中國作家協會主管

懸浮是近年來觀眾吐槽現實題材劇脫離現實、不接地氣時使用的高頻詞，也是被業界專家學者廣泛研究討論的學術概念。這個詞最早出現在2015年前后，一開始是說翻拍自外國電視劇IP的國產偶像劇或家庭劇，因故事中找不到與中國現實生活對應的連接點，使作品所講述的情節、渲染的情感仿佛沒有根一樣，懸浮在半空中。后來，這股懸浮之風蔓延至非翻拍的國產電視劇創作領域。近兩年，快速崛起的微短劇又成了懸浮劇的重災區。

電視劇創作的懸浮之風主要體現在三個方面。一是細節懸浮，分為兩種情況。一種是不符合現實邏輯或歷史真實的細節，如校園劇里一位老師可以同時教授高三物理化學；給古裝人物亂安官職，甚至出現“巡捕御史”等違背史實的內容。另一種是缺乏必要交代的小概率事件，如女主角絕癥晚期查出懷孕，并未展示治療過程，幾年后身體痊愈，還生下一個健康的孩子；學習墊底的學生幾個月時間就逆襲當學霸，成了高考狀元。二是人物懸浮。雖然影視作品中的人物都經過藝術加工，但仍需在現實中“有跡可循”。如果主要人物的傳奇色彩過于濃重，性格特征過于扁平或偏激，推動人物行動的主要情節存在較強的偶然性，觀眾用自身生活經驗無法很好地理解人物，假大空的懸浮感就會油然而生。比如，身家千億的公司總裁為了躲避長輩催婚，與素不相識的女人領證結婚，結婚多年后仍不知道自己老婆長什么樣子。三是價值懸浮，即價值觀展現失之偏頗、不盡全面。如青春校園劇表面上是表現大學生活，實際上卻以曲折愛情為情節主線，教與學的校園主業反倒成為陪襯，甚至將校園打造成談情說愛的場所。嚴格來說，懸浮之作就是一種披著現實題材外衣的偽現實題材劇。

追究懸浮之風產生的原因，或可在藝術生產過程中找到答案。第一，懸浮之作存在一定市場需求。在快節奏的都市生活中，懸浮之作給一些生活工作壓力大的現代人營造出充滿夢幻色彩的“白日夢”，幫他們暫時“逃避”或“遺忘”現實。第二，懸浮的創作相對容易。優質劇集創作需要花費大量的人力、物力、時間去查找資料、深入生活。而懸浮之作可以閉門造車，跳過深入體驗生活，甚至打磨故事的環節，直接將車禍、第三者插足、得絕癥、先婚后戀等套路排列組合，以很短時間催熟劇本，看起來更省時省力。第三，創作者的水平參差不齊。有的人生活閱歷較淺、創作能力較差，即便有不懸浮的主觀意圖，客觀上仍會推出不接地氣的創作。比如，有的創作者沒有朝九晚五的工作經歷，將職場描繪成他想象中的夢幻模樣。有的創作者相關領域專業知識儲備不足，其創作的法治、醫療等題材作品就會錯漏百出。

盡管懸浮之風的存在有其現實成因，但其對產業乃至整個社會的危害不容忽視。這類作品雖然藝術質量不高，卻可能憑借出演者的知名度、劇情的話題度、營銷的高手段吸引觀眾，獲得較好收視成績。這種藝術質量與收視成績倒置的吊詭現象一再發生，正常創作的生存空間就會被擠壓。屆時，向現實肌理、思想深處進發的探索意識和反復打磨、精益求精的藝術匠心會受到沖擊，有藝術含金量的作品就會減少。影視創作承載娛樂功能，本無可厚非。但懸浮創作以某種浪漫式的“完美”為人們提供遺忘壓力的“避難所”，就很難給予大眾直面現實中的不完美，并在不完美中看到真善美，從而在此基礎上奮勇向前的勇氣和信心。這種情緒上的沉湎與放松短期看似無害，長期下去就會把“娛樂”變成“愚樂”。

要扭轉懸浮之風的不良社會影響，必須讓創作落地。這就要求創作者端正創作觀念，正確處理藝術真實與生活真實的關系。一方面，走出書齋、片場，走到祖國廣袤的大地上，深入火熱的時代生活中；另一方面，始終保有學習積極性，與相關專家、業內人士深度互動，不斷提高文化水平、生活閱歷和藝術功力。這樣才能更好地發現現實生活、提煉現實生活、呈現現實生活。接地氣不僅在于對生活細節的獨特發現、對平凡人物的鮮活塑造以及對時代氛圍的鋪陳渲染，更在于將這一切組合在一起后激發出的深刻思想內涵。我們既不會一味宣泄情緒，也不能過度渲染苦難，而是讓觀眾“在場”，近距離審視人物的生活，伴隨著他們歡笑、爭吵、苦惱，克服困難，追求幸福。隨著劇情推進，觀眾在真實可感的場景中琢磨體會，由人觀己，推己及人，悟出生活的樸素道理。這種通過耳濡目染、經驗積累的“習得”過程領悟出的道理深入人心，振聾發聵。總之，對業界來說，懸浮之風不可取。現實題材影視作品要想實現可持續發展，必須接地氣。唯有如此，才能提人氣、有生氣。這理應成為影視創作者的共同追求。

（作者：李勝利，系中國傳媒大學戲劇影視學院教授）