中國作家協(xié)會(huì)主管

近日，環(huán)保題材電視劇《江河之上》播出。該劇藝術(shù)化地反映了長江流域環(huán)境司法改革和環(huán)境資源審判的生動(dòng)實(shí)踐，不僅僅講述生態(tài)環(huán)境保護(hù)的故事，也將“司法改革”作為全劇主線，通過富有戲劇張力的敘事和較為立體的人物塑造，對“環(huán)保”和“司法”兩大主題予以藝術(shù)詮釋，展現(xiàn)了人民法院為筑牢生態(tài)環(huán)境司法保護(hù)屏障做出的不懈努力。

用一樁備受關(guān)注的環(huán)保事件作為該劇的序幕，戲劇沖突引出跌宕起伏的劇情走向。化工廠爆炸案、村民糾紛索賠案等案件，以平行的敘事結(jié)構(gòu)展開。各個(gè)案件之間，既相對獨(dú)立，又圍繞生態(tài)環(huán)境保護(hù)的因素交織聯(lián)結(jié)，如此結(jié)構(gòu)，強(qiáng)化了戲劇張力。這些案件大都取材于現(xiàn)實(shí)，有時(shí)代特色，又具典型意義。劇中再現(xiàn)了一波三折的審理過程，突出法院現(xiàn)場取證、開展巡回法庭等司法實(shí)踐場景。環(huán)境發(fā)生了怎樣的問題？法官有哪些法治思考？各個(gè)司法單位如何配合？通過探討環(huán)境保護(hù)與經(jīng)濟(jì)發(fā)展議題，講述司法工作者打擊污染犯罪、維護(hù)環(huán)境生態(tài)、探索司法改革、捍衛(wèi)人民利益的故事，將相對宏大的主題潛移默化地融于劇情中，增強(qiáng)劇集的藝術(shù)性、觀賞性。

電視劇是影像藝術(shù)，影像藝術(shù)中的人物塑造是否出色鮮明至關(guān)重要。作為一部群像戲，《江河之上》塑造的人物比較立體，大都具有鮮明的辨識度。該劇以20個(gè)左右真實(shí)案例作為基礎(chǔ)。行政審判法官羅遠(yuǎn)果敢而充滿理想，面對事業(yè)與情感的坎坷，不放棄對環(huán)保事業(yè)的堅(jiān)守。基層法庭庭長耿念工作認(rèn)真負(fù)責(zé)、勤勉務(wù)實(shí)，在面臨生活的困境時(shí)，用自己的方式堅(jiān)守著法律人的原則。原本從事刑事審判工作的女法官林海嵐盡職盡責(zé)，多次化解羅遠(yuǎn)、耿念等人的家庭矛盾。三位法官角色對維系社會(huì)公平正義和環(huán)保都有執(zhí)著的堅(jiān)守，人物形象貼近現(xiàn)實(shí)，具有生活質(zhì)感。對環(huán)保有著獨(dú)特見解的女教授夏未冬、公益律師蘇卓等一系列人物形象，也各具特點(diǎn)，有較強(qiáng)的藝術(shù)典型性。

“環(huán)保”和“司法”是專業(yè)性、話題性很強(qiáng)的領(lǐng)域，對于文藝創(chuàng)作者來說，是值得不斷挖掘的題材富礦。當(dāng)然，如何藝術(shù)地將現(xiàn)實(shí)實(shí)踐轉(zhuǎn)化為生動(dòng)形象的影像語言，值得繼續(xù)深入探討。