中國作家協會主管

莫華杰中篇《雨季》，刊于《四川文學》2024年第4期，欄目頭條。小說頗為耐讀也引人深思：警察偵破兇殺案，“包工頭”張耀東因討要工程款惹了當地權勢代表秦氏被冤坐牢好不容易挨到出獄，卻不想偶聞女朋友被秦家二公子侮辱被迫南下打工，復仇之火再次升騰，秦氏為改造歷練兒子始做慈善資助山區小學，教師高祥永愛妻不明不白遇害荒野別墅，小網紅唐卡選中兇宅開直播，肆意踐踏亡者尊嚴過度娛樂消費實為金錢至上麻痹世道人心，張耀東與其戰友做保安，打造“狗腿刀”伺機復仇戀人被辱，秦氏富二代奢望獲“愛情”探班網紅女，最后與高祥永以哀樂悼念亡妻發生劇烈沖突、張耀東出手復仇卻又克制內斂……所有這一切，人物也好，故事也罷，都被作者巧妙安排在一座森森兇宅與纏綿雨季中，前者給人以空間感，后者給人以時間感，使這部中篇在看似狹小實則頗為開闊的時空交錯帶里，顯現出了結構精致、情節迭宕、敘述從容、張力十足的現實撕裂和網暴直播現場的對立沖突般的藝術張力，讀后如芒刺背。

有關資料顯示，網絡直播的概念始于20世紀90年代，這種全新的信息傳播和娛樂消費形式是隨著互聯網技術的不斷發展和智能手機的普及而得到加強和升溫的，疫情困擾期直播帶貨乘機走旺。近年來，直播行業可以說翻天覆地鋪天蓋地呼天搶地，網絡直播與短視頻更是甚囂塵上，于是乎產生了無數像《雨季》中的唐卡一樣大大小小的網紅直播，靠吸睛獵奇與各種不擇手段的直播引流圈粉掙錢，可以說這種智能時代以“行業生產方式+娛樂消費至死”為特點的生活理念、消費內容、掙錢方式已經摧估拉朽般或碾壓或侵害滲透了大部分人們的傳統生活，像《雨季》中的張耀東，直接懷疑這“兩年興起的產業，就是在網上吹吹水聊聊天，唱唱歌跳跳舞，讓粉絲們打賞送禮，一晚就能賺天文數字般的“幾十萬甚至幾百萬”，根本不懂這叫“荷爾蒙經濟”；像李漁，要靠保安巡邏每天二三百一個月六七千甚至更多的收入給兒子掙奶粉錢，甚至李漁的表妹唐卡的助理胡琴等，無不倚之謀生；而秦氏二公子卻可以靠大把大把的打賞試圖抱得美人歸；這就是現實中的貧富懸殊映射到了網絡；一座無人問津的兇宅經過唐卡等人的“精心策劃”就能變成既真實又虛擬的“網紅直播間”，在直播間里，渴望成為明星的唐卡為吸粉掙流量錢，無數次演繹高祥永妻子的“遭遇”，以“現實中的真實”通過網絡直播虛擬成“網絡中的真實”：而這種“真實”不僅映射了“現實中的真實”，而且推進了“網絡中的真實”和“現實中的真實”交叉進行，那就是秦氏二公子侮辱張耀東的女朋友劉嫚，以至她要跳樓自殺，而且直接踐踏了高祥永及喪妻的尊嚴與人格，給他這位本已痛不欲生的生者直接造成無以復加的“二次傷害”，甚至唐卡聯手富二代秦殿以近乎黑惡手段現場直播“砸車攆人放火燒車”等場景，毫無人性殘酷到令人發指。加上作者以潮濕的雨季為明線反復渲染，以案情的撲朔迷離為結尾，讀罷《雨季》，不禁叫人掩卷思索：是什么令智能時代的一些人變得如此冷酷無情背離人性？背后的力量與推手到底是什么？是娛樂至死、金錢至上的社會現實，還是欲壑難填貪婪狡詐的人性之惡？還是它們與資本權勢無恥的勾連結接？以上構成了當今小說創作的現實主義而發人深省。

其實在現實生活中，若不發生意外，隨著生活流過日子，人人看似完好無損。但若揭開那層面紗剝下那層偽裝，就會發現某些人滿身傷疤，傷口或汩汩淌血或血肉橫陳，生活簡直就是一地雞毛：如張耀東因為索要工程款鎯鐺入獄，生活窘困，戀人被侮，母親做開顱手術，急待侍奉；高祥永無辜喪妻，家庭被毀；作惡多端的秦宮秦殿兄弟被噩夢纏繞，“槍斃一百回都不為過”；唐卡小小年紀陰險冷血。小說以張耀東與其被侮被逼南下打工的戀人劉嫚、高祥永與他被兇殺的妻子朱麗影以及以直播為樂事為掙錢手段的唐卡為主要焦點，以淡化的李漁一家及破案公安等為背景陪襯，這些代表各個階層的普通飲食男女無不與代表資本權勢的富二代秦宮秦殿產生關聯，小說以他們的命運生存與日常橫截面為情節展開，三對男女交叉漫連構成當下底層人的生活，從艱難相戀到結婚生子到煙火日常，莫華杰把它們拆開揉捏再分解，既有傳統生活被現實種種意外蠻橫打斷，又有被網絡直播視頻摧毀得面目全非的當下生活，看似虛幻卻又真實，看似真實卻又實斷意連，富有匠心，別有用意，昭示著人們從精神到肉體的撕裂。至于直播網紅為了圈粉引流不擇手段掙錢，面對這些誘惑，人們是否能做到理性消費與獨立思考，都是小說欲說還休處。以上都構成了文本優良質地。

巧合的是，《青年作家》2024第4期正好推出路內與柏琳對談的“需要有前瞻性的現實主義”，《雨季》與該話題不謀而相契相合。竊以為這將定會引起更多小說創作者及讀者的高度重視與密切關注，同時也深信莫華杰還會創作出更多更好關注當下優秀作品。