中國作家協會主管

相比于長篇小說的宏大敘事，短篇小說在及時地深入到現實生活的內部和細部，從某個細微之處或者側面，來觸及時代的脈搏，更準確地把握真實方面，都更具有靈活性與機動性。如果說，長篇小說是文學旅程中一次考驗耐力與毅力的長跑，那么，短篇小說就是一段百米短跑。它迅疾而不匆忙，短促卻不粗糙。優秀的短篇小說更需要寫作技術的強力支撐。

雖然篇幅短，短篇小說卻不是可以隨意揮霍的一種文體。不能因為急于表現和表達，急于想說透一切而濫于敘述，陷入一種無法控制的境地。也就是說，它要節制，要適可而止，要珍惜每一個文字，珍惜每一個細節、每一個出現的角色。愛爾蘭短篇小說大師威廉·特雷弗說：“短篇小說的力量在于，它略去的東西，要不是很多的話，正好和它放進去的東西等量。”他準確地把握了短篇小說寫作的要義。月盈則虧，水滿則溢，也是這個道理。短篇寫作首先要清楚，你掌握的所有素材都是有分量的，需要用短篇標準的秤量一下，哪一部分需要，哪一部分根本不需要；而哪一部分更重要，哪一部分稍輕一些。要懂得什么該大張旗鼓，什么該隱去；什么該濃墨重彩，什么該輕描淡寫。我們不能把所有的想法都用有限的文字表現出來，短篇小說畢竟不是單純地講故事，它是語言的藝術、敘事的藝術。它不是突出一個痛快，它更注重的是文字營造時的意境，講述時的渲染與烘托，文字之外持久的思索，意味深長的回味。精致和飽滿是短篇小說的氣質，讓文字的力道慢慢地溢出，讓故事一點點地滲透與浸潤，潤物細無聲地進入閱讀者的內心世界，情感才會生根，形象才會明晰，思想才會深邃，小說的疆域才會擴展，這才是文學的力量。

增易，舍難，也最考驗作家的寫作水平。舍去，在短篇小說里是一種高級的優雅。看不到的并不是不再存在，沒有意義，更多的時刻，沒有出現的故事或者人物，是短篇小說中不可替代的一部分，甚至會把深刻推向更遠的空間。當舍去的那部分與小說本身展現出來的面貌互為補充、互為作用，達到恰到好處的平衡時，一篇優秀的短篇小說才會欣然誕生。