中國作家協會主管

“關鍵”，原指閂門之木，字書上講橫曰關、豎曰鍵，二者和合戍守于宅前。這也構成了另一重想象，把門閂取下，鋪陳在路上，從一個關鍵性的原點開始縱橫交錯，向廣袤的天地延伸。每個人都有自己的“關鍵之書”，它是我們閱讀史的核心，氣質鮮明的精神背景，值得涵泳的生命實感。

2024年4月，世界讀書日到來之際，我們邀請王晉康、劉慈欣、韓松、吳巖、陳楸帆、程婧波、寶樹、馬傳思、飛氘、段子期、天瑞說符11位科幻作家，從人生和創作的角度，分享他們的“關鍵之書”。

——本期主持人：尹超

《海底兩萬里》，[法]儒勒·凡爾納 著，曾覺之 譯，中國青年出版社1961年8月

王晉康：認真回憶，我的閱讀生涯中似乎沒有特殊的關鍵之書，或者是眾多關鍵之書的綜合，比如最早喚醒我文學意識的是唐詩宋詞（尤其是李白的浪漫詩作），對我寫短篇小說影響最大的是林斤瀾、莫泊桑、歐·亨利的“精致”短篇……而讓我最終走上科幻創作之路、對我影響最大的科幻作品，是少年時代讀的凡爾納的作品，尤其是《海底兩萬里》。這部科幻長篇小說在我眼前展開了一個陌生而壯麗的異相世界，讓少年不羈的想象力有了可以翱翔九天的翅膀。此后我對科幻小說的閱讀出現了一個斷檔，在45歲偶然闖入科幻文壇之后，才再次開始大量閱讀中外科幻小說，它們和《海底兩萬里》同樣優秀，但對我來說，那種“初戀”的感覺已經一去不復還了。

《銀河帝國?基地七部曲》， [美] 艾薩克·阿西莫夫 著，葉李華 譯，江蘇鳳凰文藝出版社2015年10月

劉慈欣：第一本對我影響大的作品，是凡爾納的《地心游記》，這是我看到的第一本科幻小說，所以印象很深刻，但它只是一個開端而已，此后我還讀了成百上千的科幻小說，它也只是其中的一本而已。阿瑟?克拉克的小說對我的影響也很大，宇宙的宏大、壯闊，包括里面的哲學思想，給我很大的沖擊。再就是比如喬治?奧威爾的《1984》，阿西莫夫的“銀河帝國：基地”系列，等等。除了科幻小說，對我的創作較有啟發的，還有像列夫?托爾斯泰的《戰爭與和平》這樣的文學作品，也有像羅杰?彭羅斯的一些科學傳播類著作；還有不少物理學家寫的有關物理學的科普作品，比如布賴恩?格林《隱藏的現實》等等，都對我影響挺深。當然還有如《宇宙的最初三分鐘》《宇宙的最后三分鐘》等，這兩本書都很薄，但是讓我了解了更多的宇宙奧秘。

《紅巖》，羅廣斌、楊益言 著，中國青年出版社1962年12月

韓松：我的關鍵之書是《紅巖》。它的故事想必很多人都很熟悉。我小學時就開始讀它了，后來又讀過很多遍。書中的故事就發生在我家鄉重慶，書中一些人物與我家庭有交集，有人是我鄰居，有人就是我親戚。可以說，這本書直接影響到了我的人生。我自小就對書中那些傳奇的人物著迷，并沉醉于它的情節、氛圍和語言。這本書對我選擇從事科幻小說創作也有很大關系，因為它既植根現實，又超越想象。這是一個關于創造新世界的小說，也是一本生命之書。書中所體現的精神層面的東西，伴隨了我終身。它也是一本勇氣之書，寫了人在極度困難的情況下，甚至在絕境中，也可以不被外力打倒和摧毀；當周圍人在說謊話，在同流合污，人也能堅持自我和真理，不屈服于邪惡，不違背事實和良心；也許等不到勝利的那一天，但人也能為信念和理想而不懈前行，就算中途倒下了，也是欣慰的。隨時間的推移，這本書愈顯珍貴。我覺得，這也是文學的價值——不管是主流小說，還是科幻小說，或者推理小說，都要合于時代，面對現實，聚焦痛楚，直擊人心，而不是僅僅玩文字游戲。所以，《紅巖》正是我的關鍵之書。

《知識分子與大眾：文學知識界的傲慢與偏見，1880-1939》，[英]約翰·凱里 著，吳慶宏 譯，譯林出版社2010年1月

吳巖：對我學術發展最重要的一本書，是我的學生賈立元推薦的。當時我正在寫《科幻文學論綱》，來回來去寫了好幾稿，還是無法脫離平庸狀態。此時賈立元說他剛剛看了一本約翰·凱里寫的題為《知識分子與大眾》的書，其中提到一批歐洲作家，為了顯示自己高人一等，故意讓作品呈現看不懂或者居高臨下的姿態。這其中也包括赫伯特·喬治·威爾斯。我對威爾斯特別崇拜，馬上找來看。只看了一章，就有一種開竅的感覺。專著的撰寫馬上找到了思路。這樣一本讓我找到學術方向的作品，也推薦給大家。

《2001：太空漫游》， [英]阿瑟·克拉克 著，郝明義 譯，上海人民出版社2007年11月

陳楸帆：很高興能與大家分享一部深刻影響了我的科幻巨作——阿瑟·C·克拉克的《2001：太空漫游》。這部小說不僅僅是科幻文學的一個里程碑，更是對人類、技術和宇宙未知的一次深邃探索。

《2001：太空漫游》通過描述一個史詩般的太空探險故事，探討了人工智能、人類起源以及我們在宇宙中的位置等復雜主題。克拉克與庫布里克在書中及其改編電影中共同展現的，不僅是科技的邊界，更是哲學的深度探討。HAL 9000這一角色的引入，不僅僅是對未來人工智能可能走向的一種想象，更是對人類自身局限性和倫理道德的嚴峻考驗。

克拉克通過精細的科學描述和深刻的哲學思考，使得《2001：太空漫游》成為探索人類存在意義和未來方向的一個重要工具。書中那著名的黑色方尖碑象征了人類文明與未知宇宙之間的神秘聯系，也提示了一個跨越時空的文明對話。這樣的象征和暗示讓每一位讀者都能在思考宇宙浩瀚的同時找到屬于自己的位置。

對我而言，《2001：太空漫游》不僅是一次太空的旅行，更是一次心靈和哲學的漫游。它教會了我在科幻創作中如何將復雜的科技問題和深邃的人文關懷結合起來，探索那些關于人類本質和未來命運的永恒問題。在當前科技迅速發展，人工智能日益成熟的時代背景下，這部作品的話題和思考比以往任何時候都更具啟發性和挑戰性。

《2001：太空漫游》英文版

程婧波：有人是因為他重量級的頭銜（他與艾薩克·阿西莫夫、羅伯特·海因萊因并稱為二十世紀三大科幻小說家）而去閱讀他的科幻小說；有人是因為他提出了許多超前的科學設想（比如地球同步衛星通訊和太空電梯），而去閱讀他的科幻小說；而我閱讀他作品的原因相當簡單——在我12歲的時候，發現有個叫做阿瑟·查理斯·克拉克的科幻小說作家，和我同月同日生。阿瑟·克拉克似乎是一個降生在地球之外的人，他自始至終都對地球之外的一切充滿了興致。出生在網絡時代的讀者可能很難想象，為什么《2001：太空漫游》這么多年來都被奉為“神作”。但如果考慮到上個世紀60年代，人類正掀起前所未有的“走出地球母體”的熱情，并且蹣跚著付諸行動，就不難理解《2001：太空漫游》帶來的那種震撼了。1964年，阿瑟·克拉克與斯坦利·庫布里克共同構思了《2001：太空漫游》的小說和劇本。1968年，《2001：太空漫游》電影上映，小說也于同年出版。克拉克筆下的神秘黑石、智能電腦HAL 9000、星際旅行這些概念，不僅讓那個年代的讀者和觀眾，甚至讓其后幾十年中的讀者和觀眾，都感到前所未有的震撼。《2001：太空漫游》點燃了無數人對生命的思考、對“走出地球母體”的向往，也包括我。

《深淵上的火》， [美]弗諾·文奇 著，李克勤 譯，四川科學技術出版社2004年1月

寶樹：說到“關鍵之書”，我首先想到的是《深淵上的火》。這本書是科幻大師弗諾·文奇的名著，在2000年代初引進到國內，刷新了中國科幻迷對于科幻的一切傳統印象。它勾畫出宏偉神奇的銀河界區、寰宇網絡以及匪夷所思的生命形式，以高超的技法巧妙地將太空歌劇、賽博空間和行星傳奇等主題結合成令人屏息的瑰美畫卷，既繼承了傳統科幻的理想主義，又展現出互聯網時代英美前沿科幻的全新面貌，對我的震撼迄今僅有《三體》才能與之相比。

因為故事并沒有真正完結，我一遍遍地閱讀這部小說，猜想宇宙規律背后最深邃的真相——可惜文奇本人也沒有填坑。但也許猜想的樂趣比答案更重要？后來這些一鱗半爪的靈感有的也被我編織進自己的作品。文奇已經在上個月仙逝，但來自宇宙深淵的神秘火焰，給中國科幻的發展注入了能量，也仍然在包括我在內的一代科幻人的身上燃燒……

《光明王》，[美]羅杰·澤拉茲尼 著，胡紓 譯，重慶出版社2008年8月

馬傳思：可能與我大學讀的歷史專業有關，在我的閱讀中，歷史小說和歷史科幻作品曾經占據了特別重要的位置?！豆饷魍酢芬彩沁@樣進入了我的閱讀視野。嚴格來說，這是一部雜糅了科幻與奇幻元素的“強力幻想”作品。作品對推進派、神權派和原住民“羅剎”之間的斗爭，進行了行文流水般的的詩意書寫，將神話傳說創造性地融入一曲科幻史詩之中。從歷史學的角度來說，這部作品的成功之處在于它不是僅僅從豐厚的歷史資源中尋找科幻創作的靈感，通過歷史元素的拼湊和想象式詮釋來營造驚奇審美效應，而是竭力從對“本原的歷史”的觀照上升到“哲學的歷史”的高度。我尤記得當年第一次讀完這本書時所產生的心理震撼，它讓我在無限寬廣的時空中感受到歷史的另一種面貌，它是那么神秘而瑰麗。

《皮皮魯和幻影號》，鄭淵潔著，二十一世紀出版社2006年7月

飛氘：在我的閱讀史里，鄭淵潔童話有著關鍵性的影響。那正是個人世界觀和價值觀開始成型的少年時代，在資訊極不發達的環境里，鄭淵潔童話里絢爛的想象和世態炎涼都給我帶來巨大沖擊?！段鍌€蘋果折騰地球》《奔騰驗鈔機》《舒克貝塔歷險記》《蛇王阿奔》《機器猴傳奇》《309暗室》《紅寶石公寓》《飛馬牌汽車》……都讓我愛不釋手，《皮皮魯和幻影號》則是我的最愛。正是鄭淵潔的故事，讓我萌生了成為一個作家的夢想，從初中開始模仿著寫起了類似的童話。可以說，鄭淵潔的故事對我的精神影響和職業影響都是深遠的。

《宇宙墓碑》，韓松 著，上海人民出版社2014年6月

段子期：我的關鍵之書是韓松的《宇宙墓碑》。2018年，我拿到韓松老師親手遞給我的簽名書《宇宙墓碑》，看完以后，我在想這本書是否是從真實的宇宙墓碑切下的一小塊磚石，被他小心翼翼保存下來，送給讀者。書中多重的意象、張揚的想象力、多變的語言通通令人著迷，一個個奇幻的、荒誕的、浪漫的故事充滿深刻的哲思與反叛精神，他是用外太空的視角在觀察這個世界的文明，這是“韓松式科幻”，更是徹底的“中國科幻”，這本書一直被我珍藏在書柜的最頂層。

《三體》，劉慈欣 著，重慶出版社2008年1月

天瑞說符：《三體》系列是我讀過的第一部科幻長篇小說，那個時候它才剛出版，它基本奠定了我對科幻小說創作——尤其是國產科幻小說的審美基調。當然，《三體》以及大劉其他作品所代表的方向并非科幻創作的全部，但大劉毫無爭議地是將科幻本土化做得最好的，這種本土化并非簡單的套用與融合，而是深深根植于文化傳統、思想傳統以及精神傳統的參天樹木，《三體》以及劉慈欣的其他作品都無一例外地表現出這一點：他是科幻作家當中最有生活眼光的那個人，以精準的筆觸描寫生活，是他成功的關鍵。

【我的“關鍵之書”】往期：

我的“關鍵之書”（一）：“有我”意味著思想的力量和情感的真誠