中國作家協(xié)會(huì)主管

2024年熱播的3部金融大劇，從民國講到當(dāng)代：年初的《繁花》再現(xiàn)了20世紀(jì)90年代中國股市風(fēng)云，《追風(fēng)者》借20世紀(jì)30年代金融視角透視革命斗爭，《城中之城》距離觀眾當(dāng)下的生活更近，展現(xiàn)了2017年以來加強(qiáng)金融監(jiān)管和金融行業(yè)高質(zhì)量發(fā)展、進(jìn)一步服務(wù)百姓生活的全景圖。金融是什么？是情義人眼中的人情世故、愛國者眼中的立身信用、從業(yè)者眼中的道德底線……本報(bào)特邀請(qǐng)一線創(chuàng)作者與專家學(xué)者圍繞金融題材劇創(chuàng)作難點(diǎn)、重點(diǎn)展開討論。

——編 者

主持人：

許 瑩：《文藝報(bào)》藝術(shù)評(píng)論部編輯

對(duì)話嘉賓：

姚曉峰：電視劇《追風(fēng)者》總導(dǎo)演

吳 楠、田 雨：電視劇《城中之城》編劇

戴 清：中國傳媒大學(xué)教授、中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)視聽專委會(huì)秘書長

《城中之城》劇照

《繁花》劇照

《追風(fēng)者》劇照

在專業(yè)性與通俗性兩方面做到平衡

許 瑩：先請(qǐng)戴老師根據(jù)您對(duì)今年金融題材電視劇創(chuàng)作的整體觀察，分析下近一段時(shí)間金融題材電視劇受觀眾與市場(chǎng)青睞的原因是什么？

戴 清：對(duì)于金融題材電視劇創(chuàng)作的探討應(yīng)放到整個(gè)行業(yè)劇發(fā)展的大背景下去看。比如我們講前一段時(shí)間的脫貧攻堅(jiān)題材劇就是農(nóng)村題材劇的延續(xù)。金融題材劇火爆是行業(yè)劇成熟發(fā)展的標(biāo)志性特色。對(duì)創(chuàng)作者而言，他們對(duì)電視劇的專業(yè)性表現(xiàn)越來越重視，而且編劇在這方面的知識(shí)積累、知識(shí)背景都有了非常大的提高，不像過去大都是披著職業(yè)劇外衣的偶像劇。創(chuàng)作者在深耕行業(yè)劇的過程中，自然會(huì)把目光向歷史延伸、向當(dāng)下開掘；對(duì)受眾而言，金融題材劇本身自帶戲劇性，比如股市的波峰波谷、紅色還是綠色、牛市還是熊市，這些都牽動(dòng)著股民的心；對(duì)表現(xiàn)對(duì)象而言，從事金融的多是人才流動(dòng)動(dòng)力學(xué)中的一批精英，創(chuàng)作者去表現(xiàn)金融題材，也是把時(shí)代弄潮兒的生活、情感、職業(yè)生涯呈現(xiàn)在觀眾面前，特別是要將像沖浪一樣跌宕起伏的人物命運(yùn)帶給我們。

許 瑩：金融題材電視劇創(chuàng)作既要有專業(yè)嚴(yán)謹(jǐn)性，又要讓觀眾看得懂，不至于在行業(yè)術(shù)語與燒腦數(shù)字中喪失了對(duì)劇集表意的興趣。那么創(chuàng)作者在專業(yè)性和通俗性這兩方面是如何平衡的？

姚曉峰：在我看來，金融題材電視劇創(chuàng)作既有門檻又沒有門檻，之所以這樣說是因?yàn)椋阂环矫娼鹑谑欠浅I(yè)的行業(yè)，而從事金融的人又是相對(duì)數(shù)量較少的精英人士，他們身上帶有一定的神秘性，普通老百姓很難接觸到行業(yè)內(nèi)部的專業(yè)知識(shí)；另一方面，現(xiàn)代人同金融息息相關(guān)，我們每天都會(huì)接觸到這些東西，像證券、基金、股票、期貨、國債等等。怎么平衡專業(yè)性與通俗性之間的關(guān)系？我們從不難的角度切入，從普通人的視角進(jìn)入一個(gè)金融行業(yè)。具體到《追風(fēng)者》，就是普通青年魏若來從拼命抓住中央銀行招人的機(jī)遇開始，結(jié)識(shí)了自己在金融領(lǐng)域的師父沈圖南和地下黨員沈近真，后又在一系列金融事件的引爆中見到了國民黨金融領(lǐng)域的諸多腐敗與黑暗，在公道正義與國家未來面前，他堅(jiān)定地選擇了紅色信仰，加入中華蘇維埃國家銀行，并逐漸成長為我黨獨(dú)當(dāng)一面的紅色金融家。而圍繞魏若來周圍，他身邊的一眾普通百姓也被帶入到血雨腥風(fēng)的金融戰(zhàn)場(chǎng)。我們著重表現(xiàn)一系列金融操作給普通人帶來的影響和結(jié)果，而沒有過多涉及背后紛繁復(fù)雜的操作過程，比如我們?nèi)コ尸F(xiàn)普通人發(fā)小財(cái)?shù)南矏?、投機(jī)的貪婪、被割韭菜后的絕望等等，因?yàn)檫@樣的情緒反映是當(dāng)下普通民眾所能共情的。

吳 楠：寫金融題材劇其實(shí)是有陷阱的，整個(gè)的運(yùn)作邏輯不是生活邏輯，它專業(yè)性極強(qiáng)，有很多壁壘。比如有這樣一個(gè)情景：“不走表內(nèi)走表外”，我們完全不知道在說什么，但是銀行人已經(jīng)能夠感覺到極大的戲劇張力了。我們?cè)趯憽冻侵兄恰返臅r(shí)候會(huì)遇到無數(shù)這樣的坑，然而在電視劇里你不能和觀眾說表內(nèi)是什么表外是什么，根本沒有機(jī)會(huì)做名詞解釋。不像看動(dòng)作片，拔刀、拔槍等動(dòng)作一亮，武力值多少就全明白了，金融題材的武力值觀眾是很難看懂的。我們不能強(qiáng)行要求觀眾去理解，但你畢竟做的是金融劇，不能掛羊頭賣狗肉，還要把專業(yè)放到一個(gè)合適的戲劇情境里來，但又不能影響觀眾對(duì)故事的理解。我也在想我們常說的行業(yè)奇觀，我發(fā)現(xiàn)奇觀是對(duì)不同人有不同效應(yīng)的，金融內(nèi)部人覺得這叫奇觀，但是觀眾未必覺得，你最后所有用力的結(jié)果會(huì)發(fā)現(xiàn)，大家其實(shí)更多關(guān)注的還是人物關(guān)系。

從史料與生活中來，到戲劇情境中去

許 瑩：實(shí)際創(chuàng)作過程中各位走進(jìn)金融行業(yè)的具體方法是什么？

姚曉峰：我主要是查史料，我對(duì)經(jīng)濟(jì)學(xué)和歷史都感興趣，因此看了許多經(jīng)濟(jì)類、歷史類書籍，對(duì)經(jīng)濟(jì)類詞匯、專業(yè)術(shù)語、彼時(shí)的世界格局環(huán)境都還比較了解，像20世紀(jì)30年代經(jīng)濟(jì)大蕭條、金融危機(jī)間接導(dǎo)致第二次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)、民國經(jīng)濟(jì)史、紅色金融史等等。拍這部戲之前，我正巧看了《宋子文傳》，發(fā)現(xiàn)原來宋子文和孔祥熙的沖突如此激烈，“民國四大家族”之間相互利益也談不攏。《追風(fēng)者》找到我后，我一看劇本涉及的年代就特別感興趣。大家也可以在劇中看到，我們除了在劇中表現(xiàn)國民黨和共產(chǎn)黨之間的經(jīng)濟(jì)斗爭，還展現(xiàn)了國民黨內(nèi)部各方勢(shì)力與帝國主義勢(shì)力之間金融角逐的精彩場(chǎng)面，最后層層揭露國民黨內(nèi)部的腐敗，當(dāng)時(shí)的國民經(jīng)濟(jì)深受其累。

田 雨：我們進(jìn)行了大量采訪工作。像《城中之城》中的編劇卞智弘老師采訪了很多銀行行長、地產(chǎn)從業(yè)者、審計(jì)等，我采訪了大量普通柜員、基金經(jīng)理等。除了原小說的基礎(chǔ)，許多他們的工作習(xí)慣、生活細(xì)節(jié)都是采訪得來的。兩年多的劇本創(chuàng)作過程中我們一直在陸陸續(xù)續(xù)通過采訪獲得鮮活的一手資料，這是一個(gè)從未間斷的過程。

吳 楠：需要補(bǔ)充的是，我們做的很多采訪是按圖索驥式的。采訪過程中我們也一直和專業(yè)人士強(qiáng)調(diào)，我們已經(jīng)有大量故事、有非常清晰的行進(jìn)邏輯，比如陽光計(jì)劃、惠農(nóng)、做通道等基本都是有案例的，業(yè)內(nèi)人士一看電視劇多多少少都能找到案例原型。我們這部劇的金融顧問夏心愉老師給了我們很多幫助，有一些故事相當(dāng)于我們找她“定制”。比如劇中戴行這一人物形象。小說只是在開篇講到陶無忌入行第一天時(shí)，戴副總墜樓了，但是戴副總是怎樣走的并沒有涉及。他違規(guī)了、但是他初心是好的，他沒有給銀行帶來損失、但是給個(gè)人帶來損失，我們給出這樣的結(jié)果相當(dāng)于給金融顧問老師劃道，金融顧問再去回顧她自己的儲(chǔ)備和案例，有針對(duì)性地給我們講這些故事。后面的運(yùn)作方式也基本如此，我們采訪后再對(duì)這些故事進(jìn)行改造。這些故事一邊從生活中來，一邊要符合我們的戲劇情境。

尋找改編價(jià)值與原創(chuàng)思維的共生路徑

許 瑩：《繁花》《城中之城》都有文學(xué)改編的基礎(chǔ)，它們的改編得失與難點(diǎn)在哪里？《追風(fēng)者》是原創(chuàng)劇本，創(chuàng)作者對(duì)于時(shí)代大環(huán)境同個(gè)人命運(yùn)的關(guān)系有何思考？

戴 清：《繁花》距離收官已經(jīng)有一段時(shí)間了，但是《繁花》的影響還在繼續(xù)。彼時(shí)我們更多沉浸在作品中，現(xiàn)在我們拉開一段時(shí)間跳出來看，《繁花》的改編是帶有創(chuàng)造性意義的，我更愿意把它稱之為“繼創(chuàng)”的過程，也就是不完全忠實(shí)原著、繼續(xù)創(chuàng)作的過程。電視劇《繁花》展現(xiàn)了更加煙火氣的上海，但是對(duì)于年代變遷的滄桑感的展現(xiàn)不足。劇版《繁花》目前的呈現(xiàn)同原著相比還存在差距，原著中的那種人生命運(yùn)的況味，尤其是幾十年的變遷，在劇中被綺麗迷離的影像所取代，而少了從生活滋味到命運(yùn)沉浮再到人生況味、供觀眾反復(fù)咀嚼的綿長情感?！斗被ā啡绻覍?shí)于原著，那么歷史滄桑感會(huì)更濃，當(dāng)然那樣改編可能也有它的損失，現(xiàn)在是創(chuàng)造了更具導(dǎo)演風(fēng)格、王家衛(wèi)版的《繁花》。

吳 楠：滕肖瀾的小說《城中之城》是一部良心之作，她對(duì)行業(yè)發(fā)展、人性剖析等各個(gè)方面的認(rèn)識(shí)很深入，可以說已經(jīng)回答了最難的問題。我們是在她的基礎(chǔ)上做改編，我想這部劇如果讓我們從原創(chuàng)開始做可能做不到這個(gè)地步。我個(gè)人認(rèn)為這部小說的最大貢獻(xiàn)在于，它打開了趙輝這一視角，小說中趙輝這一人物形象有灰度、有豐富層次，又是特別的、新鮮的。此外，小說展開了趙輝被圍獵的過程，這一圍獵過程不僅為電視劇提供了情節(jié)價(jià)值，還提供了思想價(jià)值。我們說到影視改編，很多時(shí)候不是說小說自身好不好，而是要去考慮小說對(duì)于電視劇改編的價(jià)值。

改編過程中，首先要確定的是這個(gè)故事的核心是誰？原小說中也有陶無忌、趙輝、苗徹，但我覺得小說的核心是趙輝。我們要做的一個(gè)最大改變?cè)谟诎押诵囊暯欠旁谔諢o忌這邊。我個(gè)人認(rèn)為也不僅僅是因?yàn)閷彶?，還要考慮到觀眾的內(nèi)在需求，觀眾對(duì)光明有內(nèi)在的情緒需求，但絕不是廉價(jià)和概念化的。所以在后面的工作當(dāng)中，其中一個(gè)重點(diǎn)工作就是要把陶無忌提起來，全面提升他的個(gè)人故事和情感關(guān)系，那么就涉及田曉慧這一人物角色。在原小說中，苗曉慧是苗徹的女兒，我們要把二人之間的父女關(guān)系拆開，一方面是為了避免出現(xiàn)銀行年輕人多是裙帶關(guān)系的非普遍性設(shè)置，另一方面是我們需要在劇中用人物帶著行動(dòng)走，田曉慧作為男一的核心關(guān)系，打開了小說里提到的非銀機(jī)構(gòu)的操作亂象與灰色地帶，不僅深層書寫了年青一代面臨的種種誘惑，也拓寬了金融系統(tǒng)更多向度的呈現(xiàn)。

此外，我們還把謝致遠(yuǎn)的線索延續(xù)了。小說中薛致遠(yuǎn)作為重要的對(duì)立面到中間就沒了，對(duì)于文學(xué)作品而言矛盾沒有必須要升級(jí)的要求，但是電視劇需要矛盾不斷升級(jí)。怎么升上去？小說沒有提供。沈婧就是我們新加的人物，沈婧負(fù)責(zé)后半段提升矛盾，在結(jié)構(gòu)上她要為謝致遠(yuǎn)報(bào)仇，她有強(qiáng)烈的個(gè)人動(dòng)機(jī)要把趙輝拖入深淵。

田 雨：劇中我們?cè)鰪?qiáng)了趙輝在銀行做實(shí)績的部分，展開描繪了銀行的惠農(nóng)和陽光計(jì)劃等，但是九正一邪，在那一邪的處理上最容易出問題。此外，我們?cè)诟木帟r(shí)賦予了周琳這一角色質(zhì)樸的底層勞動(dòng)者的色調(diào)，她不再是一個(gè)單純的工具人。相較小說，我們更強(qiáng)調(diào)讓人物關(guān)系始終保持在一種戲劇“壓強(qiáng)”下，增強(qiáng)人物關(guān)系的復(fù)雜性，充實(shí)該劇的體量。

吳 楠：是的。我們要展開他們?cè)谛袆?dòng)中遇到的困境，把觀眾帶入進(jìn)去，觀眾才能理解他們的難。這部戲的核心就是難，難是最大的戲劇張力。

姚曉峰：我們是從小人物的視角切入，講述普通人如何被時(shí)代所“裹挾”。用裹挾能更好理解你說的人物和時(shí)代的關(guān)系問題?！蹲凤L(fēng)者》的故事發(fā)生在20世紀(jì)30年代，中國那時(shí)正經(jīng)歷天翻地覆的變化，置身其中的許多人，其實(shí)并不知道自己要走向何方。這一表達(dá)有一些啟蒙的意味，如同《假如生活欺騙了你》一樣，每個(gè)人都在追趕時(shí)代的列車，卻又在時(shí)代的裹挾中改寫了個(gè)體命運(yùn)。我希望年輕人能從中獲得思考，即便被裹挾也能夠有自主選擇的篤定心態(tài)，不躺平、不迷茫，要對(duì)信仰有追求。

許 瑩：今年這三部金融題材劇都涵蓋了對(duì)上海地域文化的書寫。歷史和當(dāng)下在這里交織，正所謂“十里洋場(chǎng)煙花地，風(fēng)云際會(huì)上海灘”；滿目繁華亦有窮街陋巷，小人物苦中作樂求生存的故事也在這里上演。

姚曉峰：通過兩極化的營造，觀眾在《追風(fēng)者》中不僅能夠看到帶有煙火氣的七寶街，也能看到英、法租界的紙醉金迷。魏若來是跨越階層的，他從里弄來到另外一個(gè)十里洋場(chǎng)，在兩個(gè)世界里穿梭掙扎，我要把人物置身于最底層和最高大上的兩極化空間里，用視聽語言構(gòu)建出典型環(huán)境，也只有在這種典型環(huán)境里才能塑造出典型人物，我臨時(shí)為周姨加的那句臺(tái)詞“發(fā)達(dá)了別忘了我們”才愈發(fā)振聾發(fā)聵。

戴 清：是的，應(yīng)該說這三部劇都有對(duì)這種地域兩面性的呈現(xiàn)?！斗被ā愤€有滬語版，在我看來它對(duì)地域的挖掘最為充分，這和它重視影像、方言等有關(guān)，也與王家衛(wèi)的導(dǎo)演藝術(shù)風(fēng)格有直接關(guān)系，在語言習(xí)慣、對(duì)上海女性搖曳生姿的魅力展現(xiàn)等方面都做得較為出色，當(dāng)然，《繁花》里也有大量對(duì)煙火瑣碎日常的呈現(xiàn)。《追風(fēng)者》中大上海的兩面性也被呈現(xiàn)得淋漓盡致，人物既接地氣，又有金融行業(yè)精英的職業(yè)特色，在生活實(shí)感和職業(yè)神秘感兩方面做得較好，使得作品能夠扎得進(jìn)去、升得上來，這是一種優(yōu)秀的、智慧的劇作巧思?！冻侵兄恰芬彩?，既有陸家嘴金融大佬的欲望書寫，也有年輕人的奮斗過程，尤為難得的是，它把金融的波詭云譎、險(xiǎn)象環(huán)生的氛圍渲染得較為充分。