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電視劇《煙火人家》圍繞孟家三代女性在家庭、事業、婚戀中所面臨的問題與困惑展開敘事，講述她們彼此支撐、各自成長的溫暖故事，體現出都市家庭中的代際交流以及當代女性豐富的精神世界，引發觀眾廣泛共鳴。

該劇開局以一頓不太平的“年夜飯”為引子，展現出一個家庭里各種情緒的暗流涌動：同輩姐妹之間互相攀比，母親對女兒各種看不慣，中年夫妻面和心不和……劇集以孟家三姐妹各自組成的三組家庭不同的相處模式，展示多樣的家庭問題，引發觀眾對自身家庭關系的反思和探討。《煙火人家》對于母女關系的描寫尤為精到：孟家老大孟明瑋過度干預女兒的人生，導致女兒李衣錦一度想要逃離她的掌控，母女倆經歷重重波折，終于敞開心扉，打開心結，這個過程為觀眾提供了解決代際溝通障礙的一種“解題思路”；孟家老二孟菀青和女兒陶姝娜無話不談、互相信任，展示出現代母女相處的一種理想狀態，讓不少人找到了親子關系分寸把握的“參考坐標”。兩對母女不同的溝通方式，使兩個女兒秉持著不同的情感態度和婚戀觀念，體現出原生家庭樣貌對個體心理的深遠影響。

隨著情節鋪陳和人物塑造的進一步深入，《煙火人家》圍繞著母女、姐妹、祖孫、夫妻等家庭關系，將多個維度的社會議題鋪陳開來。人到中年如何面對婚姻危機，如何贍養老人，職場與家庭如何平衡，在職場如何與同事相處，怎樣應對職場性騷擾，這些內容都在劇中有所涉獵和開掘。對于這些生活中備受人們關注的現實問題，創作者并未試圖直接給出答案，而是用劇情營造一個輿論場，讓觀眾結合自身實際情況，討論各種可能性，從而激發理性思考，獲得前行的內驅力。

此外，《煙火人家》真實再現各種矛盾從產生到解決的過程，并巧妙地將人物在家庭之外遭遇的困境與在家庭內獲得的情感力量勾連在一起，展現家人間的包容與成全，傳遞守望相助的溫暖力量。例如，孟明瑋在全家人的支持下，勇敢地與懦弱還大男子主義的丈夫離婚；孟菀青在女兒的陪伴下，與癌癥作斗爭；孟家的三姐妹與母親一同經歷風波，始終堅定地站在彼此身旁……劇中人物在與家人一起解決問題的過程中懂得將心比心、換位思考，汲取直面生活困境的勇氣，向觀眾傳遞“有愛才有家”的真諦。正如片尾曲所表達的，每個人都是一座孤島，正是因為愛，人與人之間才成為守望相助的群島，能夠共同抵御生活里的驚濤駭浪。

當然，該劇在人物塑造、情節講述等方面還有可提升空間。但瑕不掩瑜，總體來說，《煙火人家》為觀眾提供了對于家庭這個社會“最小單元”的觀察切面，關注不同年齡女性的人生狀態和情感需求，以溫暖親情療愈人心，以現實主義精神完成了向上向善的主題傳達，實現了家庭倫理劇創作的進一步拓展。

（作者：羅文敏，系汕頭大學文學院教授）