的破壞和掠奪；小巷、孟暄碟等新一代農村女性穿梭于城鄉之間，對故土懷著若即若離的矛盾情愫；而盜獵者、城市游客、外地商人則對鄉村的生態資源虎視眈眈。這三種勢力相互交織，既推動了故事情節發展，展現了人性的微妙復雜，更是將生態問題引向復雜的社會問題。

那么，城鄉文明如何融合互補？人與自然怎樣和諧相處？光盤仍然不忘求助于大自然，用文學性的表達來給出解答。他在小說中設計了野生黑山羊小瓦這一吉祥物式的形象，小瓦始終貫穿全篇，成為人與自然溝通聯系的使者，將人與自然的關系引向美美與共的理想方向。因此，《煙雨漫漓江》也是一個關于理想的故事，既有明燈、明山對家園的熱愛與守護，九桑對愛情的執著追求，孟暄碟對民間藝術的堅守等等。光盤通過最終的大團圓結局，提出了純凈和諧的社會生態理想。

《煙雨漫漓江》還有一層重要意義，那就是作家對時代巨變中人心變化的關注，對普通個體的精神世界作了重要開掘。時代滾滾向前，無人能回避，哪怕是世外桃源般的偏遠村莊也在發生改變，人們的生活觀念、個體精神都打上了時代烙印。小說的尾聲部分，村民選擇搬離故土，為野生香楠樹群讓出生存空間的故事尤為精彩，一方面是村民的溫暖善舉讓人感動，而故事中人物的觀念演進和心靈變遷更充滿力量。波瀾壯闊的大歷史，是由無數平凡個體的小故事匯聚而成的。通過明燈、明山這些小人物的悲歡離合，可以深切感知時代變遷下世道人心的變與不變。

“嚴冬過去，春天到來，漓江邊的故事正在發生。人與自然的秘密，隱藏在生生不息的江河中。”正如書封上這段文字所言，在《煙雨漫漓江》的結尾處已經衍生出更多動人故事，它們如漓江上的煙雨一樣，生生不息，氣象萬千。